尽管亚洲电影节在 Covid-19 大流行期间在保留一些实体元素方面运气较好，但对于传统上依赖面对面会议和国际游客的市场来说，这并不容易。
因此，当釜山亚洲内容和电影市场（ACFM，10 月 26 日至 28 日）于 8 月宣布将以虚拟方式举行时，这并不完全令人惊讶，该地区其他主要市场活动也有同样的命运？香港 Filmart 于 8 月在网上举办，东京 TIFFCOM 于 11 月初举办虚拟版。
与其他虚拟市场一样，ACFM 将以在线市场摊位和在线放映为特色，但还有一个额外优势，即可以观看釜山国际电影节 (BIFF) 近三分之二的节目。
“我认为这一好处是与其他在线市场（例如没有电影节的 Marche du Film 和 Filmart）的区别所在，” ACFM 总经理 Daniel Kim 说道。 “由于Covid-19大流行使外国与会者很难参加BIFF，今年我们将节日的精髓带给他们。”
在 BIFF 评选的 192 部作品中，ACFM 正在筛选 117 部？包括来自 New Current 的 8 个、来自 Flash Forward 的 5 个和来自亚洲电影之窗的 24 个？在整个节日期间（10 月 21 日至 30 日），并且按需提供，而不是通过固定的时间表提供。除了市场和 BIFF 放映外，市场徽章持有者还可以访问虚拟展位、一系列网络研讨会，并获得为期六个月的 Cinando 会员资格。
但与最近其他一些虚拟活动不同的是，ACFM 决定不提供在线会议平台。 Kim 解释说，这一决定是基于参与其他在线市场的行业专业人士的反馈。
“他们中的大多数人回忆说，他们使用的是外部会议解决方案，而不是内部在线会议系统，”金说。 “相反，我们”专注于在我们的平台上实施在线展位和放映。
“我们破例决定为E-IP市场提供在线会议服务，以方便那些与电影相关行业专业人士相比对在线会议解决方案不熟悉的原创IP相关出版、网络漫画和网络小说公司。”
市场演变
BIFF 的行业平台于 2006 年推出，当时名为亚洲电影市场，今年早些时候更名，以反映拥抱更广泛内容的举措，包括在电视、OTT 和其他平台上分发的内容。
自2015年以来，市场还为各种知识产权（IP）用作视觉内容的源材料提供了平台？包括书籍、网络漫画和网络小说？通过其娱乐知识产权（E-IP）市场。
E-IP最初专注于韩国产业，后来又引入了日本和台湾？两个地区以其 ACG（动漫、漫画和游戏）亚文化的实力而闻名？今年还与日本视觉产业振兴机构（VIPO）和台湾创意内容振兴机构（TAICCA）合作。
“随着全球和本土OTT的快速增长，人们对视频内容的需求不断增加，对原创IP的改编权产生了浓厚的兴趣，”金说。 “作为行业活动主办方，我们的角色是成为各个相关行业之间的桥梁，满足他们对影视行业的天然需求。”
今年的E-IP阵容包括17个韩国项目、10个台湾项目和8个日本项目。作为在 E-IP 上签署的交易类型的一个例子，去年的版本中，Book To Film 选择深渊被出售给韩国制作公司 Red Peter Films 进行电影改编，该公司制作了釜山行和半岛。
ACFM 向 OTT 和流媒体领域的扩张实际上从去年就开始了，当时它成立了一个新的委员会，由行业资深人士 Tcha Sung Jai 和 Oh Dongjin 担任市场总监，推出了第一届亚洲内容奖 (ACA)，并积极开始签约电视参展商和买家参加市场。 ACA 旨在表彰亚洲各地的电视剧，向以下节目颁发奖项：阳光先生（韩国）和我们之间的世界（台湾），红地毯上有一大群尖叫的韩剧迷。
今年，ACFM 将举办第二届 ACA，但由于 Covid-19 的限制，只有颁奖典礼主持人和现场表演者（包括韩国女子乐队 Lovelyz 和歌手 Kim Jae-hwan）将与提名嘉宾一起到场以及在线参与的观众。第二届该奖项收到了来自 17 个国家的 75 份参赛作品，最终缩减为 7 个类别的 28 个系列。
中国网络惊悚片坏孩子们，由爱奇艺出品、Netflix 的台剧受害者？游戏各提名五项，其中最佳创意奖各一项。该活动将于 10 月 25 日在 BIFF 的 YouTube 频道上进行直播。
强大的欧洲和台湾影响力
截至撰写本文时，ACFM 已签约来自 22 个国家的 205 家参展商，超过去年的 200 家参展商和来自 231 家公司的 275 名买家。 Kim 观察到，每个买家公司的注册人数有所减少，这与其他在线市场的趋势相对应，因为不需要那么多人来报道虚拟活动。
？举办了几次线上市场后，我听到了很多负面评价，比如缺乏新片、视频会议连接不稳定、放映不稳定等，所以我的期望很低，？金说。 “然而，目前的数字却出乎我的意料，绝对超出了我的预期。”
在亚洲参展商中，来自台湾的参展商数量大幅增加，台湾的制作和电影院受 Covid-19 的影响要小得多，注册市场的参展商有 38 家，而去年只有 11 家。通常在市场上联合存在的欧洲电影推广局 (EFP) 和 Unifrance 将分别与 14 家欧洲销售机构和 18 家法国公司一起举办单独的展馆。
在电视方面，约有 30 家电视和流媒体公司报名参加，而去年只有 20 家，其中包括中国的爱奇艺、法国电视和 Studiocanal、台湾的 PTS、福克斯网络集团和大谋娱乐 (我们之间的世界）以及韩国广播公司和制作商，例如 CJ ENM、Studio Dragon、JTBC、SBS Medianet 和 SK Broadband。
今年的亚洲项目市场（APM，10 月 26 日至 28 日）评选出 22 个项目，包括勾选它来自越南的Tran Thanh Huy，他的只读存储器荣获2019年BIFF新潮流奖；一个紧迫的问题来自孟加拉国的 Mostofa Sarwar Farooki，他的电视2012年关闭BIFF；和热爱生活来自日本的深田浩司（现实生活）。韩国项目包括 Kim Seungwoo 的幸存者和相伴一千年安纳西电影节奖得主安在勋（萨满女巫）。
APM 也已实现虚拟化，并将使用 b.square 平台举办在线视频会议。今年的富川国际奇幻电影节 (Bifan) 上的 NAFF 项目市场也使用了 b.square。
ACFM 还将举办一系列在线研讨会和小组讨论，包括与国际银幕,银幕对话：亚洲制作反弹，这将探讨电影制作如何在亚洲安全地重启。
