“我只在纪录片中哭泣”：Christoph Terhechte 在 DOK Leipzig 的第一年

德国第 63 届 DOK 莱比锡电影节（10 月 26 日至 11 月 1 日）以混合形式举办，是新任艺术总监克里斯托夫·特赫赫特 (Christoph Terhechte) 领导下举办的首届电影节，克里斯托夫·特赫希特是前评论家，曾于 2001 年至 2018 年担任柏林电影节论坛部分负责人，也是马拉喀什国际电影公司的艺术总监2018 年和 2019 年的节日。

特赫希特于今年年初就任该职位，当时正值冠状病毒爆发之前。这是世界上最古老的纪录片节之一，但他的前任都没有在面对大流行病时不得不整理一个节目。他减少了冠军数量，并取消了首场比赛。

“一部没有开场的开场影片，我们可以邀请几百人，这对我来说没有意义，”他告诉我们屏幕。

由于莱比锡的 Covid-19 感染率相对较低，电影节在该市的电影院举办实体放映，而行业元素则在网上进行。德国观众和认可的国际嘉宾也将能够在线访问大部分节日精选内容。

国际比赛中的全球首秀包括孩子们来自以色列电影制片人 Ada Ushpiz 和 Shelly Silver 的女孩/博物馆。新的“Camera Lucida”部分展示了五部未参加竞赛的非传统电影，其中包括全球首映的犹大哀歌荷兰导演鲍里斯·杰雷茨 (Boris Gerrets) 于今年早些时候去世。

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参加国际长篇纪录片和动画电影竞赛的影片将角逐金鸽奖和银鸽奖，金鸽奖的奖金为 10,000 欧元，银鸽奖的获奖者将获得 6,000 欧元的奖金。

正在讲话屏幕在音乐节开始前几天，Terhechte 听起来因他和他的团队在今年的活动前所面临的挑战而感到振奋。

您为何热衷于来到 DOK Leipzig？纪录片是一种特别的爱好吗？
许多年前，一家德国报纸对批评者进行了一项民意调查。问题是：“你去看电影时会哭吗？”我的回答是：“我只在纪录片里哭。”纪录片中你与真实的人一起受苦的方面是小说所不具备的。在[柏林国际电影节]论坛上，我们总是编排大约50%的纪录片。我担任纪录片程序员已经很多很多年了。当我开始在马拉喀什时，我的条件是允许我将纪录片引入电影节。

所以，是的，纪录片一直是我的热情所在，动画也是如此。明年我将推出一项新的长篇动画竞赛。我今年想这么做，但在目前的情况下似乎太棘手了。

您能讨论一下您引入的新趋势吗？
主要是我想将程序缩减到可管理的大小。在选择过程中，我们发现我们并没有真正的空间来容纳这些非常原创、具有正式挑战性的电影，这些电影当然在竞赛中也占有一席之地，但我们需要一个额外的出路。我们创建了一个非常小的项目，只有五部电影，我们称之为“Camera Lucida”，以罗兰·巴特摄影书的书名命名。这是唯一真正的新项目，尽管我们还创建了另一个竞赛，评审团由非电影界人士组成。

您还委托参与电影节的导演制作了 40 多部短片，所有这些短片都可以在 Vimeo 上观看。
我们认为我们必须为[国际]电影制片人提供不同的电影节界面，因为他们不能来莱比锡。这也是我们突出该计划的一个很好的营销工具。观看短片的人可能会因为喜欢简短的介绍而观看该专题片。那里有一些美丽的想法。我们给予[电影制片人]全权委托。我想我们会继续做这些事情。这对我们来说很有趣，对电影制片人来说也很有趣。

该节目中有任何与新冠病毒相关的电影吗？
我们在选片过程中看到了几部，并决定邀请其中两部：一部英国短片，E14，作者：Peiman Zekavat 和 Tatiana Chistova祝福你！是一部以圣彼得堡封锁期间为背景的电影。它展示了城市废弃街道的图像，并将它们与热线电话的录音结合起来，这些热线电话是为那些不知道如何获得所需食物或医疗援助的老年人提供的。

您的行业计划正在网上进行。您认为这种混合模式会持续下去吗？
人们发现有很多方法可以参加节日，而无需燃烧煤油和在机场排队。有些人可能不想回到电影业之前习惯的整个旅行模式。我认为人们对于旅行的地点和时间会更加挑剔。对我们大多数人来说，这里两天、那里三天的节日跳跃已经成为过去。未来我们将必须考虑到这一点，并提供在线参加节日的可能性，就像我们今年所做的那样。我们再也回不到过去的日子，再也回不到我们过去那种过度的旅行方式了。

但一些销售代理抱怨在虚拟市场做生意有多么困难。
我想这和市场有关系。过去市场主要是戏剧市场，现在市场正在遭受损失。我明白并且听到了。我考虑的不是市场因素，而是你可以轻松参与在线的联合制作和推介活动。没有必要飞越大西洋去参加一个活动，你所要做的就是参加两天的推介会议，然后回家。您可以在线进行。

看电影，我自己更喜欢在电影院看。我们要做的就是努力让电影院活下去。当电影院因大流行而不得不放弃时——我相信很多人会在今年冬天结束时——我们必须确保有足够的剧院来举办戏剧节。

DOK 莱比锡会在阿姆斯特丹 IDFA 之前举行。你们彼此之间的竞争力如何？
我们有电影受 IDFA 邀请，决定去莱比锡，但也发生了相反的情况，这很正常。今年我们的竞争力要弱得多。我们意识到，在这场危机中，我们都在同一条船上。我们彼此之间非常透明和友好。这实际上是这场危机的良好进展之一，我们已经变得更加接近了。

您是否发现纪录片世界在市场运作方式、预算和电影制片人的行为方面与小说世界有所不同？
这要容易得多。纪录片的公关人员和销售代理商真正了解制作纪录片的意义。在我从事这个行业的三十年里，事情发生了很大的变化。我在[举办节日]之前当过记者。在 80 年代或 90 年代的小说世界里，这要容易得多。访问并未像现在那样被特工和公关人员封锁。当你在 80 年代去威尼斯时，唐纳德·萨瑟兰正坐在一家小咖啡馆里吃三明治。你可以坐在他旁边并开始问问题。在戛纳，罗伯特·奥特曼晚上会出现在一家酒吧，开始与孩子们谈论他的电影。这种可及性已经不复存在，但在纪录片世界中仍然存在。

纪录片界也有明星。弗雷德里克·怀斯曼就是一个很好的例子。当他来柏林放映他的电影时，他总是在阿森纳咖啡馆待命，友好且平易近人。也许纪录片制作者更接近现实世界，这是一个相当普遍的概括。我认识很多虚构电影制片人，他们也在寻找与观众的联系，但还是有一些区别。

最后，精选的哪些影片让你落泪呢？
我想强调的其中一个标题是 Ada Ushpiz 的以色列新电影，名为孩子们。这是关于巴勒斯坦儿童，真正的儿童，他们被用来袭击以色列平民和士兵，在监狱里呆了一段时间后被释放并回家。电影制片人跟踪他们，发现这些都是没有童年的孩子。这是令人心碎的，这种对这场冲突的观点极具启发性。