Rena Ronson กลายเป็นผู้หญิงคนแรกที่ดูแลแผนกการเงิน บรรจุภัณฑ์ และการขายอิสระที่เอเจนซี่แห่งหนึ่งในตำแหน่งหัวหน้าแต่เพียงผู้เดียว ตอนนี้เป็นหัวหน้าร่วมของ UTA Independent Film Group เธอบอกหน้าจอเกี่ยวกับผู้สร้างภาพยนตร์หญิงที่เธอสนับสนุน และวิธีที่อาชีพต่างๆ ถูกสร้างขึ้นท่ามกลางความเสี่ยง
ผู้บุกเบิกอุตสาหกรรมผู้บุกเบิก Rena Ronson เชื่อมั่นในการเรียนรู้ให้มากที่สุดเท่าที่จะทำได้จากทุกสถานการณ์ และด้วยเหตุนี้ เธอจึงได้รับความเชี่ยวชาญที่น่าประทับใจในการจัดจำหน่าย การขาย และการผลิตภาพยนตร์และโทรทัศน์ ในการเดินทางสู่บทบาทของเธอในฐานะหัวหน้าร่วมของ UTA Independent กลุ่มภาพยนตร์.
รอนสันเติบโตมาท่ามกลางความวุ่นวายในนิวยอร์ก ในตอนแรกไม่ต้องการทำอะไรกับด้านธุรกิจด้านความบันเทิง เธออยากเป็นสายบันเทิง “ตอนออกจากวิทยาลัย ฉันคิดว่าตัวเองจะเป็นนักร้อง/นักแต่งเพลง” เธอกล่าว “แต่ฉันได้รับบาดเจ็บที่เส้นเสียง ฉันจึงต้องไปหารักครั้งที่สอง ซึ่งก็คือภาษาสเปนและลาตินอเมริกาศึกษา”
Ronson เริ่มทำงานเป็นผู้ช่วยสองภาษาที่ Touche Ross ซึ่งเป็นที่ปรึกษาด้านการจัดการ ซึ่งตั้งอยู่บนชั้น 102 ของอาคารที่เคยเป็นตึกเวิลด์เทรดเซ็นเตอร์ เธอกระโดดไปรอบๆ และโดยผ่านบริษัทโฆษณาของสเปนและกลับมาศึกษาต่อที่มหาวิทยาลัยโคลัมเบียเพื่อรับปริญญาโทด้านการพัฒนาการศึกษาระดับนานาชาติและการศึกษาสื่อ รอนสันพบข้อผิดพลาดในอุตสาหกรรมขณะฝึกงานที่ Nickelodeon เธอได้งานที่ Fox Lorber Associates ซึ่งเธอทำงานเป็นผู้ประสานงานการปฏิบัติงาน และต่อมาเป็นหัวหน้าร่วมฝ่ายขายระหว่างประเทศ ตั้งแต่ปี 1986-91
ผู้บริหารรุ่นเยาว์โน้มน้าวให้ Richard Lorber ให้เธอเปิดแผนกขายในละตินอเมริกา และเธอก็เดินทางไปทั่วภูมิภาคอย่างกว้างขวาง “ผมเพิ่มยอดขายสี่เท่าและมันก็กลายเป็นธุรกิจ” รอนสันกล่าว “แทนที่จะผ่านคนกลาง เรากลับกลายเป็นคนกลางคนนั้น”
ในปี 1988 นักกฎหมายชุมชนจากพาราเมาท์ พิคเจอร์ส ชื่อเดวิด ลินเด้ เข้ามาทำงานและดูแลแผนกการขายระหว่างประเทศเป็นเวลาหลายปี เมื่อ Gaga Communications เข้าซื้อ Fox Lorber บริษัทก็ย้ายเข้าสู่การผลิต หนึ่งในโครงการที่พวกเขาทำคือช่วงปี 1990คำอธิษฐานของ Rollerboysนำแสดงโดยคอเรย์ ฮาอิม “เดวิดกับฉันคิดว่าเราอยู่ในธุรกิจภาพยนตร์” เธอหัวเราะ “ย้อนกลับไปในสมัยนั้น คุณจะโชว์กล่องหนังและขายอะไรบางอย่างได้”
รอนสันย้ายไปที่ชายฝั่งตะวันตกในเดือนมิถุนายน พ.ศ. 2534 เพื่อเปิดสำนักงานในลอสแอนเจลิสให้กับ Fox Lorber หลังจากนั้นไม่นาน กาก้าก็ขายบริษัทออกไป และเธอก็ได้งานดูแลการขายระหว่างประเทศที่ Trans Atlantic Entertainment และต่อมาที่ Lakeshore Entertainment
