资料来源：Gnep 照片/Adobe Stock
英国电影论坛对过去十年电影融资趋势的研究显示，英国独立电影业正处于“危机”点，对本地电影制作的投资严重落后于本地高端电视（HETV）。
分析师本·基恩 (Ben Keen) 在英国政府宣布英国独立电影税收抵免 (IFTC)2024 年 3 月。它借鉴了 BFI 税收减免申请认证数据的分析以及与行业的咨询。
该报告提出了五项关键干预措施来帮助振兴该行业。它们是：“媒体管理”技能的发展；促进多元化的企业伙伴关系；增加私募股权投资；提高电影融资数据的质量和获取途径。
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根据 BFI 的记录，2014 年至 2022 年期间，有 1,631 人被列为第一制片人，但其中只有 10% 的制片人继续制作了多部电影；这 169 名制片人中的 51% 在第一部影片之后只能再制作一部影片；另外 41% 的人只制作了三部电影。
自 2014 年以来，只有 10 家制片人成功制作了 5 部或更多英国本土电影。（本土电影是指由英国制作公司制作的项目，没有得到英国境外的大量资助和控制。）
2022 年，电影和高端电视的总支出升至 97 亿英镑的历史峰值。然而，在受好莱坞罢工影响的 2023 年，这一数字降至 58 亿英镑，下降了 40%。
报告称：“这一下降幅度甚至比 2020 年新冠疫情打击最严重时记录的 23% 更为极端，并有效消除了该行业在 2021 年和 2022 年享受的大流行后复苏。”
特别是对于英国本土电影制作而言，投资在 2023 年降至 1.6 亿英镑的历史最低水平。与此同时，本地 HETV 制作吸引了五倍的投资（8.12 亿英镑）。 2016年是国内电影投资的高峰年，花费了4.055亿英镑——仅比当年HETV的投资总额少了10%。
面临压力的不仅仅是本土电影制作——2023 年英国电影制作的外来投资总额下降了 46%。这相当于国际参与者向该行业注入的资金总额比 2022 年减少了 14 亿英镑。
由美国传统工作室资助的英国合格作品的年度数量在 2017 年达到峰值 30 部。此后，工作室的制作活动开始下降，并且似乎已经稳定在不到 2017 年最高年产量的一半的水平。
尽管如此，2023年还是首次，外来投资影片加上官方合拍片的总产量超过了本土制作的影片。从历史上看，英国本土资助的电影数量始终超过英国境外资助的电影数量，尽管平均预算要低得多。 2021-23 年，通过外来投资资助的电影的平均预算为 2640 万英镑，比英国平均 150 万英镑高出 18 倍。
报告指出：“考虑到[2023年]罢工对外来投资生产的影响，这一结果更加引人注目——而且令人担忧。”
融资渠道
自 2014 年以来，只有 10 部本土电影突破了 2500 万英镑的预算水平（本报告有权访问英国电影协会 (BFI) 的税收减免数据，因此无法透露这些作品的名称）。该报告指出，整合超过 1000 万英镑的预算变得越来越困难——这一水平被认为对商业可行性至关重要。
在截至 2022 年的四年里，Netflix 参与的英国电影融资数量比华纳兄弟、迪士尼和环球影业的总和还多，而 Netflix、亚马逊和苹果在这四年里参与融资的电影数量也超过了好莱坞六部传统影片的融资数量集团（迪士尼、华纳兄弟、环球影业、索尼影业、派拉蒙和米高梅）合并。
然而，就分配给一部电影的典型预算而言，美国主要电影公司的投资仍然要多得多。 2022 年，一部在英国拍摄的美国主要电影制片厂的平均预算为 1.39 亿英镑，是同年流媒体支持的英国电影平均预算 5400 万英镑的两倍多。
尽管在英国制片厂拍摄的好莱坞电影数量一直在下降，但这些电影的平均支出总体上在上升。由流媒体支持的英国制作的平均预算也往往比工作室更灵活，运营成本在 100 万至 1000 万英镑之间。
