ผู้ผลิตของพ่อผู้ขุดและโมกุล เมาคลีซึ่งได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงภาพยนตร์อังกฤษยอดเยี่ยมเรื่อง Bafta มารวมตัวกันเพื่อหารือเกี่ยวกับภาพรวมการจัดหาเงินทุนสำหรับภาพยนตร์ในสหราชอาณาจักรในปัจจุบัน และแนวโน้มของเทศกาล การจัดจำหน่าย และนิทรรศการในอีก 18 เดือนข้างหน้า
การเสนอชื่อเข้าชิง Bafta ในปีนี้ชี้ให้เห็นถึงแนวทางใหม่เมื่อเปรียบเทียบกับช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา ซึ่งรวมถึงการมุ่งเน้นไปที่ผู้มีความสามารถในสหราชอาณาจักรให้มากขึ้น ไม่ใช่เพียงเพราะหมวดหมู่ภาพยนตร์อังกฤษที่โดดเด่นได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงถึง 10 คนสกรีน อินเตอร์เนชั่นแนลเชิญผู้ผลิตที่ได้รับการเสนอชื่อสามคนซึ่งทั้งหมดอยู่ในสหราชอาณาจักร เพื่อแบ่งปันความคิดเกี่ยวกับประเด็นปัญหาปัจจุบันในอุตสาหกรรม
Gabrielle Tana เป็นผู้ก่อตั้ง Magnolia Mae และได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงจากละครประวัติศาสตร์ที่ได้รับการสนับสนุนจาก Netflixขุดกำกับโดยไซมอน สโตน และดัดแปลงโดยมอยรา บุฟฟินีจากนวนิยายของจอห์น เพรสตัน เธอจะมุ่งหน้าไปยังออสเตรเลียในไม่ช้า ซึ่งเธอเป็นหนึ่งในโปรดิวเซอร์ ร่วมกับไบรอัน เกรเซอร์ ในภาพยนตร์ของรอน ฮาวเวิร์ดสิบสามชีวิต,เกี่ยวกับนักเตะไทยที่ติดอยู่ในถ้ำใต้ดิน เธอยังร่วมงานกับผู้กำกับชาวบราซิล คาริม ไอนูซ ในภาพยนตร์ภาษาอังกฤษเรื่องแรกของเขาด้วยกลเม็ดของราชินี- เครดิตของเธอได้แก่ดัชเชส(2551)โคริโอลานัส(2554)ผู้หญิงที่มองไม่เห็น(2556)ฟิโลมีนา(2556) และอีกาขาว(2018)
เดวิด พาร์ฟิตต์ จาก Trademark Films ผู้อำนวยการสร้างพระบิดาเคยร่วมงานกับผู้เข้าชิงรางวัลต่างๆ นับตั้งแต่ภาพยนตร์ของเขาร่วมกับเคนเน็ธ บรานาห์ในช่วงทศวรรษ 1980 และ 1990 รวมถึงภาพยนตร์เหล่านั้นด้วยเฮนรี วี(1989) เช่นเดียวกับของ Nicholas Hytner'sความบ้าคลั่งของกษัตริย์จอร์จ(1994), จอห์น แมดเดนเช็คสเปียร์ในความรัก(1998) และของไซมอน เคอร์ติสสัปดาห์ของฉันกับมาริลีน(2554) Parfitt อดีตประธาน Bafta “นั่งเฉยๆ” ในปี 2020 และต้นปี 2021 ที่เกี่ยวข้องกับการผลิตจริง แต่มีกระดานชนวนการพัฒนาที่อัดแน่นรวมถึง “ละครทีวีที่ส่งคืนได้พร้อมนักแสดงบางส่วน” ซึ่งสามารถถ่ายทำได้ภายในสิ้นปีนี้ และสองสามโปรเจ็กต์ร่วมกับผู้กำกับที่เขาเคยร่วมงานด้วยมาก่อน แต่ตอนนี้เขาเก็บรายละเอียดไว้กับตัวเขาเอง
