อคติในการให้ทุนสนับสนุนภาพยนตร์และจุดบอดกลายเป็นประเด็นร้อนในเซสชั่นหลักของการประชุมยุโรป ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของโครงการพูดคุยเรื่องอุตสาหกรรมที่ IDFA (9-20 พฤศจิกายน)
ประเด็นหนึ่งที่วิทยากรในคณะเสวนาเน้นย้ำในหัวข้อ 'Being Europe, see Europe' และจัดโดย ARTE เมื่อวานนี้ คือข้อกำหนดเทปสีแดงในปัจจุบันที่เกี่ยวข้องกับการสมัครขอรับทุนสนับสนุนภาพยนตร์ของยุโรป ซึ่ง Mila Turajlic ผู้กำกับชาวเซอร์เบียชั้นนำเรียกว่า "European"โรคของระบบราชการ”
“ฉันไม่รู้ว่าคุณเคยเห็นแอปพลิเคชั่น MEDIA ล่าสุดหรือเปล่า แต่มันเลวร้ายมาก” Turajlic ซึ่งภาพยนตร์เรื่องล่าสุดกล่าวCiné-Guerrillas: ฉากจาก The Labudović Reelsได้คัดกรองที่ IDFA แล้ว “ด้วยความปรารถนาที่ก้าวหน้าที่สุดของความเท่าเทียมทางเพศ สีเขียว [การสนับสนุน] พวกเขากำลังแนะนำกฎเหล่านี้ จริงๆ แล้วผมคิดว่าฮีโร่ของเรื่องนี้คือโปรดิวเซอร์ชาวยุโรปเพราะมันเป็นระบบที่ซับซ้อนอย่างไม่น่าเชื่อในการดำเนินเรื่อง”
เธอแย้งว่าระบบนี้ “ส่งผลให้มีภาพยนตร์ประเภทเดียวกัน ภาพยนตร์ยุโรปที่มองจากระยะไกลมีความเป็นเนื้อเดียวกันอย่างยิ่งและไม่น่าตื่นเต้นในแง่นั้น... ต้องใช้การศึกษาและการพูดภาษานั้นเพื่อ [จะ] ได้รับทุนเหล่านั้น...มีคนบางกลุ่มที่กำลังสร้างภาพยนตร์ในยุโรป”
สิ่งสำคัญที่สุด Fabrice Puchault หัวหน้าฝ่ายสังคมและวัฒนธรรมของ ARTE แนะนำคือ "แม้แต่การทำสารคดีในฝรั่งเศส" ก็เป็น "สิทธิพิเศษของคนบางชนชั้น" ด้วยเหตุนี้เราจึงไม่สามารถเข้าถึงความเป็นจริงบางอย่างได้” หากคุณเป็นชนชั้นแรงงานหรือว่างงาน Puchault แนะนำ เรื่องราวของคุณจะไม่ได้รับการบอกกล่าว “มันเป็นปัญหาของชั้นเรียน”
ข้อสังเกตเหล่านี้ได้รับการรับรองโดย Bero Beyer หัวหน้ากองทุนภาพยนตร์เนเธอร์แลนด์
“เมื่อคุณใช้คำว่า 'ยุโรป' คุณใช้คำว่า 'ระบบราชการ' พวกมันเข้ากันได้เหมือนแครอทกับถั่ว” เบเยอร์กล่าว “มันน่ากลัวจริงๆ และฉันไม่อยากสร้างภาระให้คุณด้วย แต่เวลาของฉันมากเกินไปกลายเป็นเรื่องไร้สาระ”
เบเยอร์สร้างความแตกต่างอย่างสิ้นเชิงระหว่างขั้นตอนการสมัครที่ซับซ้อนของผู้ให้ทุนสนับสนุนภาพยนตร์ในยุโรปกับความเรียบง่ายที่นำเสนอโดยสตรีมเมอร์ ซึ่งมักจะตัดสินใจภายใน "ห้านาที"
ขณะนี้กองทุนภาพยนตร์เนเธอร์แลนด์มุ่งมั่นที่จะตอบสนองต่อการสมัครทั้งหมด ไม่ว่าจะเป็นเชิงลบหรือเชิงบวกภายในหนึ่งเดือน “เราเร็วขึ้น เร็วขึ้น และแม่นยำยิ่งขึ้น ไม่ว่าเราจะตอบตกลงหรือไม่ก็ตาม”
กองทุนยังพยายามที่จะเข้าถึงให้ไกลกว่า "กลุ่มคนที่มีสิทธิพิเศษมากเกินไป แม้แต่ในประเทศเนเธอร์แลนด์ซึ่งเป็นกำลังสำคัญในการรับเงินทุน"
เบเยอร์ยอมรับว่ากองทุนไม่ได้ "ทำงานได้ดีเพียงพอ" ในการเข้าถึงส่วนอื่นๆ ของชุมชนและขยายกลุ่มผู้มีความสามารถให้กว้างขึ้น นั่นคือเหตุผลว่าทำไมจึงได้เปิดตัวโครงการภาพยนตร์ Cypher ใหม่ซึ่งมุ่งเป้าไปที่ผู้สร้างภาพยนตร์จากหลากหลายเชื้อชาติ วัฒนธรรม หรือภูมิหลังในระดับภูมิภาค ผู้สร้างภาพยนตร์ได้รับอนุญาตให้สมัครในลักษณะใดก็ได้ที่ต้องการ และไม่ได้ตัดสินจากความสามารถในการใช้งานระบบการสมัครได้ดีเพียงใด