2022 年，一部美国主要制片厂支持的英国电影的平均投资相当于当年拍摄的所有 100 部本土作品的 75%。
这企业投资计划（EIS）的终止种子企业投资计划（SEISS）在 2018 年引入更严格的规则（包括“资本风险”融资测试）后，进一步切断了电影投资的途径。该计划不再允许投资单部电影；然而，对公司股票的投资被视为满足“资本风险”测试。
由专业投资公司提供资金的英国电影制作数量在 2017 年达到顶峰，但在 EIS 变化后的次年下降了 60%。专业电影融资机构仍然活跃在市场上，例如 Head Gear Films 和 Ingenious Media，现在大多是提供贷款融资形式，而不是英国电影制片人所要求的股权投资，金融家要求更高的比例作为投资回报。
仅 Ingenious Media 就声称筹集了约 90 亿英镑，投资于 1,000 多部电影，其中包括大量股权。然而，自2018年以来，匠心没有再筹集任何新的电影投资资金，现有资金大部分已被花掉。到 2022 年，Ingenious 每年仍向约 30 部电影投入资金，但大部分以债务而非股权、税收抵免或其他投资者可能投入的资金流动的形式。
与 Ingenious 一样，Great Point Media 在 2022 年之前已投资了所有 EIS 资金，并被迫从英国以外寻求新的融资，从美国信贷基金筹集了 1 亿美元。创始人吉姆·里夫 (Jim Reeve) 于 2 月去世后，Great Point 于 2024 年 3 月进入管理阶段，报告认为，这进一步削弱了英国投资者对生产行业的信心。投资公司微积分资本曾向裘德·洛 (Jude Law) 旗下的 Riff Raff Entertainment 提供 EIS 投资，该公司于 7 月接管了 6000 万英镑的电影和电视制作融资业务。
在旧的 EIS 制度下，专业电影金融家将资金集中在本地制作上，而在过去几年中，一些人已将重点转向投资更多由英国境外控制的项目以及被认为商业风险较小的国际参与者，并且预算更大。
英国专业金融家提供的股权投资崩溃，迫使一些英国生产商转而从美国寻求资金。然而，报告指出，一些受访者警告说这可能会产生问题。
“我们喜欢将所有融资集中起来，而不是像美国制片人兼金融家的‘雾里看花’那样寻求一站式解决方案，他说，‘来找我，我会给你的电影开绿灯’，然后， “在场景中，实际上是去获取别人的钱或转移风险，与此同时，他们却拿走了你一半的费用和后端，”一位英国制片人表示。
预售市场也陷入低迷。对于那些仍然能够使用它的人来说，它的成功是显而易见的——报告指出，使用它的电影的平均预算一直是没有销售公司参与融资计划的电影的三倍。
然而，它正在减少。截至2016年，附有销售公司的英国本土电影数量与没有销售代理参与的电影数量大致相同。 2022 年，销售公司参与的项目数量仅为 29 个，而 2015 年为 154 个。
“现在，作为一家独立的销售公司是一项糟糕的业务，”英国一家电影和电视制作公司的一位高管表示，“因为所有的利润都受到限制——即使是一部成功的电影。销售公司模式并不是我们电影融资的基础。”
预售量下降可归因于新冠疫情加剧了影院市场的困境；全球愿意承担项目财务风险的独立分销商数量减少；成本不断上升，导致国际分销商愿意支付的最低保证与预算所需的金额之间的差距越来越大；人才竞争激烈；和彩带获得所有全球权利。
报告发现，众筹尚未成为电影投资的可行来源。 2014 年，获得某种形式众筹平台支持的作品数量达到顶峰，达到 27 部，但人们对此类计划的兴趣已经减少。大多数利用众筹制作的电影的微预算都在 25 万英镑以下。
公众压力