Thomas Benski ซีอีโอของ Pulse Films เป็นผู้อำนวยการสร้างโมกุล เมาคลีกำกับโดยบาสซัม ทาริก และเขียนบทโดยทาริกและดาราริซ อาเหม็ด ผลงานภาพยนตร์และผลงานโทรทัศน์ที่คัดสรรมาของบริษัทประกอบด้วยผลงานของ Andrea Arnold'sอเมริกันฮันนี่(2559) และสารคดีของนิค เคฟ20,000 วันบนโลก(2014) ถึงละครล่าแห้วของ Nicolas Cageหมูซึ่งคาดว่าจะเปิดตัวในอีกไม่กี่เดือนข้างหน้า Pulse กำลังเตรียมละครโทรทัศน์ชุดที่สองแก๊งค์ออฟลอนดอน- บริษัทยังผลิตฟีเจอร์ของ Olivia Wilde อีกด้วยสมบูรณ์แบบเกี่ยวกับนักกายกรรมโอลิมปิกของสหรัฐอเมริกา Kerri Strug
จอภาพ: เปิดตัวผู้เข้าชิงรางวัลในช่วงที่มีการระบาดใหญ่ได้อย่างไร
กาเบรียล ทาน่า:มันแปลกประหลาด เราไม่รู้ว่าจะคาดหวังอะไร เราไม่รู้ว่าถึงจุดๆหนึ่งจะมีการได้รับรางวัลใดๆ ก็ตาม ทุกอย่างมันแตกหัก แตกแยก และสับสนมาก เราโชคดีที่เรามี Netflix และมีช่วงเวลานี้ที่ [ขุด] เปิดตัวแล้วและมีผู้ชมเป็นกลุ่มที่ถูกจับจองอย่างไม่น่าเชื่อ และผลตอบรับก็น่าทึ่งมาก แต่คุณไม่รู้แม้ว่าคุณจะเคยอยู่ในการสนทนาเกี่ยวกับรางวัลในเวทีมอบรางวัลต่างๆ มากมายก็ตาม
โธมัส เบนสกี้:แตกเป็นคำที่ดี ฉันคิดว่าเรากำลังเรียนรู้ใหม่ การเปิดตัวฟังก์ชั่นภาพยนตร์ด้วยจังหวะและจังหวะที่ได้รับการประเมินใหม่ทั้งหมด มีข้อดีบางประการในแง่ที่ว่าเรามีผู้ชมที่เป็นเชลยมากกว่า ฉันรู้สึกอบอุ่นมากกับความยืดหยุ่นของอุตสาหกรรมของเรา
เดวิด พาร์ฟิตต์:ฉันยอมรับว่ามันเป็นปีที่อยากรู้อยากเห็นมาก เราเคยคิดว่าเราจะปล่อย [พระบิดา] เมื่อเดือนกันยายนปีที่แล้ว จากนั้นตุลาคม และพฤศจิกายน — และตอนนี้จะเป็นเดือนมิถุนายนที่นี่ [ในสหราชอาณาจักร ผ่านทาง Lionsgate UK] ฉันเห็นด้วยกับ Gaby มันไม่รู้สึกว่าคุณเป็นส่วนหนึ่งของการสนทนาหรือไม่ คุณไม่ได้รับผลตอบรับ คุณไม่รู้สึกถึงมันในโรงภาพยนตร์ นอกจากนี้ ฉันไม่คิดว่าเราควรลืมว่าทุกอย่างเปลี่ยนไปที่ Bafta ในปีนี้ มีข้อจำกัดมากมายเกี่ยวกับสิ่งที่คุณได้รับอนุญาตให้ทำได้จริงๆ เมื่อรวมกับความจริงที่ว่าคุณไม่สามารถตรวจร่างกายได้ ทำให้มันยุ่งยาก
จอภาพ: คุณได้ร่วมงานกับพาร์ทเนอร์โปรดิวเซอร์มาหมดแล้วขุด-โมกุล เมาคลีและพระบิดา- คุณช่วยพูดคุยเล็กน้อยเกี่ยวกับความร่วมมือเหล่านี้ได้ไหม?