“ฉันไปงานเทศกาลภาพยนตร์นานาชาติโตรอนโต ซึ่งคุณจะได้ไปโดยมีจุดประสงค์เพื่อหยิบภาพยนตร์มาขาย” รอนสันกล่าว “วันนี้ยังน้อยไป” การเดินทางไปแคนาดาพิสูจน์แล้วว่าเป็นเวรเป็นกรรม: เธอตกหลุมรักความโรแมนติคของ Lynne Stopkewichจูบแล้วและคิดว่าเธอเป็นคนเดียวที่เข้าใจมัน
ไม่มาก. หลังจากมีข่าวว่าเธอกำลังเซ็นสัญญากับภาพยนตร์เรื่องนี้เพื่อเป็นตัวแทน ตัวแทนและโปรดิวเซอร์ Cassian Elwes ก็เข้ามาขอความช่วยเหลือในการเซ็นสัญญากับผู้กำกับ “เราเริ่มคุยกันแล้ว” รอนสันเล่า “ที่ Sundance เรานั่งลงอีกสักหน่อย และเขาบอกให้ฉันมาที่ William Morris และทำงานในระดับนานาชาติควบคู่ไปกับบทบาทของเขาในฐานะตัวแทนขายในประเทศ”
รอนสันสนุกกับการเรียนรู้ขั้นตอนการผลิตที่เลคชอร์ แต่พบว่าตัวเองรู้สึกทึ่งกับแนวคิดในการทำงานให้กับเอเจนซี่ ในปี 1998 เธอร่วมงานกับ Elwes โดยความร่วมมือซึ่งมีระยะเวลายาวนานกว่า 11 ปี ตอนนี้รอนสันเป็นบุคคลที่คุ้นเคยในคณะกรรมการอุตสาหกรรมท่ามกลาง "ทะเลแห่งมนุษย์" และเธอพอใจกับความท้าทายในการทำงานที่วิลเลียม มอร์ริส ซึ่งเธอได้ก่อตั้งแผนกอิสระร่วมกับเอลเวส
เมื่อ William Morris รวมตัวกับ Endeavour ในปี 2009 ก็ถึงเวลาที่ต้องเดินหน้าต่อไป และ Ronson ก็มาถึง UTA ในเดือนตุลาคมนั้น หลังจากบริหารแผนกอิสระร่วมกับ Rich Klubeck เป็นเวลาหนึ่งปี รอนสันก็กลายเป็นผู้หญิงคนแรกที่ดูแลแผนกการเงิน บรรจุภัณฑ์ และการขายอิสระในเอเจนซี่แห่งหนึ่งในตำแหน่งหัวหน้า แต่เพียงผู้เดียว ซึ่งดำรงตำแหน่งนี้มาแปดปี ปัจจุบันเธอดำรงตำแหน่งหัวหน้าร่วมกับจิม มีนาแกน หัวหน้าฝ่ายกิจการธุรกิจ
คุณจำวันแรกในการทำงานที่ UTA ได้ไหม?
วันแรกของการทำงานที่ UTA จริงๆ อยู่ที่การประชุมในอาบูดาบี ซึ่งฉันได้พบกับไฮฟา [อัล-มันซูร์] มันเป็นคืนสุดท้ายของเทศกาลตอนที่พวกเขากำลังแจกรางวัล และฉันเห็นไฮฟาบนเวทีเพราะเธอได้รับรางวัลจากบทที่เธอเขียน [วัดจดา- ฉันเดินเข้าไปหาเธอแล้วถามว่า “เรื่องนี้เป็นอย่างไรบ้าง” เมื่อเธอบอกฉันว่าเป็นเรื่องเกี่ยวกับเด็กผู้หญิงคนหนึ่งที่แค่อยากมีจักรยานสีเขียวแต่ไม่มีจักรยาน ฉันคิดว่า "ฉันอยู่ด้วย!" เพราะทุกคนต้องการสิ่งที่พวกเขาไม่มี และฉันก็อยากช่วยได้ เสียงของเธอได้ยิน ตั้งแต่ได้รับวัดจดาไฮฟาได้กำกับภาพยนตร์อีกสามเรื่อง, กำลังทำงานทางโทรทัศน์, พัฒนาภาพยนตร์แอนิเมชั่น และมีภาพยนตร์รอบปฐมทัศน์ในการแข่งขันที่เมืองเวนิส เธอเป็นพลังที่เหลือเชื่อ [รอนสันจะอยู่ที่เวนิสเพื่อเป็นตัวแทนของอเมริกาเหนือในตำแหน่งการแข่งขันของอัล-มันซูร์ผู้สมัครที่สมบูรณ์แบบ-
คุณกระตือรือร้นที่จะสนับสนุนผู้สร้างภาพยนตร์หญิงหรือไม่?
