อุตสาหกรรมภาพยนตร์ของเยอรมนีรวมตัวกันที่ Filmfest Hamburg ในสัปดาห์นี้กำลังกลั้นหายใจในขณะที่รอมาตรการที่คาดหวังไว้มากซึ่งเสนอโดยรัฐบาลผสมในกรุงเบอร์ลิน เพื่อแนะนำการยกเครื่องครั้งใหญ่และการปรับระบบเงินอุดหนุนของรัฐบาลกลางของเยอรมนีใหม่ตั้งแต่ต้นปี 2568 .
ก่อนงาน Berlinale ปีนี้ Claudia Roth รัฐมนตรีกระทรวงวัฒนธรรมและสื่อปรากฏตัวในงาน German Producers Day เพื่อร่างโครงร่างการปฏิรูปที่สำคัญที่เสนอต่อระบบการให้ทุนสนับสนุนภาพยนตร์ ท่ามกลางการเปลี่ยนแปลงอย่างลึกซึ้งในภาพรวมของภาพยนตร์นับตั้งแต่การกำเนิดของสตรีมเมอร์ การรับเข้าโรงภาพยนตร์ลดลงและความปรารถนาที่จะลดระบบราชการที่เกี่ยวข้องกับการสมัครขอรับทุน
ความอิ่มอกอิ่มใจของผู้ผลิตที่รวมตัวกันในช่วงแรกๆ ก็บรรเทาลงในหลายเดือนต่อมาด้วยความหงุดหงิดที่เพิ่มมากขึ้นเนื่องจากดูเหมือนจะไม่มีความคืบหน้าในการร่างกฎหมายสำหรับกฎหมายภาพยนตร์เยอรมัน (FFG) ฉบับใหม่
“เราได้ทำการบ้านและพัฒนาและนำเสนอโมเดลการระดมทุน และคาดว่าจะเห็นร่างกฎหมายก่อนปิดเทอมฤดูร้อน” Martin Hagemann โปรดิวเซอร์จาก Zero Fiction กล่าวในเดือนมิถุนายน
อย่างไรก็ตาม เดือนกันยายนได้นำแบบจำลองแรงจูงใจทางภาษีมาใช้ และข้อผูกมัดด้านการลงทุนก็รวมอยู่ในแผนการปฏิรูปเช่นกัน
ด้วยตัวอย่างแรงจูงใจด้านการผลิต FISA+ และ ÖFI+ ของออสเตรีย ซึ่งก่อให้เกิดการใช้จ่ายของชาวออสเตรียมากกว่า 120 ล้านยูโรในช่วงหกเดือนแรกของปี 2023 เป็นที่เข้าใจกันว่ากระทรวงของ Roth กำลังพิจารณาการให้เงินช่วยเหลืออัตโนมัติ 30% ที่ไม่สามารถชำระคืนได้สำหรับการใช้จ่ายของชาวเยอรมันเพื่อทดแทน แผน DFFF และ GMPF ที่มีอยู่ นอกจากนี้ เธอยังมองหาข้อกำหนดสำหรับสตรีมเมอร์และบริการ VoD อื่นๆ ที่จะลงทุน 20% ของมูลค่าการซื้อขายที่เกิดขึ้นในเยอรมนีในการผลิตภาพและเสียงของยุโรป ซึ่งอาจมากถึง 75% ของจำนวนนี้จะถูกนำไปใช้ในการผลิตต้นฉบับภาษาเยอรมัน
ในขณะที่ German Producers Alliance ยินดีกับข้อเสนอสำหรับเยอรมนีที่จะปฏิบัติตามประเทศสำคัญอื่นๆ ในยุโรปด้วยการแนะนำพันธกรณีในการลงทุน VAUNET สมาคมสื่อเอกชนแห่งเยอรมนีแย้งว่าสิ่งนี้จะ "ทำให้การเปลี่ยนแปลงของตลาดอ่อนแอลง" และทำให้น้ำหนักของมันอยู่เบื้องหลังแนวคิดเรื่องแรงจูงใจด้านภาษี เป็นแบบอย่างว่าเป็น "องค์ประกอบสำคัญในการสร้างเยอรมนีให้เป็นศูนย์กลางการผลิตเนื้อหาภาพและเสียงที่มั่นคง เชื่อถือได้ และน่าดึงดูด"
ในขณะที่ข้าราชการของ Roth ยังคงทำงานหนักเพื่อร่างกฎหมายเพื่อเสนอต่อ Bundestag ภายในสิ้นปีนี้ รัฐมนตรีคนนั้นก็พัวพันกับการดีเบตเกี่ยวกับอนาคตของ Berlinale หลังจากที่เธอตัดสินใจละทิ้งนางแบบผู้อำนวยการร่วมหลังเทศกาลปี 2024 ฉบับ เทศกาลถัดไปจะเป็นเทศกาลสุดท้ายที่ดูแลโดยผู้อำนวยการบริหารผู้ดำรงตำแหน่งปัจจุบัน Mariette Rissenbeek และผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์ Carlo Chatrian
Chatrian ถูกวิพากษ์วิจารณ์จากบางคนที่ไม่ได้สร้างความสัมพันธ์ใกล้ชิดกับอุตสาหกรรมท้องถิ่นในช่วงเวลาที่เขาอยู่ที่ Berlinale
มีการแจ้งว่าไม่มีการยื่นคำร้องใดๆ ในเยอรมนีเพื่อสนับสนุนเขา แตกต่างจากจดหมายเปิดผนึกที่ลงนามโดยผู้สร้างภาพยนตร์นานาชาติมากกว่า 400 รายเมื่อต้นเดือนกันยายน รวมถึงผู้สร้างภาพยนตร์ในท้องถิ่นหลายรายที่ได้รับการคัดเลือกภาพยนตร์ใน Berlinale สี่ฉบับล่าสุด
