?ช่วงบ่ายแห่งความสันโดษ?: รีวิวซานเซบาสเตียน

ผบ. อัลเบิร์ต เซอร์รา. สเปน/ฝรั่งเศส/โปรตุเกส 2024 125นาที

ยามบ่ายแห่งความสันโดษเป็นชื่อที่โรแมนติกสุด ๆ สำหรับสารคดีเกี่ยวกับการสู้วัวกระทิง ซึ่งเป็นกิจกรรมที่ใครบางคนเรียกว่า 'แนวหน้าของดวงวิญญาณ' แต่เมื่อดูภาพยนตร์ของ Albert Serra คุณคงสงสัยว่าใครอยู่คนเดียวบนสังเวียนมากกว่ากัน โทรอโรใช้ทักษะจนสุด หรือวัวกำลังเผชิญหน้ากับความตาย มุ่งเน้นไปที่ Andrés Roca Rey นักสู้วัวกระทิงชาวเปรูยามบ่ายแห่งความสันโดษนับเป็นการจากไปของผู้กำกับชาวคาตาลัน เซอร์รา ซึ่งมีผลงานก่อนหน้านี้ (ล่าสุดคือแปซิฟิก)ถือเป็นละคร แต่ภาพยนตร์ของเขาในฐานะศิลปินแกลเลอรีเป็นผู้กำหนดโทนเสียงให้กับผลงานการเผชิญหน้าอันโดดเด่นและโดดเด่นนี้

เป็นงานที่ดื่มด่ำอย่างลึกซึ้งและเป็นงานที่ซ้ำซากอย่างหน้าไม่อาย

การที่สัตว์ต้องทนทุกข์ทรมานอย่างหนักอาจทำให้ตำแหน่งการแข่งขันที่ซานเซบาสเตียนซึ่งจะจัดขึ้นในเทศกาลภาพยนตร์นิวยอร์กด้วยนั้นขายได้ยากพอๆ กับนาฬิกา แต่ความเข้มข้นที่ดื่มด่ำของมันทำให้การรับชมเป็นเรื่องสำคัญสำหรับผู้ติดตาม Serra และสำหรับทุกคนที่สนใจความสามารถของสารคดีในการบันทึกและทำให้เราคิดถึงความสุดขั้วของโลกแห่งความเป็นจริง

ช่วงบ่ายไม่มีการวิจารณ์หรือบทสัมภาษณ์ และเผยให้เห็นถึงบุคลิกหรือชีวิตนอกงานของ Roca โดยสิ้นเชิง ในแง่นั้น มันเป็นภาพที่มีอยู่จริงของชายผู้มีความเป็นมืออาชีพเป็นตัวตนของเขาเอง Roca อยู่บนหน้าจอตลอด ? ยกเว้นอินโทรที่กระทิงดำจ้องกล้อง เป็นการบ่งบอกว่าตัวเอกที่แท้จริงของเรื่องอาจไม่ใช่ชายชุดแสงก็ได้

เส้นเชือกที่วิ่งไปทั่วแสดงให้เห็นว่า Roca และทีมของเขาเดินทางโดยรถยนต์ระหว่างสถานที่จัดงาน ก่อนหรือหลังการต่อสู้ ในช่วงต้น เราเห็นเขาในห้องพักในโรงแรมของเขากำลังลอกเครื่องราชกกุธภัณฑ์ออกเผยให้เห็นเสื้อที่โชกไปด้วยเลือด ต่อมาผู้ช่วยจะช่วยจัดเขาให้เข้ากับกางเกงรัดรูปโดยอุ้มเขาขึ้น แท้จริงแล้ว นี่คือภาพยนตร์รักร่วมเพศที่เน้นไปที่ความงามทางกายภาพของนักสู้ผู้วิลโลว์ ไม่ต้องพูดถึงฉากที่กลุ่มผู้ชายของเขาสวมชุดพิคาดอร์ที่ตระการตาและบันดิลเลโรยกย่องเขาอย่างล้นหลาม (?คุณมีลูกใหญ่?, ?ยอดมนุษย์!?) เหมือนดาราเพลงป๊อปหรือเจ้าชาย