近年来，公共服务广播公司专门用于电影投资的总金额为 3500 万英镑，承受着巨大的压力，镜头前和幕后的人才和工作人员成本不断上升，推高了预算。 2021-2023 年期间通货膨胀率约为 25%。
报告指出了公共服务广播公司在发展中发挥的关键作用。 Film4 和 BBC Film 每年投入 400 万至 700 万英镑用于开发。在任何时候，Film4 和 BBC Film 都有大约 120 个正在积极开发的项目。然而，有人担心资助者并没有感受到这一发展的全部好处。
报告指出：“公共服务广播公司的发展投资规模发挥了关键的人才孵化作用，这是大多数其他市场参与者无法比拟的，但最终从中受益。”
从 2019 年到 2022 年，BBC Film 资助的电影总数是所有其他公共服务广播公司资助的电影总数的两倍多，尽管 Film4 在此期间的年度电影投资基金约为 2500 万英镑（2024 年降至 2250 万英镑） ），是 1100 万英镑的两倍多 BBC 电影公司用于电影的年度预算。 Film4 优先考虑预算更少但更大的故事片，与欧格斯·兰斯莫斯 (Yorgos Lanthimos) 和乔纳森·格雷泽 (Jonathan Glazer) 等电影制作人以及处女作电影制作人合作。
报告显示，公共服务广播公司平均贡献了项目总预算的 17%。
公共服务广播公司 (PSB) 对英国原创电视剧的年度投资远远高于用于制作新电影的投资 — — 3.4 亿英镑，而 2022 年为 2400 万英镑。然而，这项电影投资转化为每小时约 100 万英镑的平均支出 — —与同等公共服务广播公司每小时在高端电视剧上的平均支出相差不远。
报告发现，公共广播公司在与全球流媒体合作时，还可能受到电视转播权贬值的影响。此前，英国广播公司可以与美国主要制片厂达成联合融资协议，因为他们知道自己不会争夺英国电视观众。一旦美国电影公司开放了自己的流媒体服务，这种情况就发生了变化，美国电影公司现在也在寻找第一个英国流媒体窗口，而不是传统的英国线性传输。
据了解，苹果、亚马逊和 Netflix 在任何影院曝光（通常仅限于获奖资格）后都更坚定地要求拥有独家首个窗口——即使有广播公司的共同投资。
报告称，对于广播公司来说，这可能会产生更多的生存影响。
“虽然其他发布窗口在过去十年中普遍变得更短，但‘免费电视’窗口却面临着越来越大的压力，”报告解释道。 “通常会从 12 个月推迟到 24 个月，有时甚至推迟 36 个月。因此，当广播公司的电视观众必须等待很长时间才能看到他们支持的项目时，广播公司的高管不可避免地会质疑他们的电影投资的价值主张。”
BFI、Screen Scotland、Northern Ireland Screen Fund 和 Ffilm Cymru 等公共机构投资的项目数量在 2020 年达到峰值，达到 29 个，几乎是 2016 年镜头前数量的三倍。与 BFI 不断变化的战略相呼应——2017 年，它重新调整了投资战略的重点，以支持经验不足、推动多元化的声音，但预算水平较低。
2022/23 年，BFI 电影基金的年度预算约为 2500 万英镑，根据自 2023 年 4 月起修订为 BFI 电影制作基金的战略，该预算降至每年 1800 万英镑。BFI 的 2023 年战略还为更有经验的人士设立了“影响力”基金导演的电影预算超过 350 万英镑。在整个 2014 年至 2022 年期间，65% 的公共资金支持的电影的预算低于 100 万英镑。
“流媒体战争”结束
除了围绕院线上映和电视转播的争议之外，对于制片人来说，流媒体的制作投资也伴随着坚持从制片人手中买下所有版权，从而消除了产生任何进一步“后端”收入的潜力。
流媒体进入英国市场的另一个影响是预算成本的膨胀。一位英国制片人告诉该报告：“一旦你加入了主播，所有参与其中的人的成本都会增加一倍，你知道，加入主播的成本至少要高出 50%，甚至翻倍。”