เบนสกี้:บนเจ้าพ่อมันแตกต่างออกไปเล็กน้อย ฉันนำโปรดิวเซอร์ [Bennett McGhee] มาช่วยในแต่ละวัน สำหรับฉัน ฉันมีส่วนร่วมในความร่วมมือที่ประสบความสำเร็จและยอดเยี่ยมอย่างมาก และงานอื่นๆ ที่ไม่ประสบความสำเร็จมากนัก ส่วนใหญ่เป็นเรื่องเกี่ยวกับการทำให้แน่ใจว่าผู้คนสร้างภาพยนตร์ด้วยเหตุผลเดียวกัน มันจะยุ่งยากเล็กน้อยเมื่อคุณเริ่มมีคนที่พยายามทำเพื่อเครดิต หรือเพื่อสิ่งนี้และสิ่งนั้น ในฐานะโปรดิวเซอร์ ฉันรู้สึกว่างานของเราคือการสร้างสภาพแวดล้อมที่ดีที่สุดสำหรับบางสิ่งบางอย่างให้เป็นเวอร์ชันที่ดีที่สุดของตัวเอง และนั่นรวมถึงความสัมพันธ์กับโปรดิวเซอร์ด้วย หากผู้ผลิตทะเลาะกัน ภาพยนตร์เรื่องนี้ก็จะได้รับผลกระทบ
เธอ:เป็นเรื่องเกี่ยวกับการสนับสนุนงานและการสนับสนุนผู้สร้างภาพยนตร์และทีมงานสร้างสรรค์ของคุณ และการสร้างสภาพแวดล้อมที่เหมาะสม
พาร์ฟิต:ในกรณีของพระบิดานี่เป็นภาพยนตร์ของ [ผู้อำนวยการสร้าง] Philippe Carcassonne และ Jean-Louis Livi เป็นอย่างมาก พวกเขาพัฒนามันตั้งแต่เริ่มต้น พวกเขามองว่ามันเป็นละครฝรั่งเศส โชคดีสำหรับฉัน [มือเขียนบท/ผู้กำกับ] ฟลอเรียน เซลเลอร์ตัดสินใจว่าเขาอยากทำเป็นภาษาอังกฤษและตั้งฐานที่ลอนดอน ดังนั้นเราจึงร่วมมือกันและมาถึงจุดสิ้นสุด สคริปต์ได้รับการพัฒนาอย่างเต็มที่ ความสมดุลสำหรับฉันคือการทำให้แน่ใจว่าพวกเขาไม่รู้สึกว่ามันถูกพรากไปจากพวกเขา ที่เรานำสิ่งต่างๆ มาสู่โปรเจ็กต์นี้แทนที่จะพยายามสร้างกล้ามเนื้อ สุดท้ายมันกลายเป็นการถ่ายทำที่น่ารักจริงๆ และพวกเขาคงเป็นคนที่ร่วมงานด้วยได้ดีกว่านี้ไม่ได้แล้ว
จอภาพ: คุณเผชิญกับการต่อต้านจากผู้มีแนวโน้มจะเป็นนักการเงินเกี่ยวกับเนื้อหาที่อาจยากสำหรับภาพยนตร์ของคุณ — โบราณคดีในขุด, ภาวะสมองเสื่อมในพระบิดา,โรคภูมิต้านตนเองในโมกุล เมาคลี-
เธอ:มอยราได้เขียนบทภาพยนตร์ที่สวยงามซึ่งอยู่เหนือโบราณคดีและเป็นเรื่องเกี่ยวกับความสัมพันธ์ของมนุษย์จริงๆ และผู้คนมารวมตัวกันและทำสิ่งพิเศษบางอย่าง นวนิยายของจอห์น เพรสตันได้รับความนิยม แต่บทภาพยนตร์ของมอยราทำให้มีความสนใจที่จะอยู่เบื้องหลังภาพยนตร์เรื่องนี้และให้ทุนสนับสนุน สิ่งที่ท้าทายคือระดับของการจัดหาเงินทุน... มันทำให้ผู้คนเชื่อว่าจะมีผู้ชมจำนวนมาก โชคดีที่เราได้นักแสดงที่ยอดเยี่ยมมารวมตัวกัน ซึ่งช่วยทำเช่นนั้นได้ แต่มันก็เป็นสิ่งที่ยาก เรากำลังใกล้จะถึงการผลิต ในช่วงก่อนการผลิตขั้นสูง เมื่องบประมาณหมดลง และฉันต้องคิดใหม่ทั้งหมด
