“和平”：戛纳评论

导演/编剧：Albert Serra，法国/西班牙/德国/葡萄牙。 2022. 162 分钟

'我们从哪里来？我们是什么？我们要去哪里？这是保罗·高更给他最著名的画作之一起的名字，这幅画是艺术家自愿流亡塔希提岛时创作的。它很容易成为加泰罗尼亚导演阿尔伯特·塞拉（Albert Serra）对法属波利尼西亚高级专员的研究的小标题，该研究篇幅长得令人兴奋，但奇怪地引人入胜，由伯努瓦·马吉梅尔（Benoît Magimel）扮演，他一半是精明的政治家，一半是启蒙运动道德哲学家。

通过一个令人着迷的矛盾主角，对后殖民南海“天堂”的政治和自然紧张局势进行一系列反思

以现在的塔希提岛为背景，太平洋标志着一位与离奇时代电影联系更紧密的导演从卡萨诺瓦风格的电影中走出来我的死亡故事（2013）和路易十四之死(2016) 2019 年他对 18 世纪放荡行为进行的备受争议的研究，自由。凭借近三个小时的片长、梦幻般的节奏和薄弱的情节，塞拉的最新作品——这标志着他首次参加戛纳电影节——并不会完全点亮影院。但是，对于有弹性的观众来说，它提供了真正原创的电影体验。 “电影感”是一个关键词：这部电影使用三台 4K 佳能 Black Magic Pocket 摄像机进行了精心拍摄，并配有丰富的音景，突破了梦境的极限，并将某些场景带入偏执惊悚片类型的领域。

高级专员德罗勒乍一看似乎是一个在他的平稳举止中几乎没有皱纹的人，就像他几乎在每个场景中都穿着整洁的亚麻西装和南海衬衫一样——即使是在他乘坐摩托艇时也是如此。作为一个天生的政治家，他口若悬河，但又很谨慎，无论是会见当地活动家，还是发表演讲纪念巴黎小说家罗曼（塞西尔·吉尔伯特饰），罗曼追随高更的脚步，逃到塔希提岛，以释放她的创作障碍，但似乎花了她大部分时间都在指导波利尼西亚民间舞蹈团。

在执行公务期间，德罗勒与其他外籍人士一起在塞尔吉·洛佩兹（Sergi López）短暂出现的莫顿（Morton）经营的俱乐部里闲逛，当地的服务员和舞者都半裸着——也许是因为欧洲人期望波利尼西亚人穿着或脱衣服？伴随着脉动的电子舞曲配乐，这些“莫顿”的场景中的一些呈现出一种摇摆不定的抽象品质。穆赫兰道和视频艺术。

如果塞拉的塔希提岛（借用人类学家克洛德·列维-施特劳斯的一本颇具影响力的书的书名）来说，是剥削性殖民列强作为遗产留下的“悲伤热带地区”的一部分，那么它并不完全是单调、肮脏的天堂。另一部以塔希提岛为背景的法国电影，克莱尔·丹尼斯 2004 年颇具挑战性的不透明作品入侵者。相反，在他迄今为止最丰富、最有趣的电影中，塞拉构建了太平洋围绕着一系列戏剧性但又令人着迷的场景，由德罗勒模糊的英雄/叙述者形象联系起来，让我们自己决定这些是“太平洋小说”的程度。

反复出现的角色包括莎娜（Shannah），一位像高更一样的塔希提美女，但即使在这里也有一个转折：帕霍亚·马哈加凡诺（Pahoa Mahagafanau）以极大的镇定和风度扮演她，帕霍亚·马哈加法诺是一个生物学上的男性，按照岛上的 RaeRae 或 Mahu 传统被从小养大。另一位当地演员马塔希·潘布伦 (Matahi Pambrun) 饰演一位年轻的部落首领，由于法国自 1995 年以来首次在该地区恢复核试验的传闻，他威胁要引发内乱——对于这一传闻，德罗勒既不证实也不否认。然而，他本人可能正在被他在巴黎的霸主们玩弄：这位新来的、酗酒、有点滑稽的海军上将（马克·苏西尼饰）似乎对此事了解得比他愿意透露的还要多。那不是德罗勒一天晚上通过双筒望远镜看到的一座潜艇炮塔吗？

一名面容尖刻的美国人（可能是间谍，也可能不是间谍）和一名声称丢失了护照的葡萄牙男子似乎正在追踪德罗勒的行踪——或者这些行为是由他日益增长的偏执狂造成的？太平洋当然与偏执惊悚片类型的经典作品中阴谋纠缠的氛围调情视差视图。但这是电影的背景说明，读起来更像是试图通过一个令人着迷的矛盾主角，传达对后殖民南海“天堂”中政治和自然紧张局势的一系列反思。在伯努瓦·马吉梅尔 (Benoît Magimel) 的迷人手中，德罗勒 (De Roller) 演绎了一位当代法国殖民统治者格雷厄姆·格林 (Graham Greene) 赋予虚构生命的人物：一个失去了锚定的人，一个不再完全属于他所抛在身后的欧洲世界的人，但永远不会被他的热带家园完全接受。