大流行后，所有流媒体都在重新评估其整体内容支出计划，英国电影在其投资策略中的作用也在不断变化。
好莱坞巨头现在专注于盈利能力，迫使他们重新考虑自己的流媒体策略，因为投资者对利率上升感到遗憾。报告称：“这实际上意味着所谓‘流媒体战争’的这一阶段已经结束。”
尽管 Netflix、苹果和亚马逊的投资保持不变甚至有所增加，但大多数传统公司都削减了内容预算。但从长远来看，这三人将在多大程度上致力于英国生产支出仍不清楚。
HETV 加速前进
尽管本地电影产量在饱受罢工困扰的 2023 年跌至历史最低水平，但本地 HETV 制作却脱颖而出，成为 2023 年唯一比往年吸引更多投资的制作类别，增长了 25%。当地 HETV 吸引的投资是电影的五倍，分别为 8.12 亿英镑和 1.6 亿英镑。该报告指出，“本土电视制作相对不受影响所有电影业务以及英国电视制作国际投资（下降 49%）的负面因素的影响”。
由于历史上由贸易机构 Pact 谈判的广播公司委托流程和贸易条款，独立电视制作的商业模式被认为风险较小，并且比电影制作具有更一致的商业优势。
自 2014 年以来，已有超过 2,000 家公司活跃于电影和/或高端电视制作领域。其中只有 2.4%（48 家公司）在这两个领域都活跃。其中 73% 是从电影制作开始的，然后才进入电视行业。在过去的三年里，这些多元化的制作公司制作的电视节目数量几乎是电影项目的两倍。
建议
该报告提出了振兴英国独立电影业的五项建议。他们是：
1.“媒体管理”技能发展
“显然，电影制作行业缺乏具备创业愿景和管理技能的人才，这些人才需要扩大制作公司规模，从而能够在全球市场上成功竞争。为了解决这个问题，建议电影学院、大学和其他行业培训机构开发更广泛的 MBA 式课程，以更好地为新一代提供全方位的商业技能和敏锐度。”
2. 促进多元化企业合作伙伴关系
“展望英国成功的科技初创企业可能会为鼓励和刺激合作与创新的计划提供灵感。 “加速器计划”和牵线搭桥等既定机制可以促进初创企业、规模化企业、成熟企业和投资者之间的有效合作。这些可能会导致一系列合作伙伴关系、合资企业，有时甚至会导致正式的并购。”
详细了解英国制片人 Andy Paterson 和 Annalize Davis 与虚拟制作技术专家 Dimension Studios 和 Vue 连锁影院的合作伙伴关系这里。
3、私募股权投资
“加倍鼓励对生产集团股权投资。对于相对早期的公司（首次商业交易后七年内），此类投资可以通过政府的 EIS 和/或 VCT（风险投资信托）计划进行，该计划为投资者提供税收减免。
“还建议政府在 2018 年《金融法案》之后时期对电影和电视的 EIS 制度进行全面审查。这样做的目的是确定对规则的任何调整是否可以阻止私人投资者从该行业撤离。”
了解有关 EIS 计划的更多信息这里。
4. 建立对英国人才持续投资的机制
“我们正在努力制定计划，以促进对我们最有才华的作家、导演和演员的持续职业生涯的投资。任何此类机制都必须解决这样一个棘手的问题：最成功的人才在其早期职业生涯得到国内球员的培养后，被资金充足的国际集团抢走。
“在公共机构部门内，也许可以制定某种‘优先考虑’条款，使对首次电影制作人项目的投资取决于是否可以选择投资约定数量的未来项目。”
5、增强电影金融数据
“有机会利用新的[英国税收抵免]视听支出抵免 (AVEC) 的申请流程作为收集有关电影和 HETV 融资来源的更多详细信息的机制。在不使提交程序过于繁琐的情况下，将有可能汇总并提供以前从未披露过的有关英国电影和电视融资动态的极其有价值的数据，而且所有这些都不会损害单个项目信息的保密性。通过 AVEC 计划获得的巨额经济奖励应该能够为参与者以安全的方式共享数据提供足够的动力。”
