การปะทะกันของศิลปะและการค้าใน Brady Corbet'sคนโหด.ผู้สร้างภาพยนตร์ที่ต่อสู้มานานหลายปีเพื่อให้บรรลุถึงวิสัยทัศน์ของเขาสำหรับมหากาพย์ดรามา สามารถเชื่อมโยงเป็นการส่วนตัวได้ ตามที่เขาบอกกับสกรีน
ศิลปะอันยิ่งใหญ่มีการพัฒนาตามจังหวะของมันเองคนโหดเบรดี้ คอร์เบตใช้เวลาสร้างนานถึงเจ็ดปี และในลักษณะเดียวกับที่ลาสซโล ทอธ สถาปนิกสมมติของเขาแสดงให้เห็นถึงความมุ่งมั่นที่จะทำให้งานสถาปัตยกรรมอันคดเคี้ยวกลายเป็นจริง ไม่มีอะไรจะมาขวางทางผู้กำกับและผู้เขียนร่วมได้ ไม่ใช่โรคระบาด ไม่ใช่ การตั้งครรภ์ของผู้นำหญิงของเขา และไม่ใช่คำวิงวอนของนักการเงินอย่างแน่นอน
สำหรับบันทึกนี้ Corbet ชื่นชมการสนับสนุนของผู้สนับสนุนของเขา — “บุคคลไพรเวทอิควิตี้บางคนที่เราเคยร่วมงานด้วยมาก่อน” — ในภาพยนตร์เรื่องที่สามของเขาและเรื่องราวเตือนใจ American Dream การเล่นอย่างยุติธรรมสำหรับพวกเขา เนื่องจากระยะเวลาดำเนินการ 215 นาทีพร้อมช่วงพัก 15 นาทีและเนื้อหาที่หายาก จะต้องทำให้โปรเจ็กต์ดูเหมือนเป็นตัวแม่ของผลตอบแทนจากการลงทุนระยะยาว
ศรัทธาของพวกเขาได้รับการตอบแทนคนโหด- ผลงานร่วมสร้างระหว่างสหรัฐอเมริกา สหราชอาณาจักร และฮังการีจาก Brookstreet Pictures, Kaplan Morrison, Andrew Lauren Productions, Proton Cinema และ Intake Films - เปิดตัวรอบปฐมทัศน์ที่เวนิส โดยได้รับ Corbet the Silver Lion จากการกำกับและผลักดันละครเรื่องนี้เข้าสู่การพูดคุยเรื่องรางวัลทันที สมาคมนักวิจารณ์ภาพยนตร์แห่งนิวยอร์กและกลุ่มอื่นๆ เพิ่งเจิมให้เป็นภาพยนตร์ที่ดีที่สุดและนักแสดงนำชายยอดเยี่ยมของเอเดรียน โบรดี้ พร้อมด้วยการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัล Critics Choice Awards หลายรายการอยู่ในกระเป๋าด้วย A24 เข้ามาร่วมงานในฐานะผู้จัดจำหน่ายในสหรัฐฯ ก่อนเปิดตัวลิโด้ และ Universal Pictures จะเผยแพร่ในต่างประเทศตั้งแต่กลางเดือนมกราคม
อย่างไรก็ตาม สิ่งแรกที่นักแสดงที่ผันตัวมาเป็นผู้กำกับอยากพูดถึงคือนักการเงินที่เคยก้าวข้ามเส้นทางของเขาในอดีต เขาทำเช่นนั้นด้วยความโกรธเคืองจนทำให้ผู้สร้างภาพยนตร์อิสระทุกคนเห็นว่าเข้าถึงได้ นอกจากนี้ยังอธิบายถึงสิ่งที่แจ้งถึงความสัมพันธ์ส่วนกลางของคนโหดระหว่างผู้อพยพชาวฮังการีหลังสงคราม ทอธ และผู้อุปถัมภ์ชาวอเมริกันผู้มั่งคั่งของเขา แฮร์ริสัน ลี แวน บูเรน รับบทโดย กาย เพียร์ซ
“ในหนังเรื่องนี้ เรามีหุ้นส่วนดีๆ ที่อยู่ที่นั่นด้วยเหตุผลที่ถูกต้อง” คอร์เบ็ตกล่าวจากบ้านในนิวยอร์กเมื่อต้นเดือนธันวาคม “แต่ฉันเคยมีประสบการณ์ที่แย่มากในอดีต ฉันเคยร่วมงานกับพวกซาดิสม์จริงๆ มาก่อน จำนวนมื้อเย็นที่ฉันเคยทานกับผู้มีอำนาจ… มันไม่ใช่สิ่งที่ฉันคาดหวังหรือคาดหวังถึงชีวิตสร้างสรรค์ในอนาคตของฉันอย่างแน่นอน”
คนที่มีเงินชอบสะสมสิ่งของ และผู้สร้างภาพยนตร์กล่าวว่าแนวคิดเรื่องการครอบครองเป็นประเด็นสำคัญคนโหดคุณสมบัติที่สามของเขาหลังจากนั้นวัยเด็กของผู้นำ(2558) และวอกซ์ ลักซ์(2018) Toth สถาปนิกผู้มีชื่อเสียงในฮังการีและรอดชีวิตจากสงครามโลกครั้งที่สอง มาถึงสหรัฐอเมริกาในปี 1947 โดยไม่มีอะไรเลย เขาเริ่มคุ้นเคยกับแวน บูเรน ซึ่งชักชวนให้เขาออกแบบอนุสาวรีย์/สถาบันบนยอดเขาขนาดใหญ่เพื่อเป็นเกียรติแก่มารดาผู้ล่วงลับของเขา
การเคารพซึ่งกันและกันอย่างจริงใจในช่วงแรกนั้นต้องหยุดชะงักลงเมื่อเวลาผ่านไป เนื่องจากความล่าช้าของกำหนดการและการเปลี่ยนแปลงของหัวใจนำไปสู่กระบวนการที่เจ็บปวด ก่อนที่ฉากหนึ่งในเหมืองหินอ่อนคาร์ราราในอิตาลี ที่ซึ่งเศรษฐีผู้หงุดหงิดพยายามที่จะยืนยันการควบคุมในการกระทำรุนแรงทางเพศที่น่าตกใจ
“หนังทั้งเรื่องเป็นเรื่องเกี่ยวกับแนวคิดเรื่องการครอบครอง และนักสะสมที่ต้องการครอบครองไม่ใช่แค่งานศิลปะแต่รวมถึงศิลปินด้วย” คอร์เบตกล่าว “กับคาร์รารา คุณกำลังถ่ายทำในสถานที่ที่ผู้คนพยายามครอบครองวัสดุที่ไม่ควรครอบครอง เพื่อวางเรียงรายในห้องน้ำและห้องครัวของเรา อีก 500 ปีข้างหน้า วัตถุทั้งหมดนั้นหมดไป ภูเขาเหล่านั้นก็จะไม่มีอยู่จริง มันเป็นสถานที่ที่เต็มไปด้วยประวัติศาสตร์และนำเสนอภาพเปรียบเทียบที่ไม่ธรรมดาสำหรับสิ่งที่เกิดขึ้น ณ จุดนั้นของเรื่อง”
การขุดค้นความจริง
คอร์เบตยืนกรานว่าการถ่ายทำมูลค่า 10 ล้านดอลลาร์ในสถานที่ในเหมืองหินซึ่งเป็นแหล่งวัตถุดิบสำหรับประติมากรรม Renaissance Pietà ของไมเคิลแองเจโลในนครวาติกันเกี่ยวข้องกับผู้ที่มีศักยภาพทางการเงินในระหว่างการพัฒนาภาพยนตร์เรื่องนี้ พวกเขากล่าวว่าการเดินทางไปอิตาลีจะมีราคาแพง เขาสามารถยิงในเหมืองหินแกรนิตได้ไหม? “ฉันก็แบบว่า 'คุณก็รู้ มันไม่เหมือนกันซะทีเดียว และฉันคิดว่ามันสำคัญมากที่ทุกเฟรมจะต้องเปี่ยมไปด้วยความหมาย ความคิด และไอเดีย'”
Corbet และภรรยาของเขาและนักเขียนร่วม Mona Fastvold รู้สึกทึ่งกับ Brutalism ซึ่งเป็นขบวนการทางสถาปัตยกรรมที่เกิดขึ้นในโครงการฟื้นฟูในปี 1950 ในสหราชอาณาจักร และประดับอาคารด้วยคอนกรีตและอิฐเปลือย พวกเขาต้องการบอกเล่าเรื่องราวที่เชื่อมโยงสไตล์การออกแบบหลังสงครามกับบาดแผลทางจิตใจหลังสงครามและประสบการณ์ของผู้อพยพ
วิธีที่ผู้เขียนร่วมมองเห็น ปฏิกิริยาแบ่งขั้วต่อลัทธิโหดร้ายสะท้อนการรับรู้ของผู้อพยพ พวกเขาได้พบกับนักประวัติศาสตร์สถาปัตยกรรมผู้ล่วงลับ Jean-Louis Cohen และ Corbet ก็อ่านMarcel Breuer และคณะกรรมการสิบสองแผนคริสตจักรเรื่องราวในปี 2011 ของ Hilary Thimmesh เกี่ยวกับการก่อสร้างวัดเซนต์จอห์นในรัฐมินนิโซตาโดยสถาปนิกที่ได้รับการฝึกอบรม Bauhaus โดยกำเนิดในฮังการี
ทางผู้สร้างภาพยนตร์ก็ได้นำคนโหดสู่ตลาดภาพยนตร์ยุโรปในเดือนกุมภาพันธ์ 2020 ไม่กี่วันก่อนที่โลกจะเริ่มปิดตัวลงเนื่องจากการแพร่ระบาด “มันซับซ้อนมาก” คอร์เบตเล่า “เป็นเรื่องยากมากที่จะนำแม่แรงกลับเข้าไปในกล่องเมื่อคุณได้เปิดเผยโปรเจ็กต์แล้ว” ในที่สุดทีมผู้สร้างก็ร่วมมือกับนักการเงินที่คอยอยู่ข้างๆ พวกเขาตลอดกระบวนการ และ "ยอมบิดเบี้ยวสองสามแขนเพื่อทำข้อตกลงระหว่างประเทศให้เกิดขึ้น"
Corbet ถ่ายทำบทส่งท้ายของภาพยนตร์เรื่องนี้ในเมืองเวนิสในเดือนกันยายน ปี 2020 และในขณะที่ทีมงานเตรียมย้ายไปยังโปแลนด์ในเดือนธันวาคม ประเทศนั้นก็ปิดพรมแดนท่ามกลางวิกฤตโควิด “ฉันค่อนข้างคุ้นเคยกับการที่ต้องดึงปลั๊กออก” ผู้สร้างภาพยนตร์กล่าว “แต่ฉันก็คุ้นเคยกับการทำให้สิ่งต่างๆ กลับมาเป็นเหมือนเดิมด้วย ฉันค่อนข้างไม่หยุดยั้ง” ในอีกโอกาสหนึ่ง Corbet รอนักแสดงนำของเขาเมื่อ Felicity Jones (ผู้เล่น Erzsebet ภรรยาของ Toth ที่ต้องทนทุกข์ทรมานในค่ายและไปร่วมงานกับสามีของเธอในสหรัฐอเมริกาหลายปีต่อมา) ประกาศว่าเธอท้อง
การถ่ายภาพหลักกลับมาดำเนินการอีกครั้งในปี 2023 ในฮังการี โดยบูดาเปสต์และชนบทโดยรอบเพิ่มขึ้นเป็นสองเท่าของฟิลาเดลเฟียในทศวรรษ 1950 และเพนซิลเวเนียในชนบท คอร์เบตทำงานอย่างใกล้ชิดกับผู้ออกแบบงานสร้างที่ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์และบาฟตา จูดี้ เบคเกอร์ ผู้ร่วมงานคนสำคัญของภาพยนตร์เรื่องนี้ ผู้สร้างส่วนหน้าอาคารขนาดยักษ์และแบบจำลองที่ใช้งานได้จริง “ขนาดเท่าห้องนั่งเล่นของฉัน” เพื่อทำให้อนุสาวรีย์เพนซิลเวเนียของท็อธมีชีวิตขึ้นมา “เธอเป็นแฟนตัวยงของสถาปัตยกรรมแบบบรูทัลลิสต์ และเธอเคยแสดงภาพยนตร์ที่โดดเด่นที่สุดบางเรื่องที่มีฉากในช่วงกลางศตวรรษในอเมริกา เช่นแครอล-ฉันไม่อยู่ที่นั่นและภูเขาโบรคแบ็ค” เขากล่าว
“จูดี้ไม่กลัวกับงบประมาณอันน้อยนิดของเธอ” Corbet ตั้งข้อสังเกตด้วยเครื่องไตเติ้ลที่น่ารังเกียจ “เธอคุ้นเคยกับการทำงานโดยใช้งบประมาณเพียงเล็กน้อย เธอให้ความสำคัญกับโครงการดีๆ มากกว่าเงินสด”
Corbet คนรักหนังผู้ศรัทธาและชื่นชมผลงานศิลปะของยุโรปอย่างมาก ถ่ายทำด้วย VistaVision ซึ่งเป็นรุ่น 35 มม. ที่มีความละเอียดสูงกว่าที่วิศวกรของ Paramount Pictures สร้างขึ้นในปี 1954 สำหรับการฉายรอบปฐมทัศน์ของไวท์คริสต์มาสที่ Radio City Music Hall และล้าสมัยไปอย่างมากในทศวรรษ 1960 ด้วยการเพิ่มขึ้นของ CinemaScope และ 70 มม.
สต็อกภาพยนตร์มีน้ำหนักหลายร้อยปอนด์ และขั้นตอนหลังการถ่ายทำเป็นเรื่องยากอย่างที่คาดเดาได้ Corbet จำเป็นต้องสแกนเป็นจำนวน 6,000 และสิ่งอำนวยความสะดวกหลายแห่งก็พยายามดิ้นรนเพื่อรองรับความต้องการของเขา “นี่ไม่ใช่หนังของคริสโตเฟอร์ โนแลน ดังนั้นเราจึงไม่ได้อยู่ในสถานที่ที่มีชื่อเสียงที่สุดเสมอไป” ผู้สร้างภาพยนตร์กล่าวพร้อมกับหัวเราะ “ส่วนใหญ่แล้วเราตัดต่อหนังเรื่องนี้ในห้องใต้ดินทั่วโลก”
คอร์เบตชื่นชมนักแสดงของเขาอย่างมาก ซึ่งรวมถึงโจ อัลวินในบทแฮร์รี่ ลูกชายของแวน บิวเรน โบรดี้ ซึ่งเป็นแม่ของช่างภาพ ซิลเวีย พลาชี่ เกิดที่บูดาเปสต์ก่อนที่เธอจะหนีการปฏิวัติฮังการีในปี 1956 และโจนส์ทั้งคู่เรียนรู้ภาษาฮังการีได้ดีพอที่จะพูดยาวๆ บนจอได้
“บทบาทนี้ท้าทายมาก เพราะมีบทพูดหลายบท (สำหรับนักแสดงนำทุกคน)” คอร์เบตกล่าว “กับเฟลิซิตี้และเอเดรียน มันชัดเจนมากขึ้นว่าทำไมมันถึงยาก ฉันหมายถึงว่าถ้าคุณพูดสำเนียงฮังการีไม่ถูกต้อง คุณจะออกเสียงเหมือนเบลา ลูโกซี”
