'Carajita': บทวิจารณ์ซานเซบาสเตียน

ผบ. ซิลวินา ชนิเซอร์, อูลิเซส ปอร์รา. สาธารณรัฐโดมินิกัน/อาร์เจนตินา 2564. 89 นาที.

ความทุกข์ทรมานจากมรดกตกทอดจากอาณานิคมของทะเลแคริบเบียนได้รับการตรวจสอบด้วยความงดงามสง่างามและความลึกลับที่ไม่อาจคาดเดาได้คาราจิต้าเรื่องที่สองโดยดูโอ้นักเขียน/ผู้กำกับชาวอาร์เจนตินา-สเปน Silvina Schnicer และ Ulises Porra ภาพยนตร์ที่มีเนื้อหากระชับและน่าดึงดูดซึ่งมีฉากอยู่ในสาธารณรัฐโดมินิกันนี้ค่อนข้างจะนำทางเราไปในทางที่ผิดตั้งแต่ต้น ก่อนที่จะพิจารณาธีมที่อาจคุ้นเคยแต่ก็ไม่หนักใจไปกว่านั้น กลับมาที่ส่วน New Director ของ San Sebastián ซึ่งเปิดตัวในปี 2017 ด้วยไทเกรทั้งคู่นำเสนอละครที่ทรงพลัง มีภาพงดงาม และบางครั้งก็อาจดูลึกลับน่าค้นหา หลังจากการกล่าวถึงเป็นพิเศษในรางวัล San Sebastián การได้ชมภาพยนตร์ในงานเทศกาลและร้านค้าเฉพาะกลุ่มก็ดูเหมาะสมสำหรับภาพยนตร์ที่ไม่สามารถเข้ากับเวลาได้มากไปกว่านี้ในยุค Black Lives Matter

การใช้คำสแลงท้องถิ่นของ 'คาราจิต้า' แปลคร่าวๆ เป็น 'little bad' - หรือ 'brat' ตามคำบรรยายเมื่อใช้กับวัยรุ่น Sara (Cecile Van Welie) เธอเป็นลูกสาวของครอบครัวที่ร่ำรวยซึ่งเพิ่งย้ายไปอยู่ที่สาธารณรัฐโดมินิกันหลังจากห่างหายไปหลายปี สาเหตุที่การกลับมากะทันหันนั้นยังไม่ชัดเจน แต่ดูเหมือนว่าจะเกี่ยวข้องกับกิจกรรมของพ่อผู้มีอิทธิพลของซารา ซึ่งเธอเล่าถึงจุดหนึ่งว่า 'ทุจริต' ครอบครัวนี้มาพร้อมกับยาริซา (แมกโนเลีย นูเญซ) สาวใช้ที่รับใช้มายาวนาน หญิงผิวดำโดมินิกันที่ยังไม่ได้ประกาศว่าเธอจะกลับมาหาครอบครัวของเธอเอง ซึ่งรวมถึงมัลลอรี (อเดลนี่ ปาดิลลา) ลูกสาววัยประมาณซาราด้วยซ้ำ

ภาพยนตร์เริ่มต้นด้วยภาพลึกลับเพียงภาพเดียว คือ ร่างหนึ่งหมอบลงบนชายหาดในตอนกลางคืน ไฟตำรวจกระพริบบนต้นปาล์ม ตามด้วยบทนำพร้อมเสียงบรรยายจากซาร่า เผยให้เห็นว่าเธอกลั้นหายใจใต้น้ำและนึกถึงการอาบน้ำที่ยาริสา ให้เธอตั้งแต่ยังเป็นเด็ก สิ่งนี้ทำให้เราพร้อมสำหรับบันทึกความทรงจำแห่งวัยที่กำลังมาถึงอย่างอ่อนโยนและน่าประทับใจ – แต่คาราจิต้าพิสูจน์ให้เห็นแล้วว่าเป็นสิ่งที่แตกต่าง แปลกหน้า และเฉียบคมกว่ามาก มัลลอรีและซาราเข้าร่วมงานปาร์ตี้สุดสนุก หลังจากนั้นซาราก็ออกไปเที่ยวกับดิเอโก เด็กชายที่เธอใฝ่ฝันมานาน และกำลังตกปลาเพื่อทำงานกับพ่อของเธอ แต่หลังจากฝนตกหนักทั้งคืน มัลลอรีก็ไม่กลับบ้าน...

