'เอ็มม่า': บทวิจารณ์

ผู้กำกับ: ออทัมน์ เดอ ไวลด์ สหรัฐฯ/สหราชอาณาจักร 2020. 124นาที.

หญิงสาวค้นพบว่าเธอควรซื่อสัตย์ต่อความปรารถนาของตัวเอง แทนที่จะเข้าไปยุ่งเกี่ยวกับเรื่องชู้สาวของผู้อื่นเอ็มม่าซึ่งเป็นการดัดแปลงจากนวนิยายอายุ 205 ปีของเจน ออสเตน ที่มีเสน่ห์แต่ไม่น่าจดจำเป็นพิเศษ ในการเปิดตัวภาพยนตร์เรื่องนี้ ผู้กำกับมิวสิกวิดีโอ Autumn de Wilde นำเสนอเนื้อหาที่สดใสเชิญชวน ส่วนอันยา เทย์เลอร์-จอยและจอห์นนี่ ฟลินน์ก็แสดงความตึงเครียดโรแมนติกออกมา แม้ว่าโครงสร้างที่แข็งแกร่งและคุ้นเคยของเรื่องราวยังคงสะท้อนก้องกังวาน แต่เวอร์ชันนี้กลับไม่เคยได้รับแรงบันดาลใจหรือการเปิดเผยเป็นพิเศษ แม้ว่าจะมีช่วงเวลาน่ารัก ๆ กระจายอยู่ทั่วก็ตาม

นี้เอ็มม่าพยายามดิ้นรนเพื่อเป็นมากกว่าการทำซ้ำเรื่องราวของออสเตน

เอ็มม่ามาถึงโรงภาพยนตร์ในสหราชอาณาจักรในวันที่ 14 กุมภาพันธ์ และเข้าฉายในอเมริกาในอีกหนึ่งสัปดาห์ต่อมา ในช่วงกลางทศวรรษ 1990 มีภาพยนตร์ดัดแปลงที่รู้จักกันดี 2 เรื่อง เรื่องหนึ่งเรื่องไม่เคารพ (ไร้สาระ) และผู้ซื่อสัตย์คนหนึ่ง (ร่วมกับกวินเน็ธ พัลโทรว์) ทั้งคู่ประสบความสำเร็จ และดาราของเทย์เลอร์-จอยก็ได้รับความนิยมเพิ่มขึ้นด้วยแม่มด-แยกและพันธุ์แท้- เพื่อรองรับผู้ชมในช่วงวาเลนไทน์ เกม Universal Release นี้อาจได้ประโยชน์จากการวิจารณ์อันอบอุ่นและการขาดการแข่งขันโดยตรง

เทย์เลอร์-จอย รับบทเป็น เอ็มมา วูดเฮาส์ สาวหรูวัย 20 ปีผู้จินตนาการว่าตัวเองเป็นนักจับคู่ที่เชี่ยวชาญ แต่เมื่อเธอแนะนำแฮเรียต (มีอา กอธ) เพื่อนร่วมงานสาวของเธอให้แต่งงานกับตัวแทนมิสเตอร์เอลตัน (จอช โอคอนเนอร์) แผนการของเธอกลับกลายเป็นผลตรงกันข้ามและเป็นแรงบันดาลใจให้มีการประณามเพื่อนเก่าแก่อย่างจอร์จ ไนท์ลีย์ (ฟลินน์) ซึ่งคิดว่าเธอควรหยุดพยายาม เพื่อจัดการเรื่องความรัก แต่ความรำคาญของเขาเป็นเพราะว่าลึก ๆ แล้วเขามีความรู้สึกต่อเอ็มม่าหรือเปล่า?

De Wilde เป็นหนึ่งในช่างภาพดนตรีที่โด่งดังที่สุด ถ่ายภาพปกอัลบั้ม วิดีโอ และภาพพอร์ตเทรตให้กับศิลปินอย่าง Beck, The White Stripes, Spoon และอื่นๆ แต่บรรดาผู้ที่สันนิษฐานว่าเธอนั้นเอ็มม่าจะดูฉูดฉาดและประหลาดใจกับการรักษาของเธอที่ตรงไปตรงมา ด้วยการทำงานร่วมกับผู้กำกับภาพ คริสโตเฟอร์ โบลเวลต์ และผู้ออกแบบงานสร้าง เคฟ ควินน์ เธอตกแต่งพื้นที่หรูหราของภาพยนตร์เรื่องนี้ด้วยสีพาสเทลและแสงแดดที่สาดส่องอย่างเต็มที่ ซึ่งบอกเป็นนัยตั้งแต่เนิ่นๆ ว่าตอนจบอย่างมีความสุขของเอ็มม่าจะไม่ต้องสงสัยเลย