พิธีกรรมก็มีบทบาทในการต่อสู้เช่นเดียวกัน โดยที่วัวค่อยๆ นำไปสู่ความตายผ่านการเยาะเย้ย การปัดป้อง และการกระทุ้งที่สืบทอดกันมาอย่างยาวนาน จากนั้นปิดท้ายด้วยดาบ การเคลื่อนไหวของ Roca นั้นดูเป็นทางการราวกับนักเต้นบัลเล่ต์ ไปจนถึงการแสดงท่าทางที่ดุร้ายของเขา ? การเลียนแบบมนุษย์ของสัตว์เปลี่ยว

Serra และทีมกล้องของเขา ภายใต้ DoP Artur Tort Pujol ? ใครร่วมแก้ไขกับ Serra ด้วย? มักจะเข้าใกล้ Roca มาก โดยแยกเขาออกจากกันในแบบที่ไม่ต่างจากศิลปินคนอื่น? สารคดีเกี่ยวกับกีฬา, Douglas Gordon และ Philippe Parreno?sซีดาน(2549) นอกจากนี้ ยังแยกรายละเอียดต่างๆ ออกจากวงแหวนด้วย เช่น กีบวัวหรือหัวที่แทงม้าของพิกาดอร์ กุญแจสำคัญในหนังเรื่องนี้คือการที่ขัดแย้งกับธรรมชาติและความฉลาด ในระดับหนึ่ง ความเป็นจริงอันสกปรกของเลือดวัวและน้ำมูกไหลพุ่งปะทะกับความงามทางสุนทรีย์ของโทเรรอส เสื้อผ้า; อีกประการหนึ่ง ความฉับไวของสัญชาตญาณของสัตว์กับภาษาที่ประมวลไว้ของการเคลื่อนไหวของนักสู้

ด้วยลำดับการต่อสู้ที่ขยายออกไป งานนี้จึงเป็นงานที่ดื่มด่ำอย่างลึกซึ้งและเป็นงานที่ทำซ้ำอย่างไม่มียางอาย ซึ่งเป็นการทำซ้ำที่เน้นย้ำถึงพิธีกรรม นอกจากนี้ยังเป็นสิ่งที่ทำให้เราจมดิ่งลงสู่ความสยองขวัญที่ไม่มีใครเทียบได้ในขณะที่เราเห็นสัตว์ต่างๆ ความเจ็บปวด. ความสง่างามและความกล้าหาญที่ได้รับการยกย่องในตำนาน Corrida ปรากฏขึ้นในมุมมองใหม่เมื่อเราตระหนักว่าวัวมีจำนวนมากกว่าคู่ต่อสู้ที่เป็นมนุษย์มากเพียงใด หนังไม่ได้ออกความเห็นโจ่งแจ้งและอาจโดนกล่าวหาว่าดื่มด่ำกับกีฬาสีเลือด ? แต่ก็ยากที่จะไม่เห็นคำวิพากษ์วิจารณ์โดยนัย โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อกล้องค้างอยู่บนหลังวัวที่ขาดวิ่นหรือดวงตาที่จ้องมองในช่วงที่มันกำลังจะตาย แต่มีวาทศาสตร์การกำกับน้อยมากที่จะคาดเดาคำตอบของเรา ยกเว้นบางครั้งสำหรับเพลงที่เป็นลางไม่ดีของ Marc Verdaguer และการใช้ข้อความปิดที่บิดเบี้ยวมากของ Saint-Saëns (เพลงอื่น ๆ รวมถึง cod-flamenco ของ Jefferson Airplane ?Embryonic Journey? ).

เราเรียนรู้เพียงเล็กน้อยเกี่ยวกับ Roca เอง หรือเกี่ยวกับโลกแห่งการสู้วัวกระทิง โครงสร้างทางสังคม หรือเศรษฐศาสตร์ แต่สำหรับการมุ่งเน้นไปที่ความองอาจ ความเย้ายวนใจ และเสื้อผ้าที่แวววาวยามบ่ายแห่งความสันโดษคือโลกที่ห่างไกลจากการสร้างตำนานของภาพยนตร์สู้วัวกระทิงคลาสสิกโดย Rouben Mamoulian, Budd Boetticher และคนอื่นๆ ภาพยนตร์ของ Serra ไม่ใช่แค่เกี่ยวกับเลือดและทรายเท่านั้น แต่ยังเกี่ยวกับหยาดเหงื่อ ความหวาดกลัว และความเจ็บปวดอีกด้วย