คำวิจารณ์อันน่าชื่นชมของ Schnicer และ Porra'sไทเกรทำการเปรียบเทียบกับ Lucrecia Martel และพวกเขาก็เหมาะสมเช่นกัน – โดยเฉพาะอย่างยิ่งผู้หญิงหัวขาดในทำนองเดียวกันเรื่องราวเกี่ยวกับสิทธิพิเศษของชนชั้นกระฎุมพีและกลไกของการปฏิเสธ ทั้งคู่ยังใช้เทคนิคนี้ซึ่งค่อนข้างคล้ายกับฟีเจอร์เปิดตัวของแคลร์เดนิสช็อคโกแลตสำรวจประวัติศาสตร์อาณานิคมผ่านสายตาของลูกสาวผิวขาวของระบบและความสัมพันธ์ของเธอกับคนรับใช้ผิวดำ อย่างไรก็ตาม,คาราจิต้าพาเราไปไกลจากจุดเริ่มต้นของมุมมองที่โดดเดี่ยวของ Sara โดยเฉพาะอย่างยิ่งการแสดงให้สมาชิกในครอบครัวของ Yarisa เมื่อพวกเขาปฏิเสธที่จะยอมรับคำอธิบายอย่างเป็นทางการเกี่ยวกับการหายตัวไปของมัลลอรี ประเพณีทางศาสนาในท้องถิ่นได้รับการปลุกเร้าอย่างมาก ในลักษณะที่ไม่ต่างจากละครล่าสุดที่ได้รับการยกย่องอย่างสูงจากสาธารณรัฐโดมินิกัน เรื่อง Nelson de los Santos Arias's 2017มะพร้าวซึ่งด้วยคาราจิต้าแบ่งปันสมาชิกนักแสดงอย่างน้อยหนึ่งคน

ดราม่าส่วนใหญ่เน้นไปที่ภาพลักษณ์ที่คุ้นเคยของคนรับใช้ซึ่งเป็น 'สมาชิกในครอบครัว' จริงๆ ซึ่งโดยทั่วไปแล้วจะต้องแลกกับความสัมพันธ์ในครอบครัวของเธอเอง ความสงสัยและความโกรธในความสัมพันธ์ที่แท้จริงของเธอในช่วงเวลาวิกฤติถูกอ่านว่าเป็นการไม่เคารพและความอกตัญญู เนื่องจากนายจ้างของ Yarisa เตือนพวกเขาอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ว่าใครเป็นคนก่อเหตุ การแสดงทำได้ยอดเยี่ยม โดยเฉพาะเมื่อพิจารณาถึงความสับสนที่ตัวละครรวบรวมไว้ เซซิล แวน เวลีมีความโดดเด่นในบทซารา แคลโลว์ ไร้เดียงสาและเอาแต่ใจ เป็นลูกสาวที่ดีตลอดชีวิตที่ต้องตกใจเมื่อจินตนาการว่าตัวเองเป็น 'คาราจิต้า'; ในขณะที่แมกโนเลีย นูเญซทำให้ยาริซาเข้าใจยากตั้งแต่เริ่มต้น โดยบ่งบอกถึงความรู้สึกที่อดกลั้นมานานของผู้หญิงคนหนึ่ง ซึ่งลักษณะงานของเขาเน้นไปที่ความอ่อนโยน ความทุ่มเท และการปฏิเสธตนเอง

คาราจิต้ามิติแห่งจินตนาการอันเข้มข้นของซาราปรากฏอย่างน่าทึ่งในช็อตต่างๆ เช่น ภาพระยะใกล้ของอัลวาโร (ฮาเวียร์ เฮอร์มิดา) น้องชายของซารา สวมหน้ากากรูปสัตว์ ซึ่งเขาถอดออกเพื่อเผยให้เห็นใบหน้าที่ถูกทารุณกรรม นอกจากนี้ยังมีบทเพลงที่เกี่ยวข้องกับแพะ ซึ่งเป็นพลังแห่งธรรมชาติที่ไม่ย่อท้อซึ่งมีลักษณะที่หนักพอๆ กันแต่มีความน่าขบขันน้อยกว่า ดังในเรื่องของไมเคิลแองเจโล แฟรมมาร์ติโนสี่ครั้ง- โดยเฉพาะอย่างยิ่งบิลลี่ตัวหนึ่งซึ่งพบบนถนนด้านหลังในตอนกลางคืน มีท่าทางที่เลวร้ายพอๆ กับแบล็กฟิลิป ดาราซาตานสี่กีบของโรเบิร์ต เอ็กเกอร์สแม่มด- การใช้ความมืดและแสงสีที่เข้มข้นเป็นสิ่งที่คงอยู่ในงานถ่ายภาพยนตร์ของ Iván Gierasinchuk (ที่กลับมาจากไทเกร- งานกล้องเพิ่มเติมเป็นของ Sergio Armstrong ประจำละตินอเมริกา ซึ่งเป็นที่รู้จักจากผลงานของเขากับ Pablo Larraín และ Lorenzo Vigas (รวมถึงชื่อเวนิสล่าสุดด้วยกล่อง- ผู้ออกแบบงานสร้าง โมนิก้า เดอ โมยา ยังสร้างสภาพแวดล้อมที่หรูหราและสะอาดตาสำหรับครอบครัวที่ร่ำรวย คฤหาสน์ริมชายหาดสไตล์โมเดิร์นนิสต์ของพวกเขาเป็นป้อมปราการที่ต่อต้านความเป็นจริงของโลกภายนอกที่ไม่อาจควบคุมได้ ซึ่งถึงกระนั้นก็บุกเข้ามาในช็อตสุดท้ายที่ดังกึกก้องอย่างน่าขนลุก