'เฟเบียน - ไปหาสุนัข': รีวิวเบอร์ลิน

ผบ. โดมินิค กราฟ. เยอรมนี. 2564. 176 นาที.

เบอร์ลิน ปี 1931 สวัสดิกะปรากฏบนผนัง เสื้อเชิ้ตสีน้ำตาลปรากฏขึ้นตามท้องถนน ผู้คนต่างอดอยากหรือหลงไหลในสถานบันเทิงยามค่ำคืนของเมือง – และบางครั้งก็ทั้งสองอย่าง มันเป็นช่วงเวลาในประวัติศาสตร์เยอรมันที่มีการดูซ้ำแล้วซ้ำอีกในภาพยนตร์ โดยมักจะอยู่ในการคัดเลือกอย่างเป็นทางการของ Berlinale แต่ผู้กำกับผู้มากประสบการณ์ โดมินิก กราฟ ให้ประเด็นที่คุ้นเคยนี้เกี่ยวข้องกับการหมุนเรื่องใหม่อย่างรวดเร็วเฟเบียน – ไปหาสุนัข-

ละคร Weimar Republic ของ Graf คร่อมอาณาจักรแห่งความสมจริงของเครื่องแต่งกายและการทดลองอย่างกล้าหาญ

อิงจากนวนิยายปี 1931 ของ Erich Kästner ซึ่งเป็นที่รู้จักจากหนังสือสำหรับเด็กของเขาเอมิลและนักสืบ-ฟาเบียนพรรณนาถึงช่วงเวลาผ่านความทุกข์ยากของฮีโร่ ซึ่งเป็นปัญญาชนที่ถูกทอดทิ้งซึ่งเล่นในสไตล์ที่เห็นอกเห็นใจอย่างฉุนเฉียวโดยทอม ชิลลิง แต่สิ่งที่เด็ดเดี่ยวของภาพยนตร์เรื่องนี้คือโวหารโวหารที่เข้มข้นซึ่งรวบรวมโดย Graf ซึ่งใช้ภาพและการเล่าเรื่องที่อิสระมากในการขับเคลื่อนเนื้อหาที่อาจมืดมนนี้ให้มีพลังขับเคลื่อน ความยาวเทอะทะแม้ว่าฟาเบียนสามารถสร้างความโดดเด่นในเวทีที่กว้างขึ้นได้

ชิลลิง – เป็นที่รู้จักในระดับสากลจากละครโทรทัศน์ท้องฟ้าเดียวกันและฟีเจอร์ปี 2018ไม่เคยมองออกไป– รับบทเป็นยาคอบ ฟาเบียน ชายหนุ่มจากชนบทเดรสเดนที่อยากจะไล่ตามแรงบันดาลใจทางวรรณกรรมของเขา แต่ทำงานอย่างไม่เห็นคุณค่าในแผนกโฆษณาของบริษัทบุหรี่แห่งหนึ่ง ด้วยความน่าสะพรึงกลัวของประสบการณ์ของเขาในสงครามโลกครั้งที่หนึ่ง เขากำลังคลุกคลีอยู่กับการสลายตัว และในช่วงเริ่มต้นของเรื่อง กำลังจะนอนกับหญิงสูงวัยอย่างไอรีน มอล (นักแสดงและนักร้องเมเร็ต เบคเกอร์) ที่ใช้ชีวิตอย่างอิสระ จนกระทั่งสามีผู้สมรู้ร่วมคิดของเธอ ยันฟาเบียนเซ็นสัญญา

ทัศนคติของเฟเบียนแตกต่างกับทัศนคติของเพื่อนของเขา ลาบูด (อัลเบรชท์ ชูค) นักวิชาการฝ่ายซ้ายที่จมอยู่กับความเศร้าโศกโรแมนติกของเขาในกิจกรรมทางการเมืองและการวิจัยเกี่ยวกับ 18^ไทย- นักปรัชญาแห่งศตวรรษ เลสซิง จากนั้นเขาก็ได้พบกับคอร์เนเลีย (ซัสเกีย โรเซนดาห์ล) หญิงสาวที่ทำงานอยู่หลังบาร์ของคาบาเร่ต์ที่ดุร้าย เธอกำลังฝึกเป็นทนายความด้านภาพยนตร์ แต่มีความฝันที่จะได้แสดง ดูเหมือนว่าทั้งคู่จะตกหลุมรักกัน แต่ความเป็นจริงของการเอาชีวิตรอดในช่วงเวลาที่ยากลำบากจะส่งผลเสียต่อพวกเขา เมื่อลาบูดหายตัวไป การตามล่าหาเพื่อนของฟาเบียนนำไปสู่เดมิมอนด์ของเบอร์ลิน ซึ่งเขาได้พบกับเฟรา มอลอีกครั้ง โดยตอนนี้เปิดซ่องที่หลอกชายหนุ่มให้ไปหาผู้หญิงที่ร่ำรวย

ทั้งหมดนี้เกิดขึ้นท่ามกลางความสับสนอลหม่านทางการเมืองและวัฒนธรรมไวมาร์ที่กำลังเดือดพล่าน ไม่เพียงแต่นวัตกรรมและความเย้ายวนอันเย้ายวนใจของภาพยนตร์เยอรมัน ซึ่งนำเสนอโดยโปรดิวเซอร์ Makart (Aljoscha Stadelmann) ซึ่งครองตำแหน่งสูงสุดในสตูดิโอ Babelsberg