สิ่งที่น่ายินดีอย่างหนึ่งของเอ็มมาก็คือ อย่างน้อยในตอนแรก เธอก็เป็นตัวเอกที่เอาแต่ใจและเจ้าเล่ห์ และชื่นชอบความสามารถในการเล่นเป็นพระเจ้าในชีวิตของเพื่อนๆ ของเธอ สิ่งที่ทำให้นวนิยายของออสเตนเป็นที่ชื่นชอบมากก็คือในที่สุดเอ็มมาก็ได้รับสติปัญญาและความอ่อนน้อมถ่อมตนในกระบวนการค้นหารักแท้ เป็นเรื่องน่าสนุกที่ได้เห็นเทย์เลอร์-จอยซึ่งเคยเล่นเป็นตัวละครที่ฉุนเฉียวหรือเข้มข้นมาก่อน เจาะลึกทัศนคติวางตัวของเอ็มมา จากนั้นจึงเผยให้เห็นผู้หญิงที่ใจดีกว่าซึ่งได้เรียนรู้บทเรียนของเธอแล้ว

นักแสดงหญิงพิสูจน์ให้เห็นถึงความเชี่ยวชาญในทั้งสองด้านของสมการนั้น และแม้ว่าฟลินน์จะสั่นคลอนเล็กน้อยในฐานะไนท์ลีย์ผู้มีเกียรติ พวกเขาก็แบ่งปันสายสัมพันธ์ที่เซ็กซี่เมื่อตัวละครตระหนักว่ามีประกายไฟระหว่างพวกเขา (เดอ ไวลด์บอกเป็นนัยถึงความดึงดูดใจของพวกเขาระหว่างการแสดงละครวรรณกรรมยุคนั้นที่เชื่อถือได้ — ท่าเต้นที่ออกแบบท่าเต้นอย่างประณีตบนลูกบอลอันสง่างาม — และนักแสดงทำให้เรารู้สึกถึงฮอร์โมนที่เร่งรีบของเอ็มมาและไนท์ลีย์)

แล้วยังนี้เอ็มม่าพยายามดิ้นรนเพื่อเป็นมากกว่าการทำซ้ำเรื่องราวของออสเตน เทย์เลอร์-จอยมีใบหน้าที่แสดงออก อารมณ์ของเธอมักจะอยู่ใกล้ผิวเผินและพร้อมที่จะหลุดพ้น ซึ่งสังเกตได้ง่าย เช่น ความปวดร้าวที่เธอรู้สึกหลังจากทำร้ายมิสเบตส์ (มิแรนดา ฮาร์ต) ผู้เคราะห์ร้ายด้วยการดูถูกอย่างรุนแรง แต่ช่วงเวลาสำคัญของหนังสือถึงแม้จะยังส่งผลกระทบอยู่ แต่ก็ไม่ได้รวมกันมากเท่าที่ควร ไม่ใช่การดัดแปลงวรรณกรรมทุกเรื่องจำเป็นต้องได้รับการปรับปรุงเพื่อให้เข้ากับความรู้สึกสมัยใหม่ แต่ภาพยนตร์ของ de Wilde นั้นมีเนื้อหาที่ล้าสมัยมากกว่าที่จะเป็นอมตะ ซึ่งเป็นผลงานที่สร้างสรรค์อย่างงดงามซึ่งขาดจุดประกายความเร่งด่วนที่จะทำให้มีความเกี่ยวข้องในปัจจุบัน

ในบรรดานักแสดงสมทบ ฮาร์ตคือมิสเบตส์ที่เก่งมาก โดยสามารถแสดงคุณสมบัติที่น่าหงุดหงิดและตลกขบขันที่สุดของตัวละครได้ จากนั้นเผยให้เห็นว่าเธอเปราะบางแค่ไหน ในฐานะพ่อที่งุนงงของเอ็มมา บิล ไนฮีย์ใช้พลังแม่เหล็กพึมพำ แม้ว่าเขาจะค่อนข้างแย่ในบทบาทนี้ก็ตาม สิ่งที่อาจจะแข็งแกร่งที่สุดในเรื่องนี้เอ็มม่าเป็นความคิดที่ว่าความรักของวัยรุ่นสามารถโหดร้ายได้ เต็มไปด้วยความเข้าใจผิดและอกหักได้ง่าย และกอธและคัลลัม เทิร์นเนอร์ (รับบทเป็นแฟรงก์ เชอร์ชิลล์ผู้ห้าวหาญ) ก็มอบความยังไม่บรรลุนิติภาวะให้กับตัวละครของพวกเขา ซึ่งเป็นเรื่องเฉพาะถิ่นของคนในยุคนั้น แต่เนื่องจากภาพยนตร์ของเดอ ไวลด์ปรากฏอยู่เพียงผิวเผิน จึงไม่สามารถจับภาพความเจ็บปวดหรือความสุขของความรักได้มากเท่าที่จะเป็นไปได้