Brexit จะมีผลกระทบอย่างไร?
แม้จะมีความไม่แน่นอนอย่างต่อเนื่องเกี่ยวกับกระบวนการ Brexit ทั้งหมด แต่สหราชอาณาจักรยังคงมีกำหนดออกจากสหภาพยุโรปเวลา 23.00 น. (เวลาอังกฤษ) ของวันศุกร์ที่ 29 มีนาคม 2019 สิ่งนี้จะส่งผลกระทบต่ออุตสาหกรรมภาพยนตร์อย่างไรยังไม่มีความชัดเจน แต่ธุรกิจส่วนใหญ่กำลังเตรียมตัว เพื่อการหยุดชะงักที่สำคัญบางประการ การถอนตัวของสหราชอาณาจักรจะเข้าสู่ช่วงเปลี่ยนผ่านตั้งแต่เดือนมีนาคม 2019 จนถึงวันที่ 31 ธันวาคม 2020 เป็นอย่างน้อย แม้ว่าจะขยายเวลาออกไปได้ก็ตาม ซึ่งหวังว่าจะทำให้มีพื้นที่หายใจบ้างเพื่อให้เข้าใจถึงประโยชน์ใช้สอยได้จริง
การตอบสนองของอุตสาหกรรมต่อ Brexit มีตั้งแต่ในแง่ดี – โอกาสใหม่สำหรับความร่วมมือทางการค้าและวัฒนธรรมกับดินแดนต่างๆ เช่น จีน อเมริกาเหนือ ละตินอเมริกา และอินเดีย และ “การสร้างแบรนด์ใหม่ระดับชาติ” ไปจนถึงสิ่งที่น่ากังวล โดยผู้บริหารคนหนึ่งแนะนำครั้งหนึ่ง ภาพยนตร์ในสหราชอาณาจักรไม่ได้รับการยอมรับจาก Creative Europe ว่าเป็นภาพยนตร์ยุโรปอีกต่อไป ซึ่งหมายความว่าความต้องการจากผู้จัดจำหน่ายและผู้แพร่ภาพกระจายเสียงในยุโรปจะลดลงอย่างมาก
เงินปอนด์อังกฤษยังคงอ่อนค่าเมื่อเทียบกับเงินยูโรและดอลลาร์สหรัฐนับตั้งแต่การลงคะแนนเสียงของ Brexit ในเดือนมิถุนายน 2559 นั่นเป็นความท้าทายที่สำคัญสำหรับธุรกิจภาพยนตร์ในสหราชอาณาจักรซึ่งดำเนินธุรกิจเป็นประจำในทวีปนี้ อย่างไรก็ตาม ยังแสดงถึงโอกาสในการลงทุนภายในที่เพิ่มมากขึ้น เนื่องจากบริษัทต่างๆ (โดยเฉพาะชาวอเมริกัน) มองหาโอกาสที่จะใช้ประโยชน์จากอัตราแลกเปลี่ยนเพื่อประหยัดเงินในการถ่ายทำภาพยนตร์ สหราชอาณาจักรสามารถตามทันความต้องการที่เกิดจากการลงทุนภายในที่พุ่งสูงขึ้น ซึ่งส่งผลให้การใช้จ่ายในการผลิตภาพยนตร์และโทรทัศน์ในสหราชอาณาจักรแตะระดับ 1.9 พันล้านปอนด์ในปี 2560 หรือไม่นั้น ขึ้นอยู่กับการเปิดพื้นที่การผลิตใหม่
สถาบันภาพยนตร์อังกฤษได้ตีพิมพ์คำถามและคำตอบเกี่ยวกับความหมายของ Brexit ต่อภาคส่วนภาพยนตร์ของสหราชอาณาจักร โดยเจาะลึกหัวข้อต่างๆ เช่น ผลกระทบต่อการมีส่วนร่วมของประเทศใน Creative Europeคุณสามารถอ่านได้ที่นี่-
ผลของการเขย่าการกระจายสินค้าอย่างต่อเนื่องจะเป็นอย่างไร?