เบนสกี้: เจ้าพ่อแตกต่างออกไปเล็กน้อย อาจเป็นเพราะเป็นการเปิดตัวครั้งแรกกับนักแสดงมหัศจรรย์ ริซ อาเหม็ด และมีงบประมาณจำกัดมาก ฉันต้องบอกว่าผู้สนับสนุนของเรายอดเยี่ยมมาก: BBC Film, Ryot และ Cinereach ทุกคนเข้าใจดีว่าภาพยนตร์เรื่องนี้จำเป็นต้องสร้างด้วยวิธีที่ต่างออกไปเล็กน้อย
พาร์ฟิต:ถ้าคุณออกไปเสนอหนังเกี่ยวกับภาวะสมองเสื่อม มันก็ไม่ได้ลงไปขนาดนั้น มันยากที่จะทำให้สิ่งเหล่านี้ดำเนินต่อไป บางคนได้รับบททันที แต่ตลาดยังคงมีความกังวลว่าภาพยนตร์เรื่องนี้จะขายยาก เรายังไม่ได้พิสูจน์อะไรเลยจริงๆ เพราะยังไม่เปิดเผยต่อสาธารณะ เรายังต้องเฆี่ยนตีสิ่งที่นองเลือด! แต่ถึงแม้จะมีแอนโทนี่ ฮอปกิ้นส์และโอลิเวีย โคลแมนมาร่วมงาน มันก็เป็นเรื่องยากที่มีการเลื่อนเวลาออกไปมากมาย และทุกสิ่งที่เราต้องทำเพื่อให้สิ่งเหล่านี้ดำเนินต่อไป
หน้าจอ: ภาพยนตร์ของคุณถ่ายทำเสร็จก่อนล็อกดาวน์ แต่การระบาดใหญ่ทำให้คุณเกิดปัญหาอะไรเป็นพิเศษ
เธอ:เราเพิ่งล็อคภาพ มันเป็นการผจญภัย เราทุกคนต้องมีไหวพริบและมีจินตนาการอย่างมาก มันวิเศษมากเพราะคุณมีชุมชนที่มีชุมชนผ่านวิชวลเอฟเฟ็กต์ทั้งหมด จากนั้นจึงผ่านการให้คะแนนภาพยนตร์เรื่องนี้ ทำทั้งหมดนั้นในไอซ์แลนด์กับผู้คนจากทั่วทุกมุมโลกทางโทรศัพท์ มันให้ความรู้สึกอัศจรรย์มาก คุณกำลังเอาชนะความทุกข์ยาก ปีนเขาทุกวัน
เบนสกี้:สิ่งหนึ่งที่วิเศษที่สุด โดยเฉพาะสำหรับผู้สร้างภาพยนตร์เปิดตัว คือการได้ออกฉายรอบปฐมทัศน์จริงๆ บาสซัมสามารถนำเสนอภาพยนตร์เรื่องนี้ได้ [ที่เบอร์ลิน 2020] นั่นเป็นหนึ่งในสิ่งที่ทำให้ฉันเศร้าที่สุด โดยเฉพาะกับคนทำหนังรุ่นเยาว์ที่ไม่เคยมีประสบการณ์แบบนั้นมาก่อน
พาร์ฟิต:เราจัดการเพื่อคัดกรองพระบิดาในซันแดนซ์
ในเดือนมกราคม นั่นก่อนการล็อคดาวน์แต่เรายังทำภาพไม่เสร็จ ในที่สุดเราก็ส่งมอบมันได้ในเดือนสิงหาคม เราได้จัดระเบียบที่เราจำเป็นต้องทำ
จอภาพ: ประสบการณ์การชมละครในยุคใหม่ของการสตรีมมีความสำคัญแค่ไหน?เบนสกี้:
