เนื้อหาภาพยนตร์และทีวีของญี่ปุ่น โดยเฉพาะอนิเมะ เข้าถึงผู้ชมต่างประเทศในช่วงยุคของการล็อคดาวน์เนื่องจากโควิด-19 และการบริโภคที่เพิ่มขึ้น ตามที่วิทยากรหลายคนในงาน TIFFCOM Online ประจำสัปดาห์นี้ (4-6 พฤศจิกายน)
ในวันแรกของตลาด Joanne Waage ผู้จัดการทั่วไปของ Crunchyroll กล่าวว่าบริการสตรีมมิ่งอนิเมะที่ WarnerMedia เป็นเจ้าของได้บรรลุตัวเลขที่คาดการณ์ไว้สิ้นปีที่มีสมาชิก 3 ล้านรายและผู้ใช้ที่ลงทะเบียน 70 ล้านราย
“ในช่วงโควิด ธุรกิจสตรีมมิ่งมีความยืดหยุ่น เนื่องจากผู้คนอยู่บ้านมากขึ้น มองหาความบันเทิง การหลีกหนีจากความวุ่นวาย และการสำรวจสิ่งใหม่ๆ หนึ่งในนั้นคืออนิเมะและเราได้เห็นการเติบโตที่สำคัญทั่วทั้งกระดานตั้งแต่ AVOD ไปจนถึงสมาชิกใหม่” Waage กล่าว
เธอเสริมว่าการรับรู้เกี่ยวกับอนิเมะนอกเอเชียได้เติบโตขึ้นก่อนเกิดโรคระบาด แต่ตอนนี้กำลังกลายเป็นกระแสหลัก โดยเฉพาะอย่างยิ่งในกลุ่มผู้ชม Gen Z และ Millennial ที่ได้รับการแนะนำให้รู้จักกับแอนิเมชั่นดราม่าสำหรับผู้ใหญ่ผ่านวิดีโอเกม: “มันไม่รู้สึกไม่คุ้นเคยเลย” สู่คนรุ่นใหม่นี้”
Waage ยังอธิบายด้วยว่าการเป็นส่วนหนึ่งของ WarnerMedia ช่วยเพิ่มจำนวนผู้ชมอนิเมะได้อย่างไร เนื่องจากตอนนี้ Crunchyroll กำลังร่วมผลิตกับ Cartoon Network และทำงานในคอลเลกชันเนื้อหาอนิเมะที่ได้รับการดูแลจัดการสำหรับ HBO Max
ในการนำเสนอในวันที่สองของ TIFFCOM Robert Early หัวหน้า Amazon Prime Video Japan พูดคุยเกี่ยวกับวิธีที่เนื้อหาภาษาญี่ปุ่นของสตรีมเมอร์สามารถค้นหาผู้ชมในต่างประเทศ การฝ่าวงล้อมล่าสุดรวมถึงของ Isao Yukisada ด้วยโรงละคร: เรื่องราวความรักซึ่งฉายพร้อมกันบน Amazon และในโรงภาพยนตร์อาร์ตเฮาส์ของญี่ปุ่นในเดือนกรกฎาคม เกมโชว์ของฮิโตชิ มัตสึโมโตะสารคดีซึ่งได้รับการดัดแปลงในออสเตรเลีย เยอรมนี และเม็กซิโก และซีรีส์ตลกของ Koki Mitaniเวลามองลอด-
แสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับสตรีมมิ่งรอบปฐมทัศน์ของโรงละคร: เรื่องราวความรักต้นกล่าวว่า “เดิมที อิซาโอะ ยูกิซาดะ กำกับภาพยนตร์เรื่องนี้บนจอภาพยนตร์ ดังนั้นการตัดสินใจจึงไม่ใช่เรื่องง่ายสำหรับเขา แต่เราสังเกตเห็นว่าลูกค้าบางรายที่ดูภาพยนตร์บน Prime ดูอีกครั้งในโรงภาพยนตร์ และในทางกลับกัน ได้รับการตอบรับอย่างดีเยี่ยม ไม่ใช่แค่ในญี่ปุ่น แต่ทั่วโลก”
ในการอภิปรายในวันนี้ (6 พ.ย.) เกี่ยวกับภาวะปกติใหม่ในฮอลลีวูด ซึ่งร่วมจัดโดย JETRO และ UniJapan รองประธาน WarnerMedia Doug Montgomery กล่าวว่าการเติบโตของสตรีมมิ่งทำให้ผู้สร้างเนื้อหาชาวญี่ปุ่นมีโอกาสมากขึ้นกว่าที่เคยในการเข้าถึงผู้ชมทั่วโลก “ในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา เนื้อหาที่เป็นธีมเอเชียมีการพัฒนาที่ดีขึ้นเรื่อยๆปรสิตการได้รับรางวัลออสการ์เป็นเรื่องใหญ่” มอนต์โกเมอรี่ผู้ก่อตั้งเทศกาลภาพยนตร์ Japan Connects Hollywood ซึ่งจัดขึ้นเมื่อสัปดาห์ที่แล้วกล่าว
