时隔 12 年之后，简·坎皮恩 (Jane Campion) 凭借今年提名最多的奖项角逐者回归长片。沉思的西部片狗的力量荣获新西兰电影制作人威尼斯最佳导演银狮奖，此后一直在各个奖项领域驰骋，最终获得 12 项奥斯卡金像奖提名，其中坎皮恩获得 3 项提名，另外还获得 8 项英国电影学院奖提名、3 项美国演员工会奖提名、1 项导演工会奖提名以及 1 项奥斯卡金像奖提名。三夺金球奖。
简·坎皮恩
1993 年的影片是 2021 年之前唯一一位荣获金棕榈奖的女导演钢琴坎皮恩成为第一位两次获得最佳导演提名的女性电影制片人，创造了奥斯卡历史。
一个关于有毒的男子气概和镇压的故事，发生在 1925 年蒙大拿州的一个牧场上，狗的力量坎皮恩改编了托马斯·萨维奇 1967 年关于菲尔（本尼迪克特·康伯巴奇饰）和乔治·伯班克（杰西·普莱蒙饰）的小说。在一次狂奔之后，乔治与丧偶的旅馆老板罗丝·戈登（克尔斯滕·邓斯特饰）结婚，这一举动遭到了他哥哥的反对，就像菲尔最初对罗丝轻声细语的儿子彼得（科迪·斯密特·麦菲饰）的看法一样。
当罗斯搬到伯班克牧场时，菲尔的嘲讽和蔑视只会加剧。但当彼得放学放暑假来访时，这位指挥性的牛仔慢慢地开始发现志同道合的人。
“我们需要为菲尔创作最深刻的肖像，”坎皮恩说。 “性、情欲或肉欲的主要内容是找到其中的深层音符。”
国际银幕与坎皮恩谈论了电影中的四个关键场景。剧透如下。
伯班克兄弟在红磨坊用餐
场景：菲尔、乔治和他们的牧牛人赶完牛后在红磨坊吃饭，彼得在一旁等待。罗丝用彼得用纸制作的鲜花装饰了桌子，菲尔嘲笑了这一切，这让他的主人感到不安。
坎皮恩：“这个场景让所有角色聚集在一起，这是我所期待的，因为它拉开了电影探索的戏剧的序幕。在这个场景之前，我们花了一些时间与兄弟们、罗斯和彼得在一起——他们来自不同的世界——现在我们第一次把他们聚集在一起。
“这个场景对于开始贯穿整部电影的颠覆性对话非常重要。菲尔将肮脏的手指插入彼得精致的花蕊中央并探索，这在很多方面对彼得来说都是极具挑衅性的。随后，菲尔点燃了花，随手点燃了一根香烟，然后将其倒入水壶中。它谈论的是内在和无处不在的性感，以及可能到来的爆炸性。
“一旦我们进入这些场景，我喜欢让演员独自一人。他们都是非常有思想、非常有灵感的演员，他们对场景有自己的梦想——我喜欢让他们拥有这些梦想，并在我们进行拍摄时让它们被揭示出来。我可能会做出调整或建议，但当我看到他们到来时，我真的很享受他们的表演。通过这种方式，他们为表演提供了所有的角色创意。
“呼啦圈的出现是因为我们在排练场里有一个，科迪开始玩它，我很喜欢它。我问我的艺术部门，“他们有呼啦圈吗？”它可以追溯到古希腊或类似的地方，所以呼拉圈应该已经存在了——尽管我猜目前呼拉圈的使用是从 50 年代或 40 年代开始的。
“然后菲尔旋转椅子，我喜欢他对待物体的方式。他很优雅，也会用东西来表达自己的感受，比如把椅子猛地摔回去。这两个动作之间存在同步性，但这不是我计划的，‘哦，它们都会旋转。’”
菲尔记得布朗科·亨利在他的圣地
场景：菲尔牵着马来到河边，抚摸着一条印有布朗科·亨利姓名首字母的大手帕。他认为他是孤独一人，但彼得在柳树上看着。
坎皮恩：“布朗科·亨利是这个故事的最大挑战之一，因为他是鬼魂，非常重要但从未见过。我必须不断思考如何让人们想起布朗科·亨利。我做的一件事是在菲尔为野马亨利建造的谷仓内建造一座神龛，那里放着他的马刺和马鞍。书中没有提到这一点，但它帮助菲尔找到了悲伤、爱和渴望的核心。
“现在是夏天，我试图创造一个让我们可以享受菲尔回忆布朗科·亨利的时刻。这个场景取决于找到一个很棒的私人地点，然后将其保持私密，这是一件很难做到的事情，因为记录材料的复杂性以及需要有多少人在场。我们做到了，所以只有阿里（韦格纳，电影摄影师）和我自己，还有一个流行音乐人——也许那个人根本不存在，也许我们后来添加了声音——试图创造一个本尼迪克特能感觉到的情况。