ฉันมีความยินดีที่ได้ร่วมงานกับผู้สร้างภาพยนตร์หน้าใหม่จำนวนมากที่เป็นผู้หญิง ตั้งแต่ Haifaa ไปจนถึง Crystal Moselle (ครัวสเก็ต), จิล โซโลเวย์ (สุขใจยามบ่าย), มาริแอล เฮลเลอร์ (ไดอารี่ของเด็กสาววัยรุ่น), ซาราห์ โพลลีย์ (ห่างจากเธอ), ทะเลสาบเบลล์ (ในโลก…) โรบิน สวิคอร์ด (เวคฟิลด์) และเกรตา เกอร์วิก (เลดี้เบิร์ด) เพื่อบอกชื่อบางส่วน ด้วย Crystal Moselle ฉันเห็น [สารคดีปี 2015 ของเธอ]วูล์ฟแพ็กและไล่ล่าเธออยู่หลายเดือนจนกระทั่งเธอเซ็นสัญญากับเรา จากนั้นฉันก็ช่วยเธอรวบรวมเงินทุนสำหรับการเปิดตัวภาพยนตร์ [นิยาย] ของเธอครัวสเก็ตซึ่งออกฉายโดย Magnolia และเธอกำลังสร้างซีรีส์ทางทีวีที่สร้างจากฟีเจอร์ของ HBO รวมถึงเอกสารฟีเจอร์อื่นๆ
คุณจะอธิบายรสชาติของทีมของคุณอย่างไร?
เรามีความสร้างสรรค์อย่างมากในแนวทางของเรา เราทุกคนมาจากแง่มุมที่แตกต่างกันของอุตสาหกรรม และนั่นทำให้มีมุมมองที่ไม่เหมือนใครในฐานะแผนก เรามีบุคลากรที่มาจากการขายระหว่างประเทศ การพัฒนา การจัดจำหน่ายภายในประเทศ การเงิน กฎหมาย และการผลิต เมื่อคุณเข้ามาในแผนกที่มีความเชี่ยวชาญที่แตกต่างกัน คุณจะเห็นสิ่งต่างๆ จากทุกด้าน และคุณสามารถสร้างสรรค์ผลงานได้มากขึ้นในการสนทนากับผู้สร้างภาพยนตร์
ข้อตกลงที่ยิ่งใหญ่ที่สุดที่คุณเคยทำที่ UTA มีอะไรบ้าง?
ตัวเลขที่ซ่อนอยู่-คนป่วยใหญ่-ฉัน โทนี่-ห้อง-เลดี้เบิร์ด-วันที่สวยงามในละแวกใกล้เคียง-ห้าอันดับแรก-ภายใน ลูวิน เดวิส-โทรหาฉันด้วยชื่อของคุณ-ฉันรู้สึกสวย-รายงาน- เราช่วยจัดแพ็คเกจและ/หรือระดมทุนและขายภาพยนตร์เหล่านี้ทั้งหมดตัวเลขที่ซ่อนอยู่เป็นหนังสือที่ออกมาจากแผนกลิขสิทธิ์สื่อของเรา เราระบุมันได้ นำเงินในการพัฒนามา ติดตัวผู้สร้างภาพยนตร์ ดาราของเรา และขายมันไปห้องก็คล้ายกัน โดยมาจากแผนกสิทธิ์สื่อของเราด้วย มันอาจจะไปที่สตูดิโอหรือจัดโดยอิสระก็ได้ ฉันชอบหนังสือเล่มนี้ และบังเอิญว่าผู้เขียน [Emma Donoghue] ต้องการมีส่วนร่วมอย่างมาก เราได้แนบ Element Films ออกจากไอร์แลนด์เพื่อผลิตร่วมกับ Emma เลนนี่ [อับราฮัมสัน] เขียนจดหมายถึงเอ็มม่า ซึ่งทำให้เธอเชื่อว่าเขาเป็นผู้กำกับที่เธออยากเล่าเรื่องราวของเธอ
Element เข้ามามีส่วนร่วมได้อย่างไร?