ไม่มีอะไรมาแทนที่ประสบการณ์นั้นได้ นั่นเป็นเหตุผลว่าทำไมฉันถึงมั่นใจเกี่ยวกับความต่อเนื่องของภาพยนตร์ในฐานะรูปแบบศิลปะที่สำคัญ มันเป็นเรื่องที่ซับซ้อน เพราะในทำนองเดียวกัน ฉันยังเชื่อว่าแพลตฟอร์มใหม่ให้การเข้าถึงผู้ชมในวงกว้างมากขึ้น ซึ่งคุณอาจไม่สามารถรับชมได้ [ในโรงภาพยนตร์] ฉันหวังว่ามันจะกลายเป็นความจริงร่วมกัน ฉันคิดว่าสตรีมเมอร์มีส่วนสำคัญในการตระหนักถึงความสำคัญนั้น และไม่ใช้กำลังกายในการกำจัดมันเธอ:
มันควรจะเป็นความสัมพันธ์ที่ดีระหว่างสตรีมเมอร์และโรงภาพยนตร์ — ทำไมล่ะ?พาร์ฟิต:
ความสัมพันธ์ของสตรีมเมอร์กับโรงภาพยนตร์เปลี่ยนไปในช่วงห้าปีที่ผ่านมา ตอนที่เราคุยกับพวกเขาเกี่ยวกับโปรเจ็กต์ดีๆ เมื่อไม่กี่ปีก่อน Amazon กระตือรือร้นที่จะทำละครที่มีจำกัด และ Netflix ก็บอกว่า "ไม่ นั่นไม่ใช่โลกของเรา" แต่พวกเขาก็หันกลับมาอย่างสมบูรณ์หน้าจอ: แล้วภาพยนตร์เรื่องนี้ล่ะ-
ภูมิทัศน์ทางการเงิน? การทำให้โครงการของคุณเริ่มดำเนินการได้ยากขึ้นในช่วงการแพร่ระบาดหรือไม่?เบนสกี้:
ฉันคิดว่ามันมีการเปลี่ยนแปลง สิ่งที่ใหญ่ที่สุดคือตลาดก่อนการขาย ตลาดละคร ในขณะนี้ไม่สามารถเป็นตลาดกระทิงได้ นั่นได้ตัดส่วนสำคัญของเส้นทางการจัดหาเงินทุนที่มีศักยภาพออกไปอย่างมีประสิทธิภาพ และสร้างสถานการณ์ที่ค่อนข้างแบ่งขั้วในแง่ของภาพยนตร์ที่ปฏิบัติตามคำสั่งของสตรีมเมอร์ สิ่งที่รวบรวมได้ไม่ยากนัก
แม้แต่ในแพ็คเกจที่อาจดึงดูดทั้งคู่ คุณก็ยังเห็นว่าตัวเลขบิดเบือนไปโดยสิ้นเชิง เราจัดภาพยนตร์ที่ Searchlight กับ Olivia Wilde เมื่อปีที่แล้ว เรามีข้อเสนอที่มากกว่านั้นมาก แต่สุดท้ายเราก็เลือกที่จะเลือกใช้ Searchlight เพราะธรรมชาติของภัณฑารักษ์ของสตูดิโอนั้นน่าดึงดูดใจ ภาพยนตร์แต่ละเรื่องมีการเดินทางที่แตกต่างกัน ไม่เหมาะกับความเป็นจริงของสตรีมเมอร์ทั้งหมด หากไม่มีตลาดก่อนการขายที่แข็งแกร่ง มันก็กลายเป็นเรื่องที่ท้าทายและซับซ้อนมากขึ้นพาร์ฟิต:
ฉันต้องยอมรับว่าเราก้าวออกมาหนึ่งปีแล้ว เรากำลังเริ่มดูสิ่งต่างๆ ในปี 2022 เท่านั้น เราเห็นผลงานจำนวนมากที่ต้องหยุดลงเมื่อเราเข้าสู่ช่วงล็อกดาวน์ หลายชิ้นได้ดำเนินการเสร็จสิ้นแล้วและกำลังรอที่จะออกฉาย ฉันคิดว่าจะมีโครงการค้างอยู่นี้ ฉันแค่รู้สึกว่ามันยากแค่ไหน ฉันจะหลีกเลี่ยงมันชั่วคราวและรอพื้นที่ว่างเธอ:
