在与威尼斯和柏林电影节导演的讨论中，等待上映的电影积压不断增加以及在线活动的挑战成为人们关注的焦点。
威尼斯电影节艺术总监阿尔贝托·巴贝拉 (Alberto Barbera) 和柏林国际电影节艺术总监卡洛·查特里安 (Carlo Chatrian) 在第十届电影节上强调了疫情对电影节和制作的持续影响。thIncontri 会议，由意大利 IDM 电影基金和委员会虚拟主办。
巴贝拉说：“有很多电影已经准备好了，它们都期待着只能来自电影节、实体电影节的特定推广。”去年 9 月，他在封锁期间安全地在威尼斯举办了一场实体电影节。
“节日的作用越来越大，而且还会越来越大。在过去的一年半里我们了解到，你可以拥有一个拥有更广泛受众的在线版本，但这并不意味着你会得到同样的促销。”
查特里安（Chatrian）在三月份帮助监督柏林电影节的行业专用在线版本之后，正在准备公开的夏季特别版柏林电影节。
“如果说电影节有其作用的话，那就是为电影插上一面旗帜，”艺术总监谈到宣传在电影发行过程中的重要性时说道。 “今年我们的计划减少了一半以上，但我认为未来这是不可能的。
“柏林拥有数百万公民；我们需要很多电影。但我们知道我们需要简化。这并不意味着削减部分，而是保持简单并保持每个部分的身份……我不知道 2022 年版本的大流行会发生什么，我们正在探索所有可能性”。
巴伯拉还强调了与流媒体平台日益重要的关系，以展示来自知名导演的越来越多的新功能。
“平台需要大量的内容……而且他们需要工具来引导观众做出他们想看的内容的选择，”这位威尼斯导演说。 “我认为电影节的选择是强调人们对某些电影的兴趣的最佳方式。这就是为什么平台不会跳过电影节预约并投资制作知名电影制片人的电影。他们需要只能来自节日的认可和晋升。”
奖项已经“永远改变”
虚拟小组成员还包括意大利大卫·迪·多纳泰罗学院院长皮耶拉·德塔西斯(Piera Detassis)，以及年初接任欧洲电影学院院长、自2014年起担任欧洲电影市场总监的马蒂斯·沃特·诺尔(Matthijs Wouter Knol)。
诺尔表示，需要付出更多努力来确保观众观看电影，以增加颁奖典礼的吸引力。
“为奖项创造更好的影响至关重要，”EFA 主任说。 “如果我们在颁奖之前为观众创造观看和欣赏电影的可能性，那就行了，但这需要发行商、放映商和销售代理商的合作。”
“有些事情已经永远改变了，”负责 66 项目的德塔西斯说道。th本月早些时候，大卫·迪·多纳泰罗的颁奖典礼以实体方式举行，但分在两个不同的地点举行。 “虽然我们会回到实体演出，但情况不会一样。
“我在担任主席之初做出的选择是全年工作……我认为节日的未来比颁奖典礼更容易预测。我们需要制定更长远的使命，努力以多种不同的方式传播电影。”
诺尔补充说，电影教育对于确保“年轻观众能够看到精彩的电影，确保更多欧洲观众能够观看在电影节、电影院或平台上首映的电影”至关重要。
IDM 电影基金与委员会在南蒂罗尔地区开展工作，该地区是意大利与奥地利和瑞士边境的双语地区，自 2011 年以来一直帮助德国、意大利、奥地利和瑞士的制作之间建立联系。