ฉันรู้จักเอ็ด [กินนีย์จาก Element Pictures] และเขากับแอนดรูว์ โลว์ก็ผูกพันกันตั้งแต่เนิ่นๆ ร่วมกับ Film4 เมื่อเรารู้ว่าใครคือผู้เล่น เราก็ออกเดินทางห้องในฐานะการผลิตร่วมระหว่างสหราชอาณาจักร - ไอริช - แคนาดา ซึ่งสมเหตุสมผลแล้วที่เอ็มม่าเป็นชาวไอริช - แคนาดาและมีสนธิสัญญาไอริช - แคนาดา - ดังนั้นจึงได้รับสิทธิประโยชน์ทางภาษีอย่างมากสำหรับการถ่ายทำแบบนั้น ในขณะที่หลายคนต้องการระดมทุนอย่างเต็มที่ [ห้อง] เป้าหมายคือการสร้างโอกาสให้กับทีมงานสร้างภาพยนตร์ เราเป็นตัวแทนสิทธิ์พื้นฐานและแนบทีมที่ดีที่สุด จากนั้นเราก็ออกไปหานักแสดง และมีคนในกลุ่มสิทธิสื่อของเราหยิบยกแนวคิดเรื่องบรี ลาร์สันขึ้นมา ฉันเคยเห็นระยะสั้น 12และยังชอบแนวคิดนี้ เช่นเดียวกับทีมงานสร้างภาพยนตร์ทั้งหมด เมื่อติด Brie แล้ว เราก็แนบ Jacob Tremblay ลูกค้ารุ่นเยาว์ของเราด้วย และที่เหลือก็คือประวัติศาสตร์
ลาร์สันได้รับรางวัลออสการ์แต่ห้องเกี่ยวข้องกับความเสี่ยงเชิงสร้างสรรค์ไปพร้อมกัน
คุณได้รับโอกาสในการสร้างอาชีพจากภาพยนตร์อิสระเหล่านี้ด้วยการกล้าเสี่ยง จากมุมมองด้านการเงิน เราได้นำ FilmNation มาดูแลการขายระหว่างประเทศ และพวกเขาก็ทำการขายล่วงหน้าในเมืองคานส์ห้องและฉันได้ทำข้อตกลงใหญ่ของแคนาดากับ Elevation ในแคนาดา ซึ่งท้ายที่สุดก็กระตุ้นให้บริษัทผลิตภาพยนตร์ในแคนาดาของเราล็อคอินได้ในที่สุด ฉันขายสิทธิ์ในสหรัฐฯ ให้กับ A24 ซึ่งช่วยให้ทีมงานสามารถจัดหาเงินทุนให้กับภาพยนตร์เรื่องนี้โดยทำข้อตกลงทั้งหมดกับธนาคาร เราตั้งค่าตัวเลขที่ซ่อนอยู่แตกต่างจากเล็กน้อยวันที่สวยงามในละแวกใกล้เคียงซึ่งเราขายให้กับสตูดิโอ [Fox 2000] เพราะเป็นหนังใหญ่ที่ต้องออกฉายในโรงภาพยนตร์ครั้งใหญ่
เริ่มต้นที่ UTA ร่วมกับมือเขียนบท ไมกาห์ ฟิตเซอร์แมน-บลู และโนอาห์ ฮาร์ปสเตอร์ และผู้กำกับ มาริแอล เฮลเลอร์ ซึ่งบิ๊ก บีชรับหน้าที่พัฒนา ต่อมาเราได้ติด Tom Hanks และขายร่วมกัน [ให้กับ Sony]
ฟาร์มเล็กๆ ที่ใหญ่ที่สุดขอยกตัวอย่างว่าคุณได้ทำข้อตกลงเรื่องเขตแดนกับภาพยนตร์เมื่อใดเราทำการขายล่วงหน้าจำนวนหนึ่ง
[ไปยังเยอรมนี ฝรั่งเศส ออสเตรเลีย และเบเนลักซ์] เรานำภาพยนตร์เรื่องนี้ไปที่เทลลูไรด์และโตรอนโต และมีทิศทางที่แตกต่างกันออกไป และมีข้อเสนอมากมายอยู่บนโต๊ะ สารคดีเรื่อง [John Chester's] มีความสวยงามในโรงภาพยนตร์ และในที่สุดเราก็ปิดข้อตกลงกับ Neon เพื่อออกฉายในโรงภาพยนตร์แบบดั้งเดิมได้ เนื่องจากเราอยู่ที่งานเทศกาลและยังไม่ได้ส่งภาพยนตร์กับตัวแทนฝ่ายขายต่างประเทศ มีผู้จัดจำหน่ายหลายรายที่ฉันรู้จักมานานหลายปีที่ต้องการซื้อลิขสิทธิ์ ดังนั้นจึงสมเหตุสมผลสำหรับเราที่จะใช้ประโยชน์จากแรงผลักดันและปิดการขาย ข้อเสนอสี่ข้อนั้น เราเชื่อว่าการมีข้อตกลงเหล่านั้นจะช่วยในการดึงดูดข้อตกลงระหว่างประเทศอื่นๆ เท่านั้น
ธุรกิจมีการเปลี่ยนแปลงอย่างไร?
