'The Moneychanger': รีวิวโตรอนโต

ผู้กำกับ : เฟเดริโก ไวโรจ อุรุกวัย-อาร์เจนตินา-เยอรมนี 2019. 97นาที

ความรักในการต่อต้านฮีโร่ของ Federico Veiroj ยังคงดำเนินต่อไปในฟีเจอร์ที่ห้านี้ การศึกษาตัวละครในช่วงเวลาแหวกแนวที่สนุกสนานซึ่งเต็มไปด้วยหนังระทึกขวัญและเจือด้วยอารมณ์ขันที่แห้งผากซึ่งแสดงให้เห็นการเติบโตของผู้ฟอกเงินที่ปราศจากมโนธรรมในช่วงทศวรรษ 1970 เผด็จการทหารอุรุกวัย การเหน็บแนมอย่างหนึ่งของ Veiroj ก็คือ Humberto Brause (Daniel Hendler) ที่ไม่มีประสิทธิภาพซึ่งอธิบายว่านายหน้าค้าเงินของเขาเป็น "ต้นตอของความชั่วร้ายทั้งหมด" อยู่ในชีวิตส่วนตัวของเขาในขณะที่ยังคงพยายามขุดคุ้ยอาชญากรรมให้ลึกลงไปด้วยโชคผสมผสานกัน และความโลภ

ผู้กำกับภาพ Hernández และผู้กำกับศิลป์ Pablo Maestre Galli สร้างสรรค์อารมณ์ย้อนยุคที่เข้มข้น

ดัดแปลงมาจากโนเวลลาของฮวน อี กรูเบอร์คนแลกเงินก็พูดอย่างนั้น (นี่คือวิธีที่คนแลกเงินพูด)โดย Veiroj ซึ่งเป็นผู้กำกับภาพภาพยนตร์ชาวอุรุกวัยมาอย่างยาวนาน Arauco Hernández (ผู้ร่วมเขียนบทของ Veiroj ด้วยชีวิตที่มีประโยชน์) และ Martín Mauregui (ผู้เขียนร่วมของ Pablo Trapero'sถ้ำสิงโต-คารันโชและช้างเผือก) ภาพยนตร์เรื่องนี้ได้รับความสนใจจากงานเทศกาลต่างๆ ซึ่งฉายในนิวยอร์ก ซานเซบาสเตียน และเวียนนา หลังจากโตรอนโต และจะเข้าฉายในเดือนนี้ในละตินอเมริกา เนื้อเยอะกว่าและคดเคี้ยวน้อยกว่า Belmonte ของปีที่แล้ว ซึ่งเป็นแนวทางที่ไม่ธรรมดาของ Veiroj ซึ่งทำให้ภาพยนตร์ของเขาหลุดพ้นจากค่าโดยสารในยุคลาตินอเมริกาที่เข้มกว่า เช่น Rojo ของ Benjamín Naishtat หรือ Pinochet ไตรภาคของ Pablo Larrain ก็มีแนวโน้มที่จะพิสูจน์ให้เห็นว่าน่าดึงดูดสำหรับโรงภาพยนตร์แนวอาร์ตเฮาส์ที่อื่น

ชื่อหนังสือถูกกล่าวถึงในภาพยนตร์เรื่องนี้ ซึ่งมีการพากย์เสียงหนักหน่วงหลายจุด โดยเป็นการรำลึกถึงมุมมองบุคคลที่หนึ่งของ Brause ในขณะที่อยู่ในด้านที่หนักหน่วง มันช่วยให้ Veiroj สามารถตั้งค่าได้อย่างประหยัด และแสดงให้เห็นว่า Brause ไม่สามารถพิจารณาตนเองได้ ปฏิบัติการนี้เริ่มต้นในปี 1975 เมื่ออุรุกวัยกลายเป็นที่โปรดปรานของอาชญากรที่ต้องการหากำไรจากเศรษฐกิจที่ตกต่ำในประเทศเพื่อนบ้านอย่างอาร์เจนตินาและบราซิล ก่อนที่จะย้อนกลับไปในปี 1956 แล้วกลับมาเดินหน้าอีกครั้ง