โลกของฟาเบียนจะคุ้นเคยกับใครก็ตามที่เพิ่งดูซีรีส์ทางทีวีที่ชวนติดตามของ Tom Tykwer เมื่อเร็วๆ นี้บาบิโลนเบอร์ลิน,แต่แนวทางของกราฟแตกต่างอย่างมากจากสไตล์ระทึกขวัญนีโอ-ฟริตซ์ แลงของรายการ แม้ว่าตัวเขาเองจะเป็นผู้เชี่ยวชาญเรื่องระทึกขวัญทั้งในภาพยนตร์และโทรทัศน์ โดยมีการท่องไปในสมัยแปลก ๆ เช่น ละครยุคโรแมนติกปี 2014พี่สาวที่รัก- Graf ใช้แนวทางที่ไม่สำคัญมากที่นี่ โดยคร่อมอาณาจักรแห่งความสมจริงและการทดลองอย่างกล้าหาญ ภาพยนตร์เรื่องนี้เริ่มต้นอย่างยอดเยี่ยมด้วยภาพถ่ายการเดินทางที่แล่นไปตามสถานี U-Bahn ในกรุงเบอร์ลินในปัจจุบัน แต่ปรากฏให้เห็นอย่างราบรื่นในช่วงทศวรรษปี 1930 หลังจากนั้นบรรณาธิการ Claudia Wolscht ชื่นชอบสไตล์ที่ฉับพลันและมักจะไม่ต่อเนื่องกัน

ในทำนองเดียวกัน DoP Hanno Lentz ชื่นชอบสไตล์กล้องแบบหลวมๆ ถ่ายภาพในอัตราส่วน Academy บางครั้งก็ใกล้เคียงกับพื้นผิวขัดเงาของความสมจริงในยุคดั้งเดิม ส่วนคนอื่นๆ นิยมการถ่ายภาพ Chiaroscuro ที่รุนแรงและไม่มั่นคง โดยมีการระเบิดของ Super 8 เป็นครั้งคราว ต้นโดยเฉพาะอย่างยิ่งลำดับที่เชื่อมโยงอีกครั้งกับสไตล์ที่บางครั้งก็สั่นสะเทือนของ Dogme ในยุคแรก ด้วยฉากแอ็กชันที่เย็บเข้าด้วยกันด้วยเสียงพากย์เป็นระยะๆ จากผู้บรรยายชาย จากนั้นก็มีผู้บรรยายที่เป็นผู้หญิงมาสมทบในภายหลัง Graf ผลักเรือออกไปพร้อมกับเอฟเฟกต์อะไรก็ได้ที่ได้ผลในขณะนั้น เช่น ภาพระยะใกล้ที่อึดอัด มุมมอง การเคลื่อนไหวที่รวดเร็ว การแยกหน้าจอ ส่วนของภาพที่เก็บถาวรและคำอธิบายภาพเป็นครั้งคราว

ภาพยนตร์เรื่องนี้มีความเคลื่อนไหวอย่างอิสระและมีความยืดหยุ่นด้านสไตล์ฟาเบียนเพื่อสลัดเรื่องราวอันเข้มข้นของละครประวัติศาสตร์ออกไป ถึงกระนั้น ภาพยนตร์เรื่องนี้ไม่ได้จำกัดแค่ในแง่ของมูลค่าการผลิต โดยการใช้สถานที่อย่างสง่างาม เช่น บันไดมหาวิทยาลัยอันเคร่งครัดในเบอร์ลิน และบ้านพักสไตล์โมเดิร์นนิสต์ที่โปร่งโล่งอย่างหรูหราของครอบครัวของ Labude และถึงแม้จะเป็นเรื่องโบราณที่จะพูดถึงละครเกี่ยวกับสมัยไวมาร์ แต่ก็สามารถสื่อถึงวิสัยทัศน์และบรรยากาศของที่นั่นได้ความเที่ยงธรรมใหม่ศิลปะของ George Grosz, Otto Dixและคณะ-ฟาเบียนสบายใจเป็นอย่างมากกับสัญลักษณ์นี้ โดยไม่ได้ให้ความเงางามที่ผิดสมัยในบางครั้งซึ่งเป็นที่ชื่นชอบของบาบิโลน เบอร์ลินแต่กลับสัมผัสได้ถึงพื้นผิวของโลกแห่งความยากจนและความสิ้นหวังที่อยู่เบื้องหลังความแวววาวของความเย้ายวนใจอันเสรีนิยม

ในฐานะนักอุดมคตินิยมที่ได้รับการไถ่บาปซึ่งยังคงรักษาความซื่อสัตย์ในขณะที่โลกแตกสลาย ชิลลิงผสมผสานความเข้มข้นและความสัมผัสที่บางเบา เข้ากับน้ำใสใจจริงที่ทำให้เขาเป็นผู้นำในละครตลกยอดนิยมในปี 2012โอ้บอย- และ Rosendahl – การค้นพบของ Cate Shortlandตำนาน– ทำให้คอร์เนเลียมีพลังที่ปราดเปรียว ตื่นตัว และบางครั้งก็น่างงงวย ซึ่งแสดงให้เห็นตัวละครของเธอในฐานะนักแสดงที่เธอปรารถนาจะเป็นตั้งแต่เริ่มต้น