“这确实完全取决于他是否有能力找到菲尔以跪着的武士风格表示敬意的方式。这一切都不是计划好的，这都是本尼迪克特的。这是我喜欢的一个场景，我比我们拍摄的任何其他场景都记得更清楚，因为说实话，我没有通过它呼吸。只要看着阿里设法记录的内容，以及本尼迪克特正在做的事情，并与他保持同步，就好像她以某种方式锁定了他的大脑。这些时刻在电影制作中是独一无二的。
“[选择菲尔·伯班克]，我觉得像本尼迪克特这样的伟大演员，为了找到这个角色经历了一段漫长的旅程，会发现它比更接近这个角色的人更令人兴奋、更有挑战性，也更感兴趣。当你知道自己即将踏上一段伟大的旅程时，你就会在生活中腾出空间来完成这项工作。
“这正是本尼迪克特所做的。他确实去牧场消磨时光了。他确实学会了做那些牧场活动并且认真对待它。我认为他对一个有真正深度和挑战的角色有兴趣。”
罗斯在伯班克的房子里见到了她的新姻亲
场景：乔治和罗斯招待乔治的父母（弗朗西斯·康罗伊和彼得·卡罗尔）、州长（基思·卡拉丁）和他的妻子（艾莉森·布鲁斯）共进晚餐。罗斯被要求弹钢琴，但她很紧张。菲尔拒绝洗漱吃饭，迟到了。
坎皮恩：“[在书中]，晚宴场景非常简短，菲尔甚至都不在那里。这是我进行改编的工作——这本书本身就是很好的参考资料，想法和故事就在那里——把它带入一个可以用电影语言理解的空间，[考虑到观众]并不总是能够理解看看他们在想什么。我必须找到适合电影的替代品。
“这就是为什么我让菲尔进入现场，派乔治出去和他说话，并利用这个机会进入我脑海中的一个幻想，为什么菲尔说他不来——因为他很臭，但他喜欢这样。
“菲尔发现了这些惊人的、偷偷摸摸的机会，即使是在人群中，其他人都要去告别，而他只有罗斯，他可以把刀转向她。我需要场景中那些偷偷摸摸的时刻。我觉得这对他们的关系以及我们看到她第一次公开喝酒都有帮助。
“演员们非常有帮助。克尔斯滕一直对我说：“在那一刻之前我认为我根本不应该喝酒。”我说，‘你不觉得你整个晚上都在喝酒，这会成为你无法表演的部分原因吗？’她说，“不，如果发生这种情况，每个人都会认为我只是一个酒鬼。”她是对的。她在那里救了我。
“我总是从角色的角度来看，因为它们是让故事继续发展的重要方式。我读到的内容是，菲尔的目的是揭露罗斯是一个小镇上的无能者，他只是为了钱而追随乔治，因为在菲尔的书中，乔治没有什么可提供的。他并不英俊，菲尔无法想象任何人会看到他的任何优点。他认为对于乔治来说，他是唯一会对他感兴趣的人。”
菲尔和彼得的关系在他们在一起的最后一天中不断发展
场景：菲尔和彼得在牧场的偏远地区一起度过了一天。那天晚上，菲尔为彼得编织了生皮绳，并请他留下来观看。
坎皮恩：“[在餐馆场景中]，菲尔对那些表现出他所谓的‘娘娘腔’的人会自动感到愤怒，因为这是菲尔所害怕的。他觉得男人不能以女性化的方式表现出来，这是对男子气概的蔑视，菲尔就是这样折磨自己的。有趣的是，科迪的角色如何能够在自己的皮肤中适应不同类型的男性。
“我认为他们是两个真正孤独的人，当他们在干草堆旁时，他们实际上是在互相分享。后来在谷仓，当彼得向菲尔提供绳子的兽皮并触摸他的手臂时，书中将其写为一个重要标志，表明彼得感觉与他很亲近。也许不仅仅是亲密，而且是性兴趣，或者这就是菲尔的经历。这是一个非常感人的时刻，进入了我创造的场景，绳子正在完成，菲尔说，“你愿意看我制作它吗？”。对于菲尔来说，说出这样的话实在是太脆弱了。这就像一次真正的约会。
“这是爱情场景，正如我一直所说的那样，尽管它没有完全表达出来。我总是想象它上面有乔尼·格林伍德的音乐。我的想法是让彼得观看绳子的制作过程，然后到菲尔编织绳子的手上，这恰好是在胯部水平，然后回到彼得正在观看的时候。然后我们看到彼得穿过布朗科·亨利的神社，彼得知道这是菲尔最喜欢的区域。
“彼得只是想让菲尔继续工作，尽可能长时间地留他在那里，让毒药发挥作用。与此同时，他也享受着自己所拥有的情色感觉，以及他对菲尔拥有的力量。他能感觉到这一点，作为观众，我们感觉到彼得以一种前所未有的方式意识到菲尔的意图。
“它实际上也从外面的山上开始，音乐从那里开始，那是长长的号角，几乎就像鲸鱼的歌声。这是一种阳刚的声音，一种阴森的孤独的声音，它在那个场景之外继续播放。所有这些都构建了场景的感性，因为山丘充满了力量，它们一直都在那里，现在我们看到它们比以往任何时候都更紧密、更近。”