ระบบ "สองชั้น"
Turajlic ได้ตั้งข้อสังเกตที่ชัดเจนเกี่ยวกับธรรมชาติ "สองชั้น" ของยุโรป และวิธีที่สะท้อนให้เห็นในการให้ทุนสร้างภาพยนตร์
“ฉันยังคงรู้สึกว่ามีสองยุโรป ยุโรปตะวันตกและยุโรปตะวันออก” เธอกล่าว “มีความคิดนี้อยู่เสมอว่าคุณมีเรื่องราวของยุโรปตะวันออกมากเกินไป ดังนั้นคุณจึงรู้สึกอย่างแน่นอนว่า... มีห้องโดยสารชั้นหนึ่งและชั้นสองในเรือยุโรป”
อย่างไรก็ตาม ผู้กำกับที่ได้รับรางวัลยังเสริมอีกว่า "มีความรู้สึกในการเข้าถึง - เข้าถึงผู้ชม สาธารณะ หัวข้อต่างๆ และการเงิน ซึ่งฉันจะบอกว่าโดยรวมเป็นสิ่งที่ดีมาก"
เมื่อให้มุมมองของยุโรปตะวันตก เบเยอร์ได้พูดถึงผลกระทบที่ต่อต้านการผลิตของนโยบายต่างๆ ของผู้ให้ทุนสาธารณะระดับชาติในยุโรป เขาอ้างถึงมาตรการที่มี “ผลตรงกันข้ามกับสิ่งที่พวกเขาพยายามทำ… เช่น ภาระผูกพันด้านค่าใช้จ่าย หรือความจำเป็นในการเดินทางเพื่อเข้าถึงเงินทุนบางส่วน เงินทุนระดับภูมิภาคที่กำหนดให้คุณใช้จ่าย 200% ของสิ่งที่คุณจะได้รับ”
หัวหน้ากองทุนภาพยนตร์ชี้ว่ากฎระเบียบเหล่านี้ "ไม่เกี่ยวข้องกับการสร้างภาพยนตร์ที่ยอดเยี่ยมไม่ว่าจะในรูปแบบหรือรูปแบบใดก็ตาม"
เบเยอร์ยังเน้นย้ำถึงความล่าช้าเรื้อรังจากองค์กรต่างๆ ในยุโรปในการเสนอการสนับสนุนที่เหมาะสมแก่อุตสาหกรรมภาพยนตร์ของยูเครนที่ประสบความยากลำบาก
“มันน่าสยดสยองที่เกือบจะเห็นว่าการเคลื่อนไหวช้าแค่ไหน…เห็นได้ชัดว่า ต้องมีบางสิ่งบางอย่างที่ต้องทำเกี่ยวกับอุตสาหกรรมภาพยนตร์ของยูเครนในเวลานี้” เบเยอร์กล่าว “[แต่] ผู้คนหลบซ่อนอยู่เบื้องหลังกฎระเบียบของระบบราชการอย่างรวดเร็ว [พูด] นี่คือทั้งหมดที่เราสามารถทำได้” เขาเรียกร้องให้ผู้ให้ทุน “เพียงกระโดดข้ามห่วงเหล่านั้น”
Orwa Nyrabia ผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์ของ IDFA เป็นผู้ดำเนินรายการ โดยกล่าวถึงความท้าทายด้านความคิดสร้างสรรค์ที่ระบบร่วมการผลิตของยุโรปนำเสนอแก่ผู้สร้างภาพยนตร์
“ฉันได้ยินคนทำหนังหลายคนพูดถึง [ข้อเท็จจริงที่ว่า] พวกเขาไม่สามารถทำงานร่วมกับผู้กำกับภาพชาวฝรั่งเศสคนโปรดได้อีกต่อไป เพราะการร่วมผลิตที่ดีที่สุดทำให้พวกเขาจำเป็นต้องหาผู้กำกับภาพคนใหม่ที่ไม่เคยร่วมงานด้วยจากประเทศอื่น… พวกเขา ทำงานมาหลายปีเพื่อสร้างทีมของตัวเอง แต่ระบบร่วมผลิตไม่เอื้ออำนวย”
อย่างไรก็ตาม Turajlic โต้แย้งว่าการกำหนดกฎเกณฑ์ไม่จำเป็นต้องเป็นสิ่งที่ไม่ดีเสมอไป “โครงสร้างทางการเงินของภาพยนตร์เรื่องก่อนของฉันถูกกำหนดให้ต้องมีบรรณาธิการในฝรั่งเศส” เธอกล่าว “จริงๆ มันช่วยปรับปรุงคุณภาพของภาพยนตร์ของฉันได้จริงๆ เพราะมันนำมาซึ่งมุมมองที่ไม่รู้เบื้องหลังเรื่องราวของฉันเลย มันทำให้คุณภาพของการเล่าเรื่องดีขึ้นจริงๆ”
