ผลงานการกำกับของนักแสดงชาวเยอรมันส่วนใหญ่ ไอลิน เทเซลล้มลงในสถานที่ซึ่งฉายในเทศกาลภาพยนตร์ Raindance Film Festival ที่ลอนดอนในเดือนนี้ ถ่ายทำในสกอตแลนด์ โดยมีนักแสดงและทีมงานชาวอังกฤษเป็นส่วนใหญ่
การผลิตร่วมระหว่างเยอรมนีและอังกฤษได้รับการตั้งโปรแกรมไว้โดยเป็นส่วนหนึ่งของเทศกาลที่เน้นไปที่ภาพยนตร์เยอรมัน
เรื่องราวของสกอตแลนด์มีรายละเอียดเรื่องราวของคนอายุ 30 สองคนที่พบกันในช่วงสุดสัปดาห์ฤดูหนาวบนเกาะสกาย และก่อให้เกิดความสัมพันธ์อันลึกซึ้งและน่าประหลาดใจในทันที เทเซลซึ่งเป็นผู้เขียนบทภาพยนตร์ก็ร่วมแสดงในภาพยนตร์เรื่องนี้ด้วย Chris Fulton ผู้ร่วมแสดงจากสกอตแลนด์
Tezel ซึ่งอยู่ระหว่างลอนดอนและเบอร์ลินได้เขียนร่างฉบับแรกของเธอในเอดินบะระหลังจากเดินทางไปสกอตแลนด์เป็นครั้งแรกในเดือนมกราคม 2018
ด้วยกำลังใจจากข้อความเชิงบวกจากเพื่อนๆ Tezel จึงแสดงสิ่งนี้ให้ตัวแทนการแสดงของเธอที่ Curtis Brown ดู “พวกเขาอ่านแล้วชอบ ผมได้พบกับตัวแทนจากแผนกวรรณกรรมของพวกเขา และจู่ๆ ก็มีตัวแทนเป็นนักเขียน/ผู้กำกับด้วย”
ตัดภาพไปจนถึงเดือนกุมภาพันธ์ 2019 และ Tezel ได้พบกับบริษัทผลิตภาพยนตร์สัญชาติเยอรมัน Weydemann Bros ซึ่งนำโดย Jonas และ Jakob และโปรดิวเซอร์ Yvonne McWellie ที่ Berlinale เวย์เดมันน์มีชื่อเสียงมากขึ้นเรื่อยๆ จากการได้รับโปรเจ็กต์ที่ท้าทาย เช่น ภาพยนตร์การแข่งขัน Berlinale ของ Nora Fingscheidtระบบแครชเชอร์ออกจากพื้นดิน บริษัทยังได้เดินหน้าสร้างความร่วมมือระหว่างสหราชอาณาจักรและเยอรมนีเพิ่มเติม รวมถึง Fingscheidt'sการวิ่งเร็วกว่า
“พวกเขาพูดกับฉันว่า 'นี่จะเป็นผลงานการกำกับเรื่องแรกของคุณ และคุณจะร่วมแสดงในเรื่องนี้ด้วยหรือเปล่า?' พวกเขาชัดเจนมากว่าฉันควรทำทั้งสามสิ่ง”
เทเซลและทีม Weydemann เกณฑ์ Des Hamilton ผู้กำกับการคัดเลือกนักแสดงจากสกอตแลนด์และลอนดอน และ Weydemann ก็เริ่มหาแหล่งเงินทุน โดยเริ่มแรกติดต่อกับผู้ออกอากาศชาวเยอรมัน
“เพราะว่ามันเป็นบทภาพยนตร์ของอังกฤษ เนื้อหามีตัวละครจากเยอรมนีเพียงตัวเดียวที่ไม่ได้พูดภาษาเยอรมันสักคำ มันจึงยากกว่า แต่อายลินเป็นที่รู้จักอย่างมากในเยอรมนี ดังนั้นการได้แสดงครั้งแรกในฐานะผู้กำกับและผู้เขียนบทก็ช่วยได้” โจนาส ไวเดมันน์กล่าวถึงการได้รับการสนับสนุนจากชาวเยอรมัน
WDR, SR และ Arte ยักษ์ใหญ่ด้านสื่อกระจายเสียงสัญชาติเยอรมันเข้ามาร่วมงานด้วย โดยความสัมพันธ์ที่มีอยู่ของ Weydemann Bros และโปรไฟล์ของ Tezel กับ Film- und Medienstiftung NRW จะช่วยดึงฝ่ายเยอรมันเข้ามา