มันเปลี่ยนแปลงไปโดยอาศัยการพัฒนาธุรกิจและธุรกิจระหว่างประเทศที่ขยายตัวแบบทวีคูณ คุณไม่สามารถขายของได้อีกต่อไปโดยแสดงเอกสารเดียวพร้อมรูปถ่ายของนักแสดงที่แนบมาเหมือนที่คุณเห็นในกล่องวิดีโอ มันซับซ้อนมากขึ้น เป็นธุรกิจที่สร้างสรรค์ และต้องอาศัยการตระหนักรู้ในธุรกิจบันเทิงในระดับโลก
เป้าหมายของคุณคืออะไรเมื่อคุณเป็นตัวแทนของบุคคลหรือบริษัทที่ต้องการนำเงินมาสร้างภาพยนตร์?
เราทำงานร่วมกับนักการเงินในหลายๆ ด้าน แต่ส่วนใหญ่มักจะทำงานร่วมกับผู้ที่ต้องการลงทุนในอุตสาหกรรมบันเทิงเพื่อช่วยสร้างโปรไฟล์ของพวกเขา บางคนสนใจคุณสมบัติการเล่าเรื่อง และบางคนสนใจในแอนิเมชัน สารคดี หรือซีรีส์ ท้ายที่สุดแล้ว เราทุกคนมีความรับผิดชอบต่อทีมสร้างภาพยนตร์และนักการเงินในการจัดทำข้อตกลงที่ดีที่สุดสำหรับทั้งสองฝ่าย เรากำลังมองหาการสร้างความสัมพันธ์ที่ยั่งยืน ดังนั้นเราจึงอยู่ในนั้นในระยะยาว
เกี๊ยวโรงภาพยนตร์จะเข้ากับระบบนิเวศได้ที่ไหนในตอนนี้ด้วยการเพิ่มขึ้นของแพลตฟอร์มสตรีมมิ่ง?ฉันมองโลกในแง่ดีว่าเราจะยังคงมีธุรกิจการแสดงละครที่มีชีวิตชีวาต่อไป แม้ว่าคำถามเกี่ยวกับสิ่งที่จะดึงดูดผู้ชมมายังโรงภาพยนตร์จะยังคงอยู่ก็ตาม เราทำงานในภาพยนตร์เรื่องพิเศษที่แอนน์ เฟลทเชอร์กำกับ
นำแสดงโดยแดเนียล แมคโดนัลด์และเจนนิเฟอร์ อนิสตัน และสร้างจากนวนิยายของ YA เราได้รับความสนใจจากผู้จัดจำหน่ายละคร ซึ่งเป็นเป้าหมายเริ่มแรกของเรา แต่เราก็เข้าใจด้วยว่าจะต้องใช้เงินจำนวนมากเพื่อเข้าถึงผู้ชม และให้เด็กสาวมาปรากฏตัวที่โรงละคร ความท้าทายที่เราเผชิญคือข้อเสนอจาก Netflix เทียบกับข้อเสนอจากบริษัทจัดจำหน่ายละครที่มีพี&a แยกต่างหาก เราลงเอยด้วยการขายให้กับ Netflix [ในปี 2018] และกลายเป็นภาพยนตร์ที่มีผู้ชมมากที่สุดเป็นอันดับสี่ในเดือนธันวาคมในเดือนธันวาคม
การอำลามันเป็นการตัดสินใจที่ยากลำบากสำหรับผู้สร้างภาพยนตร์ในเวลานั้นหรือไม่?นี่เป็นช่วงเวลาที่คุณต้องประเมินว่าตัวเลือกการเปิดตัวใดจะเป็นประโยชน์ต่อโครงการมากที่สุด ไม่ได้หมายความว่าทุกสิ่งจะเหมาะสมอย่างยิ่งสำหรับการแสดงละครหรือการสตรีม แต่ในกรณีนี้ Netflix เป็นพันธมิตรที่ยอดเยี่ยมที่สามารถเข้าถึงผู้ชมเฉพาะกลุ่มนี้ได้มากขึ้น ในทางกลับกันคุณมีภาพยนตร์ที่สวยงามเช่น