อันที่จริง Rissenbeek และ Chatrian ค่อนข้างจะลบสมุดลอกเลียนแบบกับชุมชนภาพยนตร์เยอรมันโดยตัดสินใจยุติแถบด้านข้าง Perspektive Deutsches Kino ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของมาตรการลดต้นทุนและโต้แย้งว่าภาพยนตร์เยอรมันจะมีการมองเห็นในระดับสากลมากขึ้นหากพวกเขาตั้งโปรแกรมไว้ในที่อื่น ส่วนของเทศกาล
แบนเนอร์ปี
การระดมทุนและการสนทนา Berlinale เกิดขึ้นหลังปีแห่งการฉายภาพยนตร์เยอรมัน ทั้งในและต่างประเทศ ดราม่าสงครามโดย Edward Berger ที่ได้รับทุนสนับสนุนจาก Netflixเงียบสงบในแนวรบด้านตะวันตกคว้ารางวัลออสการ์สี่รางวัลรวมถึงภาพยนตร์ต่างประเทศยอดเยี่ยม และ Baftas เจ็ดเรื่องรวมถึงภาพยนตร์ที่ดีที่สุด ในขณะที่นักแสดงชาวเยอรมันนำแสดงในเทศกาลฮิตที่ยิ่งใหญ่ที่สุดแห่งปี: Franz Rogowski ใน Ira Sachs'ข้อความและละครอิตาลี-สวิสของจอร์โจ ดิริตติลูโบClemens Schick ในภาพยนตร์ของ Luc Bessonด็อกแมนและแซนดร้า ฮุลเลอร์ในรางวัล Palme d'Or ของจัสติน ทรีเอต์ทั้งคู่กายวิภาคของการล้มและผู้ชนะรางวัลคณะลูกขุน Cannes ของ Jonathan Glazerโซนที่น่าสนใจ
“แซนดร้าคือราชินีแห่งเมืองคานส์ที่ยังไม่สวมมงกุฎ!” ดังที่ Albert Wiederspiel ผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์ของ Filmfest Hamburg กล่าวไว้
เทศกาลครั้งสุดท้ายของเขานำเสนอการสร้างภาพยนตร์ร่วมสมัยของ Gemarn อย่างกว้างขวาง: ภาษาญี่ปุ่นของ Wim Wendersวันที่สมบูรณ์แบบและสารคดีสามมิติแอนเซล์มเปิดตัวครั้งแรกจาก Timm Kröger (ทฤษฎีของทุกสิ่ง), แคทธารีนา ฮูเบอร์ (สถานที่ที่ดี)และคาธารินา ลูดิน (แห่งการดำรงชีวิตโดยปราศจากภาพลวงตา) และการดัดแปลงวรรณกรรมของ Hans Steinbichlerทั้งชีวิตสดจากรอบปฐมทัศน์โลกในเทศกาลภาพยนตร์ซูริก
ภาพยนตร์เยอรมันกำลังทำรายได้ดีในบ็อกซ์ออฟฟิศท้องถิ่น เมื่อผู้ชมภาพยนตร์กลับมาดูภาพยนตร์อีกครั้ง ส่วนแบ่งการตลาดของภาพยนตร์เยอรมันในช่วง 6 เดือนแรกของปี 2023 อยู่ที่ 26% ซึ่งสูงที่สุดในรอบ 6 ปี
“ครั้งสุดท้ายที่เรามีส่วนแบ่งการตลาดใกล้เคียงกันคือในปี 2560” Peter Dinges ซีอีโอของ German Federal Film Board กล่าว
ผลงานของเยอรมันสามเรื่องติดหนึ่งใน 10 ภาพยนตร์ที่ทำรายได้สูงสุดแห่งปีในช่วงเดือนมกราคม-มิถุนายน ได้แก่ ภาพยนตร์ครอบครัวของ Sony Picturesสาม??? -ทายาทแห่งมังกร( 12.5 ล้านยูโร) ภาคต่อตลกของ Constantin Filmมันต้า มันต้า - ซโวเตอร์Teil (12.1 ล้านยูโร) และดราม่าที่กำลังจะมาถึงของบริษัทซัน แอนด์ คอนกรีต(10.2 ล้านยูโร)
ชื่อในท้องถิ่นอื่นๆ ที่สร้างผลกระทบให้กับผู้ชมภาพยนตร์ แม้ว่าจะอยู่ในระดับที่พอเหมาะกว่าก็ตาม ได้แก่ Ilker Catak'sห้องรับรองครูซึ่งเปิดตัวโดย Alamode ในเดือนพฤษภาคมและทำรายได้ 1.7 ล้านยูโร ขณะนี้เป็นรายการของเยอรมนีในประเภทรางวัลออสการ์ระดับนานาชาติที่ดีที่สุด ตำแหน่ง Berlinale ของ Christian Petzoldไฟลุกโชนเปิดในเดือนเมษายนสำหรับ Piffl Medien กวาดรายได้ไป 1.1 ล้านเหรียญสหรัฐ ทำให้เป็นภาพยนตร์ที่ประสบความสำเร็จมากที่สุดของ Petzold ในตลาดบ้านเกิดของเขา และ Sonja Heiss'เมื่อไหร่มันจะเป็นอีกครั้งเหมือนไม่เคยมีมาก่อนเปิดตัวเมื่อปลายเดือนกุมภาพันธ์หลังจากการฉายรอบปฐมทัศน์ที่ Berlinale สำหรับ Warner Bros. Entertainment โดยทำรายได้ 4.2 ล้านเหรียญสหรัฐ
ทุกสายตาจับจ้องไปที่ปี 2024