เฮนด์เลอร์รับบทเป็นเบราส์ด้วยความคลุมเครือที่มีผีสิง ผู้ที่เคียงข้างเขาคือโดโลเรส ฟอนซี ดาราชาวอาร์เจนติน่าในบทกุดรุน ลูกสาวของเจ้านายของเบราส์ (ลูอิส มาชิน) และอีกคนที่มักจะเล่นโวหารของเวย์โรจคือนักบันทึกเสียงที่น่าประทับใจ ในไม่ช้าเธอก็กลายเป็นภรรยาของเขา จำเป็นต้องระงับความไม่เชื่อเมื่อพูดถึงฟอนซีและเฮนด์เลอร์ที่เล่นตัวละครของพวกเขาในแต่ละช่วงวัย แต่เนื่องจากภาพย้อนหลังเป็นส่วนหนึ่งของความทรงจำของเบราส์ มันจึงเข้าไปสัมผัสกับบรรยากาศแห่งความไร้สาระของ Veiroj

เบราส์อาจได้ตัวหญิงสาวคนนั้น แต่เขาซื่อสัตย์ต่อเงินทองเท่านั้น โดยโอบกอดนักการเมืองทุจริตโดยต้องเสียค่าใช้จ่ายจากพ่อตาของเขา ความสัมพันธ์หลบๆ ซ่อนๆ ของเขาและการมีความสัมพันธ์ทางเพศที่เจ้าเล่ห์ไม่แพ้กันอาจนำเงินมาให้เบราส์และความสุขใจ แต่ปัญหาก็อยู่ไม่ไกลเกินเอื้อม แม้ว่าจะไม่เปิดเผยเรื่องการเมืองอย่างเปิดเผย แต่ Veiroj ก็แสดงให้เราเห็นถึงผลกระทบที่ลดลงของการคอร์รัปชั่น ดังนั้นแม้แต่ Gudrun ที่ตายไปแล้วก็ยังมีมลทินเช่นเดียวกับทุกคนที่สามีของเธอสัมผัส

ตัวละครหลักที่ขาดความตระหนักรู้ในตนเองหมายความว่าเขาไม่รู้ด้วยซ้ำว่าสระว่ายน้ำที่เขาลุยเข้าไปนั้นมีทางลาดลื่นจนกระทั่งเขาข้ามหัวและว่ายน้ำกับฉลาม ความจริงที่ว่าเขาเป็นบุคคลที่ไร้พิษภัย ไม่สามารถแม้แต่จะสั่งกาแฟจากที่ใดก็ได้ในเมือง ต้องขอบคุณการแทรกแซงของภรรยาของเขา ทำให้ความพยายามที่เขาเต็มใจที่จะปกป้องเงินของเขายิ่งไร้สาระมากขึ้น

ผู้กำกับภาพ Hernández และผู้กำกับศิลป์ Pablo Maestre Galli สร้างสรรค์อารมณ์ย้อนยุคที่เข้มข้น โดยโดดเด่นด้วยสีน้ำตาลเข้มและส้มที่ไหม้เกรียม มักสว่างไสวด้วยแอ่งน้ำจากโคมไฟ และผสมผสานกับจานสีฟ้าที่เย็นกว่า สีเหล่านี้ถ่ายทอดผ่านการออกแบบเครื่องแต่งกายของ Carolina Duré เพื่อให้สัมผัสถึงโลกทั้งใบในรูปแบบย่อส่วน และอีกสิ่งหนึ่งที่ถูกปกคลุมไปด้วยควันบุหรี่อย่างถาวร การใช้ดนตรีคลาสสิกของ Veiroj ทำให้การกระทำของ Brause ดูเป็นการตลกขบขันและจิ๊บจ๊อยมากขึ้น ในขณะที่การให้คะแนนเพิ่มเติมโดย Hernan Segret จะยิ่งเพิ่มความตึงเครียดเมื่อจำเป็น สำหรับการพูดคุยของ Brause เรื่องเงินที่นำไปสู่สวรรค์และสวนเอเดน เราตระหนักดีว่าเขาได้สร้างไฟชำระของตัวเองโดยที่ไม่รู้ตัวด้วยซ้ำ