ปี 2018 ถือเป็นปีแห่งการเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่สำหรับการจำหน่ายภาพยนตร์ในสหราชอาณาจักร โดยมีความท้าทายอย่างต่อเนื่องในตลาดที่ทำให้เกิดการสั่นสะเทือน ขณะนี้สตูดิโอในสหรัฐฯ ครองรายได้บ็อกซ์ออฟฟิศของสหราชอาณาจักรถึง 84% (ตาม ComScore) โดยที่อินดี้กวาดรายได้ที่เหลือไป 16% และผลตอบแทนด้านความบันเทิงภายในบ้านลดน้อยลง
สิ่งนี้ได้เห็นการหายตัวไปของ "คนกลาง" แบบดั้งเดิม โดยบริษัทอิสระขนาดใหญ่ต้องดิ้นรนเพื่อหาเงินเพียงพอที่จะครอบคลุมค่าใช้จ่ายที่สำคัญของพวกเขา Icon Film Distribution ปิดถาวรเมื่อต้นปี 2561 (โดยขายห้องสมุดให้กับ Kaleidoscope) Alex Hamilton ประธานฝ่ายต่างประเทศของภาพยนตร์ eOne มาอย่างยาวนาน กำลังจะลาออกจากบริษัทในเดือนมีนาคม 2019 ซึ่งส่งสัญญาณถึงการเปลี่ยนแปลงของบริษัทจากการซื้อกิจการและการจัดจำหน่ายภาพเดียว ไปสู่การมุ่งเน้นที่การพัฒนาและการผลิตมากขึ้น Danny Perkins หัวหน้าฝ่ายจัดจำหน่ายของ Studiocanal UK ลาออกจากบริษัทในเดือนกันยายน 2018 เพื่อก่อตั้งบริษัทที่เน้นการผลิตเป็นของตัวเอง ทิ้งความทะเยอทะยานในการจัดจำหน่ายของ Studiocanal UK ไว้อย่างไม่แน่นอน ที่อื่น Tom Stewart ผู้อำนวยการฝ่ายจัดซื้อกิจการของ Arrow Films ลาออกหลังจากผ่านไปแปดปี โดยที่บริษัทเข้าใจว่ากำลังคิดกลยุทธ์การแสดงละครใหม่ ในขณะที่ผู้จัดจำหน่าย Signature Entertainment ถูกซื้อโดยบริษัท FFI Holdings ของสหรัฐอเมริกา
ผู้จัดจำหน่ายอินดี้ในสหราชอาณาจักรที่ว่องไวจำนวนมากมายได้ผุดขึ้นมา Eve Gabereau ผู้ก่อตั้ง Soda Pictures เปิดตัว Modern Films เมื่อต้นปี 2018 Stewart จาก Arrow เปิดตัว Parkland Entertainment ร่วมกับ John Cairns ผู้ก่อตั้งฝ่ายขายและโปรดักชั่น Parkland Pictures Mike Chapman อดีตผู้บริหาร Kaleidoscope ร่วมมือกับผู้บริหารฝ่ายขาย Simon Crowe และนักการเงิน Matthew Joynes เพื่อเปิดตัว Blue Finch Films และ 606 Distribution เปิดตัวโดย Pat Kelman ผู้สร้างภาพยนตร์และนักแสดงจากคอร์นวอลล์ พร้อมด้วย David Maddison ผู้บริหารฝ่ายกฎหมายเข้าซื้อกิจการและผู้บริหารด้านกฎหมาย สิ่งหนึ่งที่บริษัทเหล่านั้นมีเหมือนกันคือ ค่าใช้จ่ายต่ำและความทะเยอทะยานที่จะโดดเด่นในตลาดที่อิ่มตัวมากเกินไป
สหราชอาณาจักรจะมีการแสดงที่ดีขึ้นที่เมืองคานส์ในปี 2562 หรือไม่?
ไม่ต้องสงสัยเลย นับเป็นการแสดงที่น่าผิดหวังสำหรับภาพยนตร์ในสหราชอาณาจักร (และไอริช) ที่เมืองคานส์ในปี 2018 มีภาพยนตร์สี่เรื่องในการคัดเลือกอย่างเป็นทางการ และตัวแทนการแข่งขันเพียงคนเดียวคือสงครามเย็นซึ่งสหราชอาณาจักรเป็นผู้ผลิตร่วมส่วนน้อยร่วมกับฝรั่งเศสและโปแลนด์ ใน Un Sure Regard, Critics' Week และ Director' Fortnight ไม่มีการเลือกภาพยนตร์หรือผู้สร้างภาพยนตร์ในสหราชอาณาจักรแม้แต่รายเดียว