ซึ่งมีความสดใหม่และแปลกใหม่ และดูเหมือนสร้างมาเพื่อโรงละครโดยเฉพาะ เป็นสิ่งสำคัญสำหรับผู้สร้างภาพยนตร์ที่จะต้องมีการฉายภาพยนตร์ในโรงภาพยนตร์ [ถึง A24] และเรายังต้องการที่จะรับรู้ว่าความต้องการของนักการเงิน [Big Beach และ Anita Gou] เป็นอย่างไรเช่นกัน นั่นคือความสมดุลของงาน
คุณจะชั่งน้ำหนักมูลค่าของการพยายามขายภาพยนตร์ในงานเทศกาลหรือตลาดเทียบกับการขายนอกตลาดอย่างไร
หากภาพยนตร์ของคุณเข้าร่วมงานเทศกาล ทำไมไม่รอแล้วขายที่นั่นให้ผู้ชมได้สัมผัสประสบการณ์ในแบบที่ผู้สร้างภาพยนตร์ต้องการให้เห็นล่ะ ข้อยกเว้นก็คือเรื่องจังหวะเวลา หากภาพยนตร์มีเป้าหมายที่จะออกฉายในไตรมาสที่สี่ เราอาจพิจารณานำผู้จัดจำหน่ายมาฉายก่อนเทศกาลเพื่อใช้ประโยชน์จากเทศกาลและช่วยเปิดตัวภาพยนตร์ที่นั่น อีกเหตุผลหนึ่งในการฉายล่วงหน้าอาจเป็นเพราะว่าภาพยนตร์เรื่องนี้ถ่ายทำเสร็จเรียบร้อยก่อนถึงวันเทศกาล และนักการเงินไม่ต้องการรอ ฉันเป็นผู้สนับสนุนตัวยงของวงจรเทศกาลเพราะมันช่วยให้คุณได้เห็นว่าภาพยนตร์เล่นกับผู้ชมอย่างไร และคุณมีผู้ซื้อทั้งหมดรวมกันอยู่ในช่องว่างที่เหมาะสมสำหรับการซื้อ ภาวะแทรกซ้อนของการคัดกรองภายนอกคือคุณไม่สามารถพาทุกคนไปรับการตรวจคัดกรองได้เสมอไป และคุณอาจต้องดำเนินการคัดกรองเพิ่มเติมอีกสองสามครั้ง มีหลายวิธีในการขายภาพยนตร์ และภาพยนตร์ทุกเรื่องก็มีกลยุทธ์ของตัวเอง ไม่มีแผนตัดคุกกี้สำหรับภาพยนตร์เรื่องใดๆ
เมื่อพิจารณาถึงความท้าทายในวงการละคร นั่นเปลี่ยนวิธีที่คุณรวมภาพยนตร์เข้าด้วยกันหรือไม่?
คุณต้องตระหนักว่าใครคือผู้ชมของคุณเมื่อคุณสร้างภาพยนตร์ เมื่อเรามีความหรูหราในการมีส่วนร่วมตั้งแต่ระยะแรกและมีการรวบรวมงบประมาณแล้ว เราต้องคำนึงถึงสิ่งที่เราคิดว่าบางสิ่งบางอย่างมีคุณค่าทั้งในประเทศและต่างประเทศ คุณกำลังสร้างแผนทางการเงินที่มีราคา 'รับ' ซึ่งแสดงถึงสถานการณ์ที่เลวร้ายที่สุดจากมุมมองทางการเงิน คุณต้องการเข้าใจความเสี่ยงทางการเงินเมื่อออกไปหานักการเงิน ด้วยเหตุนี้ เมื่อคุณรวมตัวเลขเหล่านั้นเข้ากับแผนทางการเงินของคุณและบวกส่วนที่เหลือ ค่าธรรมเนียมทางกฎหมาย ต้นทุนการตลาด ค่าธรรมเนียมการขาย และต้นทุนเสริมอื่นๆ โดยปกติแล้วงบประมาณจะไปถึงจุดนั้น มีค่าผิดปกติของโมเดลนั้นหรือไม่? อย่างแน่นอน. มีนักการเงินที่มีความรู้สึกดีเกี่ยวกับโครงการและต้องการเขียนเช็คแม้ว่าพวกเขาจะไม่รู้ว่าโครงการจะไปถึงไหนหรือไม่? ใช่. มันเกิดขึ้นและนั่นเป็นสิ่งที่ดี
