肯尼思·布拉纳 (Kenneth Branagh) 的自传《贝尔法斯特》回忆了他家乡发生的地震般的一年，当时“麻烦”的出现让他的整个童年都被连根拔起。屏幕与编剧/导演坐下来讨论四个关键场景。
在镜头前和幕后经历了多产的舞台和银幕生涯后，肯尼思·布拉纳 (Kenneth Branagh) 带着他迄今为止最个人化的项目进入了奖项角逐。
结合自己童年的经历，贝尔法斯特该片由他自编自导，讲述了 9 岁的巴迪（裘德·希尔饰）的故事，他所在的 20 世纪 60 年代末与世隔绝的社区突然因麻烦的到来而发生了翻天覆地的变化。
随着北爱尔兰的暴力事件升级，巴迪的妈妈（凯特瑞娜·巴尔夫饰）和爸爸（杰米·多南饰）纠结于是否要前往英格兰开始新生活的决定——巴迪强烈反对这一点，特别是因为这意味着与家人分离。他深爱的祖父母波普（塞伦·希德饰）和奶奶（朱迪·丹奇饰）。
在 Covid-19 大流行期间按照严格的协议以黑白拍摄，贝尔法斯特已成为主要奖项的有力竞争者，获得了美国制片人协会和导演协会的提名，以及英国电影和电视艺术学院 (BAFTA) 的六项提名，包括最佳影片和杰出英国电影。强烈的自然主义表演赢得了美国演员工会奖的青睐，贝尔法斯特获得女配角（巴尔夫）和演员提名——后者包括新人希尔，他首次亮相饰演年轻的布拉纳。
“对于裘德，你会感觉到这位年轻演员正在发生一些非常深刻的事情，”导演回忆道。 “他必须经历他作为一个人所不熟悉的情绪或感受。我试图捕捉他最好的一面——发生在我们眼前的真实的事情。”
Hill 具有所有四个关键特征贝尔法斯特国际银幕与布拉纳详细讨论了场景。前方剧透。
与巴迪和奶奶一起乘坐公共汽车
现场情况：巴迪和奶奶一起愉快地参观了当地的剧院圣诞颂歌在回家的巴士上，讨论她的过去以及她是否想离开贝尔法斯特。
肯尼思·布拉纳：“我写下了我所记得的内容，然后我做了一些研究，发现，是的，圣诞颂歌1969 年 12 月在格罗夫剧院上演。我在当时的《贝尔法斯特电讯报》上发现了这则广告，所以我知道我不是在做梦。这给我留下了深刻的印象。
“就拍摄这部剧而言[它是彩色的，就像《奇蒂奇蒂邦邦在后来的一次全家去看电影时]，我们在剧院度过了庆祝的几天。裘德没怎么去过剧院，所以这在他眼里是真实的事件。他也知道朱迪在她的自然环境中，她是戏剧界的传奇人物。所以你从裘德身上感受到了那种惊奇的感觉，以及朱迪的完美定位。这在他们之间建立了一种非常可爱的联系，这种联系将延续到公共汽车上的场景中。
“我们试图在这部电影中做的一件事就是获得一种运动感，一种人们不得不离开的感觉。世界不会像这个男孩所希望的那样停滞不前。
“我们用冲洗摄影来拍摄这个序列；公共汽车在摄影棚里，我们有带有真正贝尔法斯特背景的 LED 屏幕。从技术角度来看，我们已经多次接触过真实的公共汽车、真实的火车，它们有它们的优点，但它们也会在技术上限制你。为此，我们想要一种非常集中的氛围，不会干扰 Jude 和 Judi 之间的自然联系。
“朱迪是最不纵容的演员——如果她看到一个重要时刻，她通常不会接受。我对她说的只是让那一刻喘息一下。朱迪为一位做出牺牲的女性打开了一扇心灵之窗。她对此没有任何抱怨，但它们就在那里，我们因为她的艺术性而看到它们。
“当裘德表现得如此出色时，带着年轻人的朴实，问她是否去过香格里拉（两人讨论了 1937 年的电影之后）消失的地平线]。她想了一会儿才说：“我们贝尔法斯特地区没有通往香格里拉的道路。”我们不一定要在生活中攀登自己的珠穆朗玛峰；我们不一定能到达我们希望到达的令人炫目的地方。朱迪成功地以一种真正的深度感来挖掘这一点，而没有沉迷于任何自怜。”
巴迪和爸爸在医院的谈话
场景：当巴迪坐在他祖父波普的医院床边时，两人真诚地讨论了这个男孩对搬到英国并留下他所知道的一切的恐惧。
肯尼思·布拉纳：“[Pop 和 Buddy] 的天然联系是由这两位演员的个性带来的。塞伦·希德 (Ciaran Hinds) 是一位绅士——他拥有非凡的深情品质，他是一位善于倾听的人，而且给人一种平静的感觉。他和裘德的关系很安静，但他们在彼此的陪伴下非常自在。他们把火花留到了镜头开动的时候。
