“五月十二月”：戛纳评论

导演。托德·海恩斯。我们。 2023. 118 分钟

托德·海恩斯可能不再像实验时代那样制作概念上大胆的电影。天鹅绒金矿和我不在那儿但是，既然他已经进入了作为美国古典主义者的成熟阶段，他仍然擅长将概念游戏引入表面上的主流材料中。作为当代情节剧的践行者——远离天堂和颂歌展示了他如何完美地掌握了道格拉斯·塞克（Douglas Sirk）的教诲——海恩斯在五月 十二月，一个女演员研究她在一部关于丑闻的电影中的角色的故事著名事业。

一部微妙而渐进地发展和展开的戏剧

这部戛纳电影节参赛作品由初次参赛的萨米·伯奇 (Samy Burch) 编写，提供了狡猾的风格表演，以及两位状态出色的表演者的精彩搭档——娜塔莉·波特曼 (Natalie Portman) 和海恩斯 (Haynes) 的长期领军人物朱丽安·摩尔 (Julianne Moore) 进行轻快的镜像表演。这种组合应该为非常成熟的包装增加商业吸引力，该包装可能是高档市场的利基市场，但应该获得稳固的声望接待。

这部戏剧很有趣，建立在一个缓慢而戏谑的背景故事之上。波特曼饰演伊丽莎白，一位以电视角色闻名的演员，她抵达佐治亚州萨凡纳，研究她在一部关于格雷西·阿瑟顿-尤（摩尔饰）的电影中的角色，格雷西·阿瑟顿-尤（摩尔饰）是一位全国臭名昭著的女人，也是小报曝光的主题。因与一名 13 岁男孩发生关系而被捕。这段关系持续了，这对夫妇现在已经结婚了，孩子已经上大学了，格雷西和现年 36 岁的医院工作人员乔·尤（查尔斯·梅尔顿饰）的家庭生活似乎是幸福、平衡的。至少，这是一种非常体面的优雅生活的表现，而格雷西——泰然自若、微笑着，但显然有点脆弱——显然决心保持这种状态。

伊丽莎白花时间与格雷西、乔和他们的家人在一起，从事一项介于谨慎和侵入之间的危险界限的研究，而她对他们的故事的兴趣混合了个人认同和好色的好奇心——尤其是关于这对夫妇在一间房子的后屋里的第一次非法联络。宠物店。这位演员在这个封闭的社区里会见了各种各样的人，包括格雷西表面上和蔼可亲但仍然伤痕累累的前夫汤姆（DW莫菲特饰）和她与汤姆的大儿子乔吉（科里迈克尔史密斯饰）。 。伊丽莎白从他们那里了解得越多，我们就越了解她的动机——乔反对说，除了这不是一个“故事”，这是真实的人们的真实生活。

本来很容易成为对“从头条新闻中撕下来”的电影伦理的机械性、投机性调查，却变成了一部戏剧，它像乔作为爱好饲养的帝王蝶一样微妙而逐渐地发展和展开。事实上，乔——由梅尔顿在电视剧中扮演，有着美丽的矜持里弗代尔和扑克脸 -成为这里最令人不安的分层角色，部分原因是梅尔顿的表演鼓励我们思考角色的情感历史。

格雷西仍然像对待小男孩一样对待乔，而且他向十几岁的儿子查理（钟嘉柏饰）承认他从未吸过烟，这一事实让我们更加了解乔一定是从早期就跳了出来。从青春期到成年，完全错过了他的青少年时代——部分是因为公众恶名的创伤，部分是因为他与格雷西经历的情感风暴。在片名所暗示的陈词滥调的禁忌浪漫画面的掩盖下，格雷西所坚持的浪漫画面显然比她愿意承认的更有问题。直到最后，我们才完全面对真正的问题，即拟议中的电影是虚构的，而这对夫妇的长期否认正在努力掩盖。

梅尔顿的表演揭示了影片的真相，他逐渐将乔从一个温柔、和蔼可亲的大块头变成了一个因长期压力而精神崩溃的人。与此同时，摩尔以特有的钢铁般神经展现了格雷西，她的表演混合了神经质的脆弱和专横的脆弱，有点让人想起她在汤姆·卡林 2007 年中的角色野蛮恩典。而且，波特曼在视觉结构上与摩尔紧密结合，使镜子游戏变得真实，波特曼让伊丽莎白成为一个真正神秘的人物——似乎隐藏了她真实的自我，就像演员有时做的那样，同时吸收了格蕾丝的各个方面。她有时是一位天真无邪的侦探，有时又明显是一个善于操纵的人。

海恩斯在这里最引人注目的风格技巧是用米歇尔·勒格朗的乐谱代替约瑟夫·洛西的乐谱中间人，其戏剧性的和弦由作曲家马塞洛·扎夫罗斯（Marcelo Zavros）重新创作，他也贡献了原始材料。其中一个效果是表明了电影的主题——剥削、纯真、一个局外人进入一个封闭的世界，揭露了隐藏的现实。海恩斯和摄影指导克里斯托弗·布劳维尔特偶尔会对洛西和摄影指导格里·费舍尔 1971 年的视觉风格进行一些修改，尤其是昆虫生活和茂密的南方树叶的特写镜头，以及阳光明媚、表面上完美的郊区世界的其他图像。

五月十二月，然而，这并不是一部时代模仿剧，而是一部总体上自然主义的戏剧，其中有一些引人注目的触感，提醒我们它的元小说维度：摩尔和波特曼经常以夸张的对称性取景的镜面效果，以及让我们想知道到底有多少的电视图像。伊丽莎白的电影确实是关于寻找真理，或更基本的东西。