“การพัฒนาทั้งหมดได้รับการสนับสนุนจากเรา และจากนั้นผู้ออกอากาศก็เข้ามาเพื่อการผลิต” โจนาส ไวเดมันน์อธิบาย “ในเยอรมนี โดยปกติแล้วเราต้องการผู้ออกอากาศและผู้จัดจำหน่ายรายแรกเพื่อเข้าถึงเว็บไซต์ที่ให้ทุนสนับสนุน
Creative Europe, German Federal Film Fund (DFFF) และ Screen Scotland ยังให้การสนับสนุนและ Global Screen จากมิวนิกก็เข้าร่วมเพื่อจัดการการขายระหว่างประเทศ
หุ้นส่วนในสหราชอาณาจักร ซึ่งเป็นผู้กำกับ ผู้เขียนบท และโปรดิวเซอร์จากเมืองกลาสโกว์ จอห์น แมคเคย์แห่ง Compact Pictures ไม่ได้ตั้งใจที่จะเข้าร่วมโปรเจ็กต์นี้ ในตอนแรก McKay อ่านบทนี้ในฐานะแฟนของ Yvonne McWellie จาก Weydemann
“ฉันอ่านมันก่อน เหมือนผู้ชายที่เที่ยวเล่น มาจากสกอตแลนด์ และผู้ที่สามารถตรวจสอบบทได้ ฉันประทับใจกับความเป็นผู้ใหญ่ของงานเขียนทันที” แมคเคย์ตั้งข้อสังเกต “ฉันอ่านบทมาเยอะมากและคิดว่าอายลินใช้ภาษาอังกฤษได้อย่างคล่องแคล่วมากเพียงใด ไม่ใช่แค่ในแง่เทคนิคเท่านั้น แต่ยังรวมถึงในแง่ศิลปะด้วย เห็นได้ชัดว่านี่เป็นหนังอินดี้เรื่องเล็กๆ ที่ยอดเยี่ยมที่รอการสร้าง
“เมื่อคุณเป็นแฟนของผู้อำนวยการสร้าง มันก็ยากนิดหน่อยที่จะพูดว่า 'บางทีคุณควรร่วมงานกับฉัน'” แม็คเคย์กล่าวต่อ “ฉันรอจนกระทั่งมันหลีกเลี่ยงไม่ได้ และฉันก็มีคุณสมบัติที่จะเป็นผู้ผลิตในสหราชอาณาจักร”
ในฐานะหุ้นส่วนร่วมผลิตส่วนน้อย แม็คเคย์สามารถนำเงินทุนในการผลิตมาจากสกรีน สกอตแลนด์ และได้ผู้มีความสามารถระดับล่างจากสกอตแลนด์ รวมถึงผู้ออกแบบงานสร้าง แอนดี้ แฮมมอนด์
McKay กล่าวว่าประสบการณ์ของเขาในการทำงานร่วมกับผู้ให้ทุนชาวเยอรมันคือพวกเขามีส่วนร่วมทางศิลปะน้อยกว่าผู้ให้ทุนในสหราชอาณาจักรมาก
“ในสหราชอาณาจักร และสกอตแลนด์อย่างแน่นอน นักการเงินในหุ้นมักจะมองว่าตนเองมีส่วนได้ส่วนเสียในโครงการนี้” McKay กล่าว “ในด้านหนึ่งการเอาใจใส่เป็นสิ่งที่ดี ในทางกลับกัน มันแตกต่างจากสิ่งที่พันธมิตรชาวเยอรมันของเรานำเสนอและคาดหวัง”
งานส่วนใหญ่ของเขาเกี่ยวกับการจัดหาเงินทุนคือ “การปรับความคาดหวังทางการฑูตในแต่ละด้าน เกี่ยวกับสาเหตุที่ผู้ให้ทุนของเราสนใจเกี่ยวกับสิ่งที่จะรวมอยู่ในบทภาพยนตร์ และสิ่งที่จะเข้าสู่ภาพยนตร์เรื่องนี้ และอื่นๆ” เขาอธิบาย “มีความสนใจในความเป็นเลิศที่เท่าเทียมกัน เพียงแต่พวกเขามองว่าตัวเองยืนอยู่ในจุดที่แตกต่างกันเล็กน้อยในห่วงโซ่ความคิดสร้างสรรค์”
ดังที่ McWellie กล่าวไว้: “ดูเหมือนว่าระบบการจัดหาเงินทุนจะแตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิงในการเห็นงานเสร็จสิ้น แต่ในท้ายที่สุดแล้ว ทั้งหมดก็เป็นเป้าหมายเดียวกัน”