ตัวแทนฝ่ายขายมีความกล้าหาญมากในการพยายามดำเนินการต่อไป แต่ตัวเลขก็ยากมาก ฉันกำลังดูข้อเสนอที่ฉันมีในบางเรื่อง และวิธีการทำให้มันได้ผล และดูว่ามันจะเป็นไปได้หรือไม่ บางทีอาจไม่ใช่เวลาที่จะสร้างภาพยนตร์บางประเภทเพราะตลาดไม่สามารถรองรับได้ ฉันไม่คิดว่าคุณจะสามารถทำอะไรเกิน 10 ล้านเหรียญได้จริงๆ และนั่นก็ถือเป็นความทะเยอทะยานอยู่แล้วเบนสกี้:
พระบิดาฉันจะเห็นด้วยกับสิ่งนั้นจอภาพ: คุณจะสำรวจแนวการกระจายสินค้าอิสระของสหราชอาณาจักรได้อย่างไร มีการเปลี่ยนแปลงบุคลากรในหลายบริษัท ได้แก่
ในกองถ่าย 'พ่อ'พาร์ฟิต:
Lionsgate ทำให้เรากังวลในตอนแรกเมื่อทุกคนหายตัวไป แต่ดูเหมือนว่าพวกเขามีความปรารถนาอย่างแรงกล้าที่จะมีส่วนร่วมในภาพยนตร์อังกฤษต่อไปและนำพวกเขาออกฉาย นั่นเป็นเรื่องที่น่ามั่นใจมาก เราคิดว่าเมื่อเราทำทั้งหมดนี้บางทีเราอาจไม่ได้เข้าฉายที่นี่ บางทีพวกเขาอาจจะใช้สิ่งนี้เพื่อพาเราออกไปอีกทางหนึ่ง แต่พวกเขาไม่ได้ พวกเขาได้รับการสนับสนุนจริงๆเบนสกี้:
[การกระจาย] เป็นภูมิทัศน์ที่ซับซ้อนมากและการระบาดใหญ่ได้เร่งแนวโน้มบางอย่างที่เราเห็นก่อนหน้านี้ แต่คุณมีคนที่กล้าหาญ [ในภาคนี้] ซึ่งเป็นนักธุรกิจและสตรีที่ชาญฉลาดและแข็งแกร่งซึ่งสามารถรับความเสี่ยงที่คำนวณได้ สิ่งที่ยากที่สุดในอุตสาหกรรมของเราคือระยะเวลา [ในการสร้างภาพยนตร์] ที่ใช้เวลานานมาก คุณกำลังขอให้ใครบางคนเดิมพันอนาคตของโลกในเวลาสองปีครึ่ง ปีที่แล้ว [พวกเขาอาจถาม] อะไรเลวร้ายที่สุดที่อาจเกิดขึ้นได้ ตอนนี้เรื่องเลวร้ายที่สุดเกิดขึ้นแล้ว [การประเมิน] คุณค่ากลายเป็นเรื่องที่ท้าทายมาก
ภาพยนตร์บางเรื่องมีมูลค่าถึงสามเท่า [มาก] สำหรับสตรีมเมอร์ และไม่คุ้มกับค่าสากลเลย เป็นภูมิประเทศที่ค่อนข้างกว้าง ผู้จัดจำหน่ายจะต้องวางเดิมพันเหล่านั้นเพื่อให้มีช่องทางสำหรับอนาคต แต่พวกเขาไม่สามารถยึดตามแบบอย่างใดๆ ได้จริงๆ เนื่องจากพฤติกรรมกำลังเปลี่ยนแปลง ทั้งเนื่องจากการแพร่ระบาดและการเปลี่ยนไปใช้สตรีมเมอร์ นั่นเป็นเหตุผลว่าทำไมคุณถึงเห็นพวกเขาจำนวนมากเข้ามาเร็วกว่ามาก เข้ามาในฐานะโปรดิวเซอร์ เพื่อให้สามารถรักษาการเดินทางนั้นไว้ได้เธอ:
ถูกต้องแล้ว ฉันเคยประสบกับโครงการบางโครงการที่เรากำลังทำอาหารซึ่งมีผู้คน [ผู้จัดจำหน่าย] เข้ามาเร็วกว่ามากเพื่อพยายามมีส่วนร่วม [แต่] เราได้รับพรที่ได้ทำงานในอุตสาหกรรมที่มีความต้องการสิ่งที่เราทำและทำ
จอภาพ: การล็