Carla Simón และ Colm Bairéad เป็นผู้กำกับของอัลคาราสและสาวเงียบ- ผลงานของสเปนและไอร์แลนด์เข้าชิงรางวัลออสการ์ในปีนี้
ผลงานที่ยุโรปส่งเข้าชิงออสการ์ภาพยนตร์นานาชาติ 2 เรื่องในปีนี้เป็นเรื่องราวสะเทือนใจเกี่ยวกับพลวัตของครอบครัวในสภาพแวดล้อมเกษตรกรรมในชนบท และบอกเล่าเป็นภาษาชนกลุ่มน้อย
เป็นตัวแทนของประเทศสเปนอัลคาราสเป็นผลงานเรื่องที่สองของมือเขียนบท/ผู้กำกับ คาร์ลา ซิมอน หลังจากเปิดตัวอัตชีวประวัติที่ได้รับรางวัลของเธอฤดูร้อนปี 1993- ฟีเจอร์ภาษาคาตาลันมีศูนย์กลางอยู่ที่ครอบครัวเกษตรกรปลูกพีชที่ต้องเผชิญกับการยุติวิถีชีวิตเมื่อเจ้าของบ้านวางแผนที่จะตัดต้นไม้และติดตั้งแผงโซลาร์เซลล์ในทุ่งนาอัลคาราสเป็นผลงานชุดที่นำแสดงโดยนักแสดงที่ไม่เป็นมืออาชีพและเป็นเรื่องเกี่ยวกับความสัมพันธ์ในครอบครัว ความตึงเครียดระหว่างรุ่น และความเสื่อมโทรมของเกษตรกรรมแบบดั้งเดิม
เปิดตัวครั้งแรกของโลกในการแข่งขันที่ Berlinale ซึ่งได้รับรางวัล Golden Bear การขายระหว่างประเทศได้รับการจัดการโดย mk2 Films โดยที่ Mubi ได้รับสิทธิ์ในหลายดินแดน รวมถึงสหราชอาณาจักรและสหรัฐอเมริกาอัลคาราสทำรายได้ไป 2.3 ล้านเหรียญในบ็อกซ์ออฟฟิศของสเปน หลังจากที่ Avalon และ Elastica Films เปิดตัวเมื่อเดือนเมษายน
การที่ไอร์แลนด์เข้าชิงรางวัลออสการ์ถือเป็นการเปิดตัวภาพยนตร์เล่าเรื่องของ Colm Bairéadสาวเงียบ-สาวเงียบ) ดัดแปลงจากภาษาไอริชของโนเวลลาปี 2010 ของแคลร์ คีแกนอุปถัมภ์- เรื่องราวเกิดขึ้นในปี 1981 เป็นการเล่าเรื่องมุมมองบุคคลที่หนึ่งที่บอกเล่าผ่านสายตาของเด็กสาวผู้เงียบสงบและถูกละเลยซึ่งถูกส่งตัวจากครอบครัวที่ไม่สมบูรณ์ของเธอไปอาศัยอยู่กับญาติห่าง ๆ ในฤดูร้อนในฟาร์มของพวกเขา ที่ซึ่งเธอเบ่งบานภายใต้ความดูแลของพวกเขา รับบทโดยแคทเธอรีน คลินช์ วัย 12 ปี ซึ่งตอนนี้ไม่เคยแสดงบนจอมาก่อน
นักเขียน/ผู้กำกับที่เกิดในดับลิน เรื่องสั้นและสารคดีภาษาไอริชของ Bairéad ทำให้เขาได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลมากมายและคว้าชัยชนะมามากมาย
สาวเงียบรอบปฐมทัศน์โลกที่ Berlinale ในส่วน Generation Kplus ซึ่งได้รับรางวัลสูงสุด กลายเป็นภาพยนตร์ภาษาไอริชที่ทำรายได้สูงสุดตลอดกาลทั่วโลก และเป็นละครภาษาไอริชเรื่องแรกที่ทำรายได้ 1 ล้านดอลลาร์ (1.02 ล้านดอลลาร์) ในบ็อกซ์ออฟฟิศในสหราชอาณาจักรและไอร์แลนด์ Bankside Films จัดการการขายระหว่างประเทศ Break Out Pictures ร่วมมือกับ Curzon เปิดตัวภาพยนตร์เรื่องนี้ในสหราชอาณาจักรและไอร์แลนด์ ขณะที่ Neon's Super ได้ซื้อภาพยนตร์เรื่องนี้สำหรับสหรัฐอเมริกา
Simón และ Bairéad มารวมตัวกันในการสนทนาเสมือนจริงซึ่งจัดโดยสกรีน อินเตอร์เนชั่นแนลในเดือนตุลาคม
คอล์ม บาร์เร็ตต์:ฉันขอเริ่มด้วยการพูดว่าฉันเป็นแฟนตัวยงของงานของคุณคาร์ล่าได้ไหม ฉันตกหลุมรักกับฤดูร้อนปี 1993เมื่อมันออกมา แม้จะค่อนข้างแตกต่างไปจาก.สาวเงียบมันเป็นมาตรฐานทางจิตวิญญาณสำหรับฉัน โดยเฉพาะอย่างยิ่งในลักษณะที่มันอาศัยอยู่ในมุมมองของเด็กสาวคนนั้น
คาร์ลา ไซมอน:ขอบคุณมาก.สาวเงียบทำให้ฉันนึกถึงการทำสิ่งต่างๆ มากมายฤดูร้อนปี 93เพราะมันมีหลายประเด็นที่ขนานกัน ตัวละครหลักคือเด็กผู้หญิง มีประเด็นเรื่องการไม่มีครอบครัวและวิธีที่เธอรับมือกับเรื่องนี้ อารมณ์ที่คุณนำเสนอนั้นคล้ายคลึงกับอารมณ์ที่ฉันพยายามจะถ่ายทอดในภาพยนตร์เรื่องแรกของฉันมาก
สกรีน อินเตอร์เนชั่นแนล- ทำไมคุณทั้งสองถึงอยากเล่าเรื่องเหล่านี้?
ไซมอน:ครอบครัวแม่บุญธรรมของฉันปลูกลูกพีชในอัลคาร์ราส หมู่บ้านเล็กๆ ในแคว้นคาตาโลเนีย เราจะไปเยี่ยมทุกวันหยุดฤดูร้อนและคริสต์มาส มันแบนมาก เราเรียกมันว่า 'คาตาลันทางตะวันตกไกล' เพราะภูมิประเทศ แต่ธรรมชาติไม่ใช่ป่า ธรรมชาติถูกสร้างขึ้นโดยมนุษย์ ฉันคิดเสมอว่ามีบางอย่างที่เป็นภาพยนตร์อยู่ที่นั่น เมื่อปู่ของฉันเสียชีวิต ฉันรู้ว่าเราละทิ้งบางสิ่งในครอบครัว เช่น พื้นที่ที่เราแบ่งปัน ลุงของฉันยังคงทำการเพาะปลูกที่ดิน แต่ผู้คนจำนวนมากละทิ้งที่ดินในบริเวณนี้ เกษตรกรรมเป็นธุรกิจครอบครัวเล็กๆไม่เหมือนเดิม ? โมเดลกำลังเปลี่ยนแปลง นี่คือวิธีที่ความคิดมาถึงฉัน ฉันอยากจะใช้เวลาอยู่ที่นั่นและทำความรู้จักกับธุรกิจของครอบครัวฉัน
หมวกเบเร่ต์:แคลร์ คีแกนเป็นหนึ่งในนักเขียนผู้ยิ่งใหญ่ของเราในไอร์แลนด์ ฉันพบหนังสือของเธอในปี 2018 และตกหลุมรักมันอย่างสมบูรณ์ สุนทรียภาพและร้อยแก้วของเธอทำให้ฉันมองเห็นได้ชัดเจนมาก ฉันรู้สึกว่าฉันกำลังดูภาพยนตร์ในขณะที่ฉันกำลังอ่านงาน ในภาพยนตร์สั้นของฉันก่อนหน้านี้ ฉันเคยเกี่ยวข้องกับประเด็นที่คล้ายกันเกี่ยวกับครอบครัวและการสูญเสีย ดังนั้นเรื่องนี้จึงพูดกับฉันในแง่ของความกังวลใจเรื่องนั้นเช่นกัน
คุณช่วยอธิบายแนวทางการสร้างภาพยนตร์ของคุณหน่อยได้ไหม?
หมวกเบเร่ต์:ฉันคิดว่ามันเป็นไปไม่ได้ที่บุคลิกของผู้สร้างภาพยนตร์จะไม่พบการแสดงออกในสุนทรียศาสตร์ของภาพยนตร์ของพวกเขา ฉันจะอธิบายตัวเองว่าค่อนข้างเงียบ และค่อนข้างเก็บตัวและมีสมาธิด้วยซ้ำ ฉันคิดว่าฉันสนใจแนวคิดเรื่องความนิ่งสงบและความเรียบง่าย เมื่อฉันดูงานของ Carla ฉันสามารถเห็นปรัชญาเดียวกันนี้ดำรงอยู่ที่นั่นเช่นกัน มีความมุ่งมั่นอย่างแท้จริงต่อความเรียบง่ายและไม่พยายามทำอะไรที่หรูหราเกินไปใช่ไหม และนั่นเป็นเหตุผลว่าทำไมภาพยนตร์ของเธอถึงให้ความรู้สึกสมจริงและจริงใจ ฉันพยายามที่จะบรรลุสิ่งเดียวกัน แต่ฉันไม่ได้ขยับกล้องมากนัก
สิ่งที่น่าสนใจสำหรับฉันเกี่ยวกับอัลคาราสคุณได้สร้างครอบครัวขึ้นมาได้อย่างไร คุณได้รวบรวมคนเหล่านี้ที่มีพลังมหาศาลซึ่งแทบจะอยู่นอกภาพยนตร์เรื่องนี้มารวมกัน [ดูเหมือน] กล้องจะเข้ามาและบังเอิญเริ่มถ่ายทำ ในขณะที่ของเรามันเกือบจะตรงกันข้าม เราตั้งใจแยกแคทเธอรีนและแอนดรูว์ เบนเน็ตต์ ซึ่งรับบทเป็นพ่อตัวแทนของเธอออกจากกัน เพื่อให้ความสัมพันธ์ของทั้งคู่เติบโตขึ้นในการถ่ายทำ เราพยายามถ่ายทำตามลำดับเวลามากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้เพื่อเห็นแก่แคทเธอรีน แต่ฉันรู้สึกทึ่งมากที่คุณทำแบบนั้น คาร์ล่า?
ไซมอน:ฉันประหลาดใจที่ได้ดูหนังของคุณ? มันมีการจัดวางอย่างดีและแม่นยำมาก และทุกอย่างก็เกือบจะเป็นภาพวาดเลย สำหรับฉันนี่เป็นเรื่องยากมาก ฉันพยายามปล่อยให้กล้องปรับตัวเข้ากับนักแสดงอยู่เสมอ เพื่อที่พวกเขาจะได้ไม่ต้องคิดว่าจะต้องอยู่ตรงไหนในเฟรม คุณกำกับหญิงสาวอย่างไร? เธอมีรอยบ้างหรือคุณให้อิสระเธอบ้างเมื่อจัดเฟรม?
หมวกเบเร่ต์:ฉันจะบอกว่ามันเป็นรูปแบบการสร้างภาพยนตร์แบบดั้งเดิมมากกว่า เรามีเครื่องหมาย ? ฉันมักจะพูดกับแคทเธอรีนเสมอว่า 'อย่ากลัวที่จะซ่อนอารมณ์ของตัวเอง' เพราะกล้องจะมองเห็นพวกเขา ? กล้องเป็นเครื่องเอ็กซเรย์ ฉันจำได้ว่าได้ดูเทปออดิชั่นเรื่องแรกของแคทเธอรีน และสังเกตว่าตัวเองโน้มตัวเข้าไปเพราะเธอมีความเข้าใจในตัวละครนี้ ? เธออดกลั้นไว้ตลอดเวลาและนั่นก็มีเสน่ห์แปลกๆ อยู่ด้วย ตอนนั้นเรารู้ว่าเธอเหมาะกับบทนี้หลังจากพยายามค้นหาคนที่ใช่มาเจ็ดเดือน
คุณรู้จักนักแสดงของคุณได้อย่างไร คาร์ล่า?
ไซมอน:เราแคสติ้งกันยาวๆ เหรอ? ใช้เวลาประมาณหนึ่งปี เราเห็นคนประมาณ 9,000 คน เราไปงานเฉลิมฉลองของหมู่บ้าน โรงเรียน บาร์ ร้านอาหาร ตลาดและสหกรณ์ และเชิญพวกเขาให้มาออดิชั่น ฉันหวังว่าจะได้พบสมาชิกในครอบครัวที่แท้จริง แต่สิ่งนี้ไม่ได้เกิดขึ้น ? ทุกคนมาจากครอบครัวที่แตกต่างกัน ดังนั้นความท้าทายคือการสร้างครอบครัว ฉันเช่าบ้านและใช้เวลาสี่เดือนกว่าเราจะสร้างช่วงเวลาด้นสดที่อาจเกิดขึ้นก่อนเรื่องราวนี้ เพื่อที่เราจะได้สร้างความทรงจำที่มีร่วมกันระหว่างพวกเขา หลังจากนี้เราก็นั่งอ่านบทแค่ครั้งเดียว ? และเมื่อเดือนที่แล้วก่อนถ่ายทำเราก็ได้ซ้อมฉากต่างๆ ของหนังด้วย สำหรับฉัน สิ่งสำคัญคือพวกเขาไม่เรียนรู้จากใจ ฉันชอบเวลาที่ผู้คนพูดเหมือนในชีวิตจริง ? ซึ่งเขียนยากมาก ดังนั้นการถ่ายทำมักจะเกี่ยวกับการค้นหาสมดุลที่เหมาะสมระหว่างการให้พื้นที่สำหรับการด้นสดและในเวลาเดียวกันกับการติดตามบท
คอล์ม นักแสดงของคุณได้รับอนุญาตให้แสดงด้นสดหรือเป็นทางการกว่านี้ไหม?
หมวกเบเร่ต์:ส่วนใหญ่จะเป็นทางการมากขึ้น คล้ายกับงานเขียนของแคลร์ซึ่งค่อนข้างแม่นยำ เธอเข้าใจชาวไอริชได้อย่างดีเยี่ยม และเราจะพูดมากโดยไม่พูดอะไรมากได้อย่างไร ฉันกระตือรือร้นที่จะรักษาบทสนทนาที่เชี่ยวชาญของเธอไว้ คาร์ล่า ฉันทึ่งมากที่ได้เห็นมันอัลคาราสคุณกำลังเผชิญกับหลายมุมมองฤดูร้อนปี 1993จมอยู่กับมุมมองเดียวนี้โดยสมบูรณ์ โดยมีหญิงสาวเป็นศูนย์กลาง การเปลี่ยนแปลงมุมมองหลาย ๆ ด้านเป็นเรื่องที่น่ากังวลหรือเป็นการปลดปล่อยหรือไม่?
ไซมอน:มันยากแต่ฉันก็สนุกกับมัน แต่ฉันไม่อยากสร้างหนังทั้งมวลมากนัก เพราะมันต้องใช้ความพยายามมาก ฉันอยากจะถ่ายทอดความหมายทางภาพยนตร์ของการเป็นส่วนหนึ่งของครอบครัวใหญ่ ที่ซึ่งสิ่งต่างๆ มากมายเกิดขึ้นในเวลาเดียวกัน และอารมณ์ของคนคนหนึ่งสามารถส่งผลต่อคนอื่นๆ ได้ แต่มันซับซ้อนในการเชื่อมโยงผู้ชมเข้ากับตัวละครเพราะพวกเขาไม่ได้อยู่กับพวกเขาตลอดเวลา ต้องใช้กระบวนการสคริปต์มาก และทำให้เราคิดว่าจะวางกล้องไว้ตรงไหน เรานั่งคุยกับหัวหน้าแผนกเป็นเวลาหนึ่งสัปดาห์ และเราก็อ่านบท แค่คิดถึงมุมมอง และกล้องจะไปที่ไหนในแต่ละฉากและการเปลี่ยนผ่านของฉาก แล้วคุณถึงขั้นแก้ไข? และบางส่วนของสิ่งนี้ได้ผลและบางส่วนไม่ได้ผล
หมวกเบเร่ต์:คุณยังมีตัวละครอื่นในภาพยนตร์เรื่องนี้ด้วยเหรอ? ที่ดินนั่นเอง ความเชื่อมโยงระหว่างผู้คนกับผืนดินเกิดขึ้นได้อย่างสวยงาม
ไซมอน:เป็นเรื่องสำคัญมากที่จะต้องไม่มีมุมมองของคนนอกในวิธีที่เรานำเสนอที่ดิน ฉันอยากจะเล่าเรื่องจากภายในครอบครัวนี้ มันง่ายมากที่จะจัดกรอบภูมิทัศน์ในแบบที่เราพบว่าแปลกใหม่ ? แต่เราต้องพยายามถ่ายทำจากภายใน นั่นเป็นเหตุผลที่กล้องมักจะไปกับตัวละครเสมอ นอกเหนือจากสามช็อตแรกในภาพยนตร์เรื่องนี้ ยังมีใครบางคนอยู่ในทิวทัศน์เสมอ เราไปกับพวกเขาและอยู่กับอารมณ์ของพวกเขา พวกเขาเห็น [ทิวทัศน์] นี้ทุกวัน ดังนั้นจึงไม่สวยงามนักสำหรับพวกเขา แต่บางครั้งก็ยาก ? เราจะได้เห็นพระอาทิตย์ตกที่สวยงาม และเราจะหันกล้องออกไปจากจุดนั้น เพื่อไปยังจุดที่อารมณ์ความรู้สึกอยู่ เราเชื่อมั่นว่าความงามจะมาจากที่อื่น
คุณสามารถพูดแบบเดียวกันกับภาพยนตร์ของคุณ Colm-ภูมิทัศน์ก็เป็นตัวละครเช่นกัน
หมวกเบเร่ต์:ภูมิทัศน์ภายนอกมีความสำคัญอย่างแน่นอน แต่ภูมิทัศน์ที่สำคัญที่สุดคือคินเซลลาส? บ้าน. บ้านหลังนั้นเป็นตัวละครที่สำคัญที่สุดอันดับที่สี่ ดังนั้นการค้นหาบ้านหลังนั้นจึงสำคัญพอๆ กับกระบวนการคัดเลือกนักแสดง เราพบบ้านหลังนี้ที่ไม่ได้รับการปรับปรุงให้ทันสมัยตั้งแต่ทศวรรษ 1960 มีชาวนาแก่ๆ อาศัยอยู่ที่นั่น เมื่อเราเดินเข้าไปในบ้านหลังนั้นครั้งแรก เรารู้สึกว่าเราได้เดินเข้าไปในเรื่องนี้แล้ว พื้นผิวส่วนใหญ่ในหนังเรื่องนี้เป็นของสถานที่นั้น
เรารู้ตั้งแต่เนิ่นๆ ว่าเราต้องการอัตราส่วนภาพที่จำกัดซึ่งจะสะท้อนความรู้สึกของบุคคลที่หนึ่งและความรู้สึกปัจจุบันที่คุณได้รับในหนังสือเล่มนี้ เป็นของคนที่ยังคงเข้าใจโลก และขอบเขตอันไกลโพ้นของเธอยังไม่ขยายออกไป ภาพยนตร์เรื่องนี้เกี่ยวกับการอยู่ในขอบเขตของการทำความเข้าใจสิ่งต่างๆ เป็นอย่างมาก แต่ยังไม่ค่อยมองเห็นสิ่งที่อยู่นอกกรอบ นั่นเป็นเหตุผลว่าทำไมเราถึงกระตือรือร้นที่จะยิงผ่านประตูอยู่เสมอ เพื่อให้รู้สึกถึงเกณฑ์นั้นซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของโครงสร้างของภาพยนตร์อย่างต่อเนื่อง
ไซมอน:การทำซ้ำบางช็อตหรือบางช่วงเวลาของคุณเป็นเรื่องที่น่าสนใจ คุณทำซ้ำสิ่งต่าง ๆ เพื่อให้คุณรู้สึกว่าคุณอยู่ในสถานที่นี้
หมวกเบเร่ต์:สิ่งหนึ่งที่ภาพยนตร์เรื่องนี้ชี้ให้เห็นก็คือ เด็กๆ ก็เหมือนกับต้นไม้ที่ต้องการความสนใจ พวกเขาต้องการความสมบูรณ์ของโควทิเดียน เมื่อมีประสบการณ์เรื่องโลกีย์ต่อหน้าผู้ปกครองหรือผู้ดูแล เมื่อนั้นเรื่องโลกีย์ก็จะยกระดับขึ้นและอยู่ในความทรงจำอย่างแน่นอน เมื่อฉันคิดถึงวัยเด็กของตัวเอง มันเป็นสิ่งง่ายๆ [ฉันจำได้] มันเหมือนกับบทกวีของ Seamus Heaney ที่เขาพูดถึงการปอกมันฝรั่งกับแม่ของเขาเหรอ? ว่าเขาไม่เคยรู้สึกใกล้ชิดเธอมากขึ้นทั้งๆ ที่พวกเขาไม่ได้พูดกัน ฉันอยากให้ภาพยนตร์เรื่องนี้ยกระดับเรื่องธรรมดา
คุณรู้สึกอย่างไรกับการได้รับการตอบรับจากภาพยนตร์ของคุณ ซึ่งทั้งสองเรื่องก็ทำได้ดีในบ็อกซ์ออฟฟิศเช่นกัน?
ไซมอน:ยังคงเป็นเรื่องที่น่าแปลกใจเพราะเป็นเรื่องราวในท้องถิ่นมาก ในเบอร์ลิน ฉันรู้สึกประหลาดใจที่ผู้คนมีส่วนร่วมกับตัวละครเหล่านี้ แต่แล้วฉันก็คิดว่ามันเป็นหนังเกี่ยวกับครอบครัว และเราทุกคนก็มีเหมือนกัน และเมื่อพูดถึงเรื่องการเกษตร ภาคเกษตรกรรมของทุกประเทศก็ตกอยู่ในภาวะวิกฤติ
หมวกเบเร่ต์:เราประหลาดใจมาก ไม่มีภาพยนตร์ภาษาไอริชใดที่เคยฉายในบ็อกซ์ออฟฟิศที่ประสบความสำเร็จอย่างแท้จริง และไม่เคยมีการเผยแพร่ภาพยนตร์ภาษาไอริชนอกประเทศไอร์แลนด์อย่างเหมาะสม เป็นเรื่องที่น่าทึ่งมากที่เราขายไปทั่วโลก ในไอร์แลนด์มันเกือบจะกลายเป็นข้อความส่วนตัว ? มันเกือบจะเหมือนกับการดูอัลบั้มครอบครัวเลย เรากลับมาที่คำว่า 'ครอบครัว' อีกครั้ง และนั่นอาจเป็นคำสำคัญที่นี่ เมื่อผู้คนดูตัวละครในภาพยนตร์ พวกเขารู้จักคนเหล่านี้ พวกเขารู้จักผู้ชายประเภทนี้ พวกเขารู้จักผู้หญิงคนนี้ พวกเขารู้จักเด็กคนนั้น ? มีความเชื่อมโยงที่แท้จริงกับพวกเขา
