现在，在奉俊昊凭《史无前例》多次获得奥斯卡奖后，烧酒和香槟已经停止流动了。寄生虫亚洲各地的制片人和电影制片人，甚至其他非英语世界的制片人和电影制片人，都在考虑什么时候轮到他们。
在亚洲，一部韩语电影在全球最大的颁奖典礼上夺得最佳影片奖和其他三项大奖，这让从孟买到东京的电影制作人都欢呼雀跃，无疑也受到了鼓舞。但我的社交媒体动态表明，这也引发了制作人的大量反省，他们听起来比上周末之前更加积极，但也可能觉得自己距离大奖还差得远。
从好的一面来看，奥斯卡投票者现在确实对非英语电影更加开放。当奉俊昊在美国大放异彩后，气氛就开始转变？抵抗“一英寸高的字幕障碍”？ ？说实话，他说的是美国，因为没有其他国家像英国一样坚决实行单一语言，英国可能是个例外。但电影不会因为是外语而赢得奥斯卡奖。他们需要满足一套特定的标准，其中最主要的是与全球受众产生共鸣，为了做到这一点，他们需要从某种生态系统中脱颖而出。在这方面，韩国是一个特例。
任何在亚洲电影界工作的人都知道，韩国获得奥斯卡奖绝非偶然。 Bong 是一个受益于强大的工作室系统和风险投资基金的行业的产物；一代精明的制片人了解艺术电影和主流电影制作，以及数十年的国家支持。韩国电影振兴委员会 (KOFIC) 和其他机构为电影制作过程的每一步提供资金，并帮助韩国导演和制片人参加电影节和市场，以便他们可以与国际同行交流并观看各种电影。虽然奉俊昊多年来不需要施舍，但他背后有一个强大的工作室 CJ Entertainment，该工作室为他提供了全额资助寄生虫该片的预算约为 1100 万美元，这一数字远高于大多数亚洲电影的平均水平。
事实上，韩国电影采用了独特的韩国电影制作语言和讲故事技巧，但可以为世界各地的观众所理解。在该系统中工作的所有才华横溢的电影制作人中，奉俊昊比任何人都更了解如何将类型电影制作与艺术感和强大的故事讲述相结合。寄生虫与许多外语电影一样，它传达了一个信息，但它也具有扣人心弦的电影效果，让您坐立不安。
大多数其他亚洲电影业就没有这么幸运了。有些受到严厉的审查制度或更微妙形式的审查制度的限制，无论如何最终都会扼杀创造力。有些人无法获得强劲的私人资金或任何一致形式的政府支持。他们可能有投资者和大量资金，就像在中国和某种程度上的印度一样，但投资只遵循导演、题材和明星的严格组合。有些国家的政府将电影视为一种威胁，并寻求各种方法来攻击它或利用它来传达自己的信息，而不是为其电影制片人提供与世界其他地区接触的资金或机会。还有一个事实是，亚洲独立制作人与欧洲同行一样面临着同样的限制。在大多数情况下，他们只是赚不到足够的钱来生存。
在亚洲，只有新加坡和台湾能够向其电影制片人提供与韩国同等水平的支持。台湾诞生了一位戛纳最佳导演奖得主侯孝贤，但由于与中国大陆的关系复杂，而且资金有时不稳定。新加坡培养了陈安东尼和杨秀华等戛纳和洛迦诺获奖电影制作人。但这两个国家都没有成功创造出跨越艺术电影和主流电影的全球性电影。
所以，是的，目前仍然拥有世界上最大电影市场的美国开始向非英语内容开放，这是一件好事。但如果我必须把钱押在下一位奥斯卡最佳外语片得主来自哪里，我会押注于欧洲？许多具有西方敏感性和国家大力支持的行业的所在地（韩国的融资模式借鉴了法国的许多经验教训）？或者拉丁美洲，那里的电影制片人可以在好莱坞和祖国之间轻松地工作，希望现在可以受到启发来制作更多西班牙语电影。尽管我非常喜欢亚洲电影的创造力和多样性，但除非亚洲电影产业发生一些巨大的结构性变化，否则我不会打赌下一个外语奥斯卡奖得主会来自这个大陆（除非韩国成功）再次）。
我真诚地希望有人证明我错了？