“裘德虽然年轻，但他有爱尔兰舞蹈和比赛的背景，所以他习惯了准备、练习、表演，然后闲逛。这是这样一个场景的良好基础，他将负责大部分聆听，但他必须保持提心吊胆的状态。他对现场的气氛也很敏感。我们一直在心里暗示，尽管从未说过，但家人都知道，当爸爸住院时，他可能不会再出来了。
“我们非常小心地把窗户上的百叶窗都拉上，以便看到外面树叶上的风。我们把家具拿掉了，这样黑白可以强调这个过渡空间，给它一种你有时在电影中看到的天堂般的氛围。
“我们没有过多谈论[场景]。作为一名导演，我学会了尽可能不去打扰有才华的人。就塞兰而言，他与这些材料的联系是深远的。我们大概拍了四到五次他那一边的镜头。和裘德一起，我会保持相机运转并提供笔记。我只是把东西放进去，这样他就准备好回应了。
“这个场景对我来说是这部电影的核心。这是关于理解并从祖父母那里获得这条建议，这可能会成为你的通行证。祖父知道孩子不知道的事情：将会出现一系列的破裂，这些破裂始于[新教徒和天主教徒之间]的暴力和离开。贝尔法斯特的离开。即使对于这个九岁的男孩来说，你怎么能随身携带一些东西，这种东西显然是你 DNA 的一部分——一种对你是谁、你属于哪里的绝对确定感。这是一条非常重要的建议，要明白，如果你对自己感到满意，你就会把它带入世界。”
一家人决定搬到英国
场景：在当地超市的一场骚乱中，巴迪偷了一些洗衣粉，将他救出后，马把全家人聚集到客厅，告诉他们将搬到英国。
肯尼思·布拉纳：“这是一个关键时刻。我们刚刚目睹了人类陷入能量狂热的能力，这种能量带走了理性思维，取而代之的是一种感觉，这种感觉会让一个九岁的孩子穿过破碎的窗户去偷肥皂。这会让一位母亲试图通过把她的孩子拖回最危险的境地来解释“你不可以偷”（妈妈让巴迪把肥皂退回超市，而超市仍然被暴力抢劫）。
“我们把三个男孩（巴迪、他的父亲和兄弟威尔，刘易斯·麦卡斯基扮演）一起放在沙发上，坦白说，看起来就像三个孩子，包括爸爸。妈妈必须承担起阐明和承担他们要做的事情的责任。
“就戏剧而言，人们过去对我说过的话是：‘如果你要做一些重要的事情，就找到一个你以前没有去过的舞台区域。不要去发生过其他重要事情的地方。”因此，我们在这里对凯特里奥娜的特写镜头表现得非常高。我们这样做有几个原因——部分是为了让观众直观地知道这有什么不同。它还让我们能够以深度的方式观察整个餐厅、厨房、后院以及更远的地方，那里有一个冷漠的世界，人们只是做自己的事情。但在这里，有这个女人安静地面对她的家人的特写镜头。
“凯特里奥娜给这个场景带来了一种安静的力量和智慧。她承认自己很失望，她本可以把孩子们带到这种危险的境地。即使在她说话的时候，她也在努力弄清楚自己的决定是什么。
“我告诉凯特里奥娜，‘在故事结束之前你不知道自己要说什么。在这个场景中，这个决定必须发生在你身上，你必须活在那个时刻。”这是一个启示，而且也非常痛苦地了解到她以前认为重要的一些事情不再重要了。虽然她明白这将是她放弃[贝尔法斯特]的一种方式，但她也会付出这种牺牲的代价。
葬礼后的庆祝活动
场景：家人埋葬爸爸后，他们举办了一场喧闹的派对来庆祝他的一生，期间爸爸为妈妈演唱了一首由衷的《Love Affair》的《永恒的爱》，巴迪则高兴地在一旁看着。
肯尼思·布拉纳：“这种释放感是必要的。就我而言，我自己的父亲在我祖父打开的棺材旁边的沙发上睡了五个晚上。人们每天都带着饮料进来，并且有一些必要的绞刑架幽默。然后，在悲伤之后，有必要摆脱它，通过音乐、舞蹈和身体运动重新恢复生命。你能挖掘多少快乐。疯狂，是的。荒谬。假装是房间中央的电影明星夫妇。
“虽然我们看到了所有这些魅力，但还有一个镜头是两罐腌鸡蛋。这就是我的记忆（从我的童年开始）；由于资金有限，餐饮就是这样。因为它们实在太强大了，所以花了很长时间才被吃掉。腌鸡蛋从来不着急，看来你已经下了功夫了！
“每个人都放下了头发，流下了喜悦的泪水。在电影方面，我们想要《Love Affair》中那首伟大的 1960 年代歌曲的赞歌般的欢乐，以及 Jamie 全心全意地致力于用与故事的那个阶段非常相关的歌词来表达这一切——向一位具有重要和令人印象深刻性格的女人提供爱。这是一条充满希望的信息。”