ปี 2019 จะดีกว่านี้ไหม? มันสำคัญไหม? ใช่และไม่ใช่ การปรากฏตัวของโตรอนโตและเวนิสในปี 2561 ช่วยคลายความกังวล โดยมีชื่อที่แข็งแกร่งเกิดขึ้นจากโปรแกรมเหล่านั้น เช่นที่ชื่นชอบ-กุหลาบป่า-ในผ้า-เกวนและออกจากสีน้ำเงินเพื่อชื่อเพียงไม่กี่ เมื่อมองถึงปีใหม่ รายการ Sundance World Cinema Dramatic นำเสนอรายการดีๆ ในสหราชอาณาจักร เช่น Sacha Polak'sพระเจ้าสกปรก(โปรร่วมกับเนเธอร์แลนด์ เบลเยียม และไอร์แลนด์) Shola Amoo'sต้นไม้สุดท้ายและของโจแอนนา ฮอกก์ของที่ระลึกปัจจุบันทั้งหมด ส่วนรอบพรีเมียร์ยังเห็นว่าประเทศนี้นำเสนอได้ดี เช่นเดียวกับของ Sophie Hyde'sสัตว์,กุรินเดอร์ชาดาตาบอดด้วยแสงชิเวเทล เอจิโอฟอร์เด็กชายผู้ควบคุมสายลมและผู้ร่วมสนับสนุน US-UK ของ Gavin Hoodความลับอย่างเป็นทางการตั้งค่าให้โค้งคำนับ นอกจากนี้ยังมีการเป็นตัวแทนในสหราชอาณาจักรและไอร์แลนด์เพิ่มเติมในสารคดีภาพยนตร์โลก สารคดีรอบปฐมทัศน์ เที่ยงคืน สปอตไลท์ และรายการสำหรับเด็ก อย่างไรก็ตาม เมืองคานส์ยังคงเป็นงานแสดงที่โดดเด่นสำหรับการสร้างภาพยนตร์ระดับนานาชาติ (ลองดูรายชื่อผู้เข้าชิงรางวัลออสการ์ภาษาต่างประเทศประจำปีนี้) และผู้สร้างภาพยนตร์ก็อยากจะอยู่ในครัวเซ็ตต์
Netflix หรือสตรีมเมอร์อื่นๆ จะขยายการแสดงตนในสหราชอาณาจักรหรือไม่
Netflix ย้ายเข้าไปอยู่ในสำนักงานแห่งใหม่ที่ใหญ่กว่าเพื่อดำเนินงานในลอนดอนในปีนี้ แม้ว่าการพูดถึง "ฐานการว่าจ้างในสหราชอาณาจักร" ที่เน้นเรื่องภาพยนตร์มากขึ้นนั้นเป็นที่เข้าใจกันว่ายังเร็วเกินไป อย่างไรก็ตาม มีรายงานออกมาเมื่อต้นเดือนธันวาคมว่า บริษัทสตรีมมิ่งยักษ์ใหญ่กำลังสำรวจการจัดตั้งศูนย์กลางการผลิตที่ Pinewood Studios ในสหราชอาณาจักร บริษัทมีการผลิตภาพยนตร์และรายการโทรทัศน์ราคาประหยัดจำนวนมากในสหราชอาณาจักรอยู่แล้ว เช่นมงกุฎดังนั้นการเป็นศูนย์กลางถาวรของลอนดอนเพื่อดูแลสิ่งเหล่านั้นจึงดูสมเหตุสมผล ที่อื่น Apple จ้างอดีตผู้บริหาร BBC Films Joe Oppenheimer ให้เป็นผู้บริหารฝ่ายสร้างสรรค์ในลอนดอนในเดือนกรกฎาคม 2018 ดังนั้นคาดว่าจะเห็นกิจกรรมในสหราชอาณาจักรเพิ่มเติมจากบริษัทนั้นในปี 2019 ในขณะเดียวกันก็น่าสนใจที่จะเห็นว่า Amazon เปลี่ยนแปลงเนื้อหาอย่างไร กลยุทธ์ส่งผลต่อความเคลื่อนไหวในสหราชอาณาจักร
การรับเข้าชมภาพยนตร์ในสหราชอาณาจักรกำลังพุ่งสูงขึ้นในปีนี้ และคาดว่าจะถึงระดับที่ไม่เคยพบเห็นมาตั้งแต่ปี 1971 ซึ่งมีจำนวนถึง 176 ล้านคน แม้จะขาดการทำรายได้สูงสุดก็ตามสตาร์วอร์สฟิล์มในปีนี้(ปั่นออกโซโล: เรื่องราวของสตาร์ วอร์สทำได้น่าผิดหวังเพียง 20 ล้านปอนด์) รายการอื่นๆ เช่นอเวนเจอร์ส: อินฟินิตี้ วอร์, มัมมา มีอา! ที่นี่เราไปอีกครั้ง-สิ่งเหลือเชื่อ2, และเสือดำได้เพิ่มรายรับ ปีหน้าจะได้เห็นโปรไฟล์สูงๆสตาร์วอร์สกลับสู่หน้าจอทันช่วงคริสต์มาส – ชื่อปัจจุบันสตาร์ วอร์ส: ตอนที่ 9– แต่ก่อนหน้านั้น มีรายการมากมายที่สามารถให้ผลตอบแทนจำนวนมากได้ เปิดตัวในปีนี้เมื่อวันที่ 21 ธันวาคมแมรี่ ป๊อปปิ้นส์ กลับมาแล้วจะยังคงทำรายได้จำนวนมากต่อไปในต้นปี 2562 ในขณะที่สิ่งที่ชอบอเวนเจอร์ส: เผด็จศึก-ราชาสิงโต-อะลาดิน-แช่แข็ง 2-ดัมโบ้และทอย สตอรี่ 4ล้วนมีแนวโน้มที่จะทำรายได้ทะลุบ็อกซ์ออฟฟิศขนาดใหญ่ การที่ Disney อยู่เบื้องหลังผลงานเหล่านั้นทั้งหมด (และมีแนวโน้มว่าจะเสร็จสิ้นการเข้าซื้อกิจการด้านความบันเทิงของ 20th Century Fox ในปี 2562) บ่งชี้ว่าสตูดิโอถูกกำหนดให้ครองอำนาจอีกปีหนึ่ง บ็อกซ์ออฟฟิศของสหราชอาณาจักร