รายงานโปรไฟล์ของสตรีมเมอร์ในฐานะผู้ซื้อในงานเทศกาลและตลาดทุกวันนี้เป็นอย่างไร? Netflix เริ่มต้นอย่างจริงจังเมื่อไม่กี่ปีที่ผ่านมา และ Amazon Studios ได้ออกแถลงการณ์ครั้งใหญ่ใน Sundance ในปีนี้ในช่วงแรกๆ Netflix ต้องกล้าแสดงออกอย่างกล้าหาญและจ่ายเบี้ยประกันภัยเพื่อให้ได้เนื้อหาดีๆ เมื่อสิ่งต่าง ๆ พัฒนาขึ้นและผู้สร้างภาพยนตร์บางคนต้องการประสบการณ์การชมภาพยนตร์ Netflix ก็หาซื้อได้ยากขึ้น ดังนั้นพวกเขาจึงเริ่มสร้างเนื้อหาของตัวเอง คล้ายกับที่ HBO สร้างผลิตภัณฑ์ระดับพรีเมียมของตัวเอง เรามีข้อเสนอมากมายสำหรับ [Scott Z Burns']
[ใน Sundance] และข้อตกลงของเรา [กับ Amazon] จะเป็นการแสดงละครที่มีจำกัด ไม่ใช่การแสดงละครแบบเดิมๆ พวกเขาจ่ายเงิน MG จำนวนมากเพื่อซื้อมัน แต่พวกเขาก็ไม่ได้ใช้เงินกับ p&a มากนัก ความรู้สึกของเราคือนี่เป็นภาพยนตร์ที่สำคัญมากและคุณอยากให้ใครเห็นมัน และเราเข้าใจถึงความท้าทายของเนื้อหา คุณจึงพูดกับตัวเองว่า “เราจะมีคนดูเรื่องนี้มากขึ้นไหม หรือคุณจะต้องใช้เงินเท่าไหร่เพื่อให้ผู้ชมได้ดู [ผ่านการแสดงละครแบบดั้งเดิม]” เรานั่งลงและสร้างโมเดลข้อตกลงที่เป็นไปได้ทั้งหมด และนี่ก็กลายเป็นข้อตกลงที่ทุกคนชื่นชอบ และเราจะไม่อยู่ข้างหลัง 10-20 ล้านเหรียญสหรัฐใน p&a
สัดส่วนยอดขายของ UTA จะจบลงที่ Netflix เป็นเท่าใด
สำคัญ. โครงการมาหาเราเพื่อรวบรวมและขาย ถ้ามันสมเหตุสมผลสำหรับเรา (ที่จะขายให้กับ Netflix หรือสตรีมเมอร์รายอื่น) เราก็จะไปหาพวกเขาอย่างแน่นอน
การเปิดตัวสตรีมเมอร์อย่าง Disney+, WarnerMedia, Apple TV และแพลตฟอร์ม NBCUniversal จะส่งผลต่อภาพรวมอย่างไร
มันน่าตื่นเต้น มีแพลตฟอร์มใหม่ ๆ มากมายที่จะสร้างการแข่งขันซึ่งเป็นสิ่งที่ดีเสมอไป เมื่อผู้เล่นจากต่างประเทศเข้าสู่ตลาดมากขึ้น ก็จะมีโอกาสมากขึ้นในการเข้าถึงผู้ชมทั่วโลกอย่างมีนัยสำคัญ
สตรีมเมอร์และละครสามารถอยู่ร่วมกันได้หรือไม่?
ฉันเชื่อว่ามีผู้ชมที่แตกต่างกันออกไปสำหรับแต่ละคน และสำหรับผู้สร้างภาพยนตร์ที่กำลังมองหาการแสดงละครแบบดั้งเดิม จะต้องมุ่งเน้นไปที่เนื้อหาที่จะผลักดันคนไปโรงละคร ฉันเป็นแม่ของเด็กวัย 20 ปี และฉันได้ดูรูปแบบการรับชมของเธอพัฒนาเช่นเดียวกับของฉันเอง
โครงสร้างการจัดการจะพัฒนาไปอย่างไรในยุคของสตรีมเมอร์?