“ความจริงก็คือตอนนี้แพลตฟอร์มทั้งหมดเหล่านี้นำเสนอเนื้อหา [เอเชีย] ทั่วโลก และผู้คนก็ค้นพบมันในรูปแบบที่แตกต่างกันมากมาย การแพร่ระบาดจะไม่ส่งผลกระทบต่ออิทธิพลของเนื้อหาภาษาญี่ปุ่นทั่วโลก แต่เพียงเร่งสิ่งที่เกิดขึ้นก่อนหน้านี้เท่านั้น ผู้ให้บริการเนื้อหาของญี่ปุ่นเพียงแค่ต้องกระโดดขึ้นไปบนรถไฟ”
แต่วิทยากรเห็นพ้องกันว่าอนิเมะมีศักยภาพในการส่งออกที่ชัดเจนที่สุด เนื่องจากมีฐานแฟนๆ ทั่วโลกอยู่แล้ว และตารางการผลิตก็ไม่ได้รับผลกระทบจากโรคระบาด “อนิเมะมีประสิทธิภาพเหนือกว่าเนื้อหาในรูปแบบอื่น ๆ มากมาย และตั้งแต่เกิดวิกฤตการณ์ ก็มีแพลตฟอร์มสตรีมมิ่งที่ซื้อเนื้อหาอนิเมะเพิ่มขึ้นอย่างมาก” Max Michael หัวหน้าฝ่ายพัฒนาธุรกิจเอเชียของ UTA กล่าว
นอกจากนี้เขายังตั้งข้อสังเกตว่ามีผู้ซื้อเพิ่มขึ้นอย่างมากเนื่องจากมีการเปิดตัวสตรีมเมอร์ทั่วโลกจำนวนมากในช่วงที่มีการระบาดใหญ่ “Netflix ได้รุกเข้าสู่ตลาดต่างประเทศอย่างจริงจัง และเราจะได้เห็นสตรีมเมอร์รุ่นเยาว์คนอื่นๆ อย่าง HBO Max และ Apple ทำสิ่งเดียวกัน” Michael กล่าว “อย่าเพิ่งโทรไปที่สำนักงาน Netflix Japan ในพื้นที่ เพราะพวกเขาไม่ได้มีเพียงร้านเดียวในเมืองอีกต่อไป”
ไม่มีวิทยากรคนใดตัดบทการแสดงละครออก และกล่าวว่าพวกเขาได้รับกำลังใจจากตัวเลขบ็อกซ์ออฟฟิศขนาดใหญ่ที่ประสบความสำเร็จในญี่ปุ่นและจีนนับตั้งแต่โรงภาพยนตร์เปิดใหม่ ซึ่งแนะนำให้ผู้ชมเตรียมพร้อมที่จะกลับมาที่โรงภาพยนตร์ทันทีที่ปลอดภัย Dan Finlay ผู้อำนวยการฝ่ายพัฒนาของ Chernin Entertainment กล่าวว่า “แต่ช่วงกลางได้หลุดออกไปแล้ว (สำหรับภาพยนตร์ละคร) และช่องว่างนั้นก็กว้างขึ้นเรื่อยๆ” “มันจะเป็นแค่หนังทุนต่ำและหนังดังๆ ในอนาคต โดยจะมีหนังน้อยลงในแต่ละสุดสัปดาห์ เพราะบ็อกซ์ออฟฟิศโดยทั่วไปหดตัวลง”
ในปาฐกถาพิเศษของ TIFFCOM จิม จิอาโนปูลอส ประธานและซีอีโอของพาราเมาท์ พิคเจอร์ส ยังได้กล่าวถึงความมุ่งมั่นอย่างต่อเนื่องในด้านการแสดงละคร แต่ยอมรับว่าคำจำกัดความของภาพยนตร์เชิงละครเปลี่ยนไป
“เราพบวิธีใหม่ๆ ในการเข้าถึงผู้ชมผ่านแพลตฟอร์ม SVOD ซึ่งจะดำเนินต่อไปสำหรับภาพยนตร์และการผลิตรายการโทรทัศน์บางประเภทแม้ว่าโรคระบาดจะผ่านไปแล้วก็ตาม” Gianopulos ผู้ซึ่งเคยตั้งข้อสังเกตไว้ก่อนหน้านี้กล่าวภาพยนตร์ SpongeBob: Sponge On The Runจะฉายรอบปฐมทัศน์ในบริการสตรีมมิ่งใหม่ของ Paramount ในต้นปี 2564 “เรามองว่าสื่อที่กำลังขยายตัวเหล่านี้เป็นส่วนเสริมให้กับประสบการณ์การรับชมละคร
เซสชันอื่นๆ ในช่วงตลาดสามวัน ได้แก่ มาสเตอร์คลาส MPA/DHU/TIFFCOM กับโปรดิวเซอร์ VFX Thomas M. Horton ซึ่งพูดคุยเกี่ยวกับการเดินทางของเขาจากการเป็นโปรดิวเซอร์โฆษณาไปจนถึงการทำงานในภาพยนตร์และโทรทัศน์ระดับไฮเอนด์ เช่นพระราชดำรัสของกษัตริย์และโลกใหม่ที่กล้าหาญดัดแปลงมาจากนวนิยายของอัลดัส ฮักซ์ลีย์ สตรีมมิ่งบนบริการ Peacock ของ NBCUโลกใหม่ที่กล้าหาญถ่ายทำในเวลส์ ซึ่งฮอร์ตันเคยร่วมงานด้วยปีศาจของดาวินชี-
“ในเวลส์ยังมีไม่มากนักที่ดูเหมือนอีก 200 ปีข้างหน้า ดังนั้นความท้าทายคือการสร้างเมืองนี้ ซึ่งในหนังสือเล่มนี้สร้างขึ้นโดย AI ขณะเดียวกันก็มีความรู้ความเข้าใจที่ไม่เพียงแต่ทำให้เป็นเมืองที่ผสมผสานระหว่างไซไฟและ เมืองที่เรารัก” ฮอร์ตันกล่าว