Netflix เจรจาการซื้อกิจการ ดังนั้นข้อตกลงเหล่านั้นจึงมีโครงสร้างที่แตกต่างกันไปตามความสามารถ เนื่องจากการเป็นพันธมิตรกับสตรีมเมอร์อย่าง Netflix คุณจะละทิ้งแบ็กเอนด์ที่มีศักยภาพ ฉันอยากจะคิดว่าวิวัฒนาการเกี่ยวข้องกับการมีส่วนร่วมมากขึ้น
ขึ้นมาและหายไปมีวิวัฒนาการเนื้อหาด้านอื่น ๆ ที่คุณสนใจหรือไม่?พื้นที่พอดแคสต์น่าสนใจและจะช่วยเพิ่มการสร้างเนื้อหาเท่านั้น การดูสื่อเหล่านี้รวมตัวกันเป็นเรื่องดี: คุณสร้างพอดแคสต์ที่สามารถใช้เป็น IP สำหรับหนังสือ รายการทีวี หรือภาพยนตร์ได้... เรามีแผนกเฉพาะที่มุ่งเน้นการสร้างโอกาสในพื้นที่พอดแคสต์ Grace Royer จากทีมของฉันทำงานร่วมกับกลุ่มพอดแคสต์เกี่ยวกับ IP ที่ยอดเยี่ยมอยู่และตายในแอลเอ-การฆาตกรรมที่ฉันชื่นชอบและความอับอายขายหน้าและล่าสุดได้มีส่วนร่วมในการจัดตั้ง
ด้วย Oxygen จากลูกค้าของเรา Tenderfoot TV
คุณชักธงให้ผู้หญิงมานานหลายทศวรรษ คุณมีความคิดเห็นอย่างไรเกี่ยวกับความพยายามเพื่อความเท่าเทียมทางเพศ
ฉันชอบคิดว่าเรานำหน้าปัญหา ฉันเชื่อเรื่องความสมดุลมาโดยตลอดเพราะมันได้ผล คุณมีความคิดเห็นที่สมดุล โดยมีผู้คนหลากหลายเสนอมุมมองที่แตกต่างกัน มีคนตอบสนองต่อเรื่องหนึ่งและอีกเรื่องหนึ่งในเรื่องอื่น สิ่งนี้จะสร้างธุรกิจที่ดีขึ้นและเป็นส่วนเสริมโดยรวม มันขึ้นอยู่กับวิธีการทำงานของฉันและสิ่งที่ฉันเชื่อ ด้วยความเคารพต่อเรื่องราวที่หลากหลายมากขึ้นที่เกิดขึ้นในปัจจุบัน เราได้เห็นความก้าวหน้าอย่างมากในปีที่แล้ว ซึ่งทำให้ฉันมองโลกในแง่ดีว่าเรามาถูกทางแล้ว
การแยกรสนิยมส่วนตัวของคุณในเนื้อหาคืออะไร?ฉันมีความสัมพันธ์ส่วนตัวกับเรื่องราวที่สามารถแบ่งปันมุมมอง สอน หรือให้ข้อมูลได้ นั่นเป็นเหตุผลว่าทำไมฉันถึงหลงใหลในพื้นที่สารคดี ภาพยนตร์ที่สร้างจากเรื่องจริง และภาพยนตร์ภาษาท้องถิ่นเช่นวัดจดาหรือ
ที่สามารถสอนเราบางอย่างเกี่ยวกับภูมิภาคใดภูมิภาคหนึ่งในขณะที่ให้ความบันเทิงแก่เราผ่านงานศิลปะที่น่าทึ่ง
พี่เลี้ยงของคุณคือใคร?
ฉันมีคนสำคัญสองสามคนในชีวิตที่ช่วยปูทาง แม่ของฉันตั้งแต่อายุยังน้อยที่ทำงานมาโดยตลอดในวัยเด็กและทำให้ฉันรู้สึกว่าฉันสามารถทำทุกอย่างที่ตั้งใจได้ Olivia King Canter จาก Fox Lorber ซึ่ง David Linde และฉันรายงานด้วย ก็เป็นแรงบันดาลใจเช่นกันเพราะเธอมีความสมดุลที่ดี เธอทำงานหนักแต่ยังได้มีชีวิตที่เติมเต็มนอกเหนือจากงานอีกด้วย สิ่งหนึ่งที่เธอพูดติดอยู่กับฉัน: “ผู้คนชอบพูด ฟังพวกเขานะ คุณจะได้รับข้อมูลมากมาย” นั่นคือกุญแจสำคัญในการทำความเข้าใจธุรกิจการขาย แอนน์ สวีนีย์, ลินดา คาห์น และเจอราลดีน เลย์บอร์น ที่ฉันทำงานเป็นนักศึกษาฝึกงานที่ Nickelodeon ต่างก็เป็นแบบอย่างที่น่าทึ่งเมื่อฉันเริ่มต้นอาชีพการงาน Sherry Lansing เป็นแรงบันดาลใจในหลายระดับ — เป็นผู้บุกเบิกในสาขาของเธอ และตอนนี้อยู่ในบทใหม่ของชีวิตของเธอในการทำสิ่งที่น่าทึ่งในด้านการศึกษาและการวิจัย ผู้หญิงเหล่านี้ทุกคนมีความมั่นใจ และในแบบของตัวเองแสดงให้ฉันเห็นว่าทุกสิ่งเป็นไปได้
ข้อพิพาทที่เกิดขึ้นกับ Writers Guild of America ส่งผลกระทบต่องานของทีมของคุณอย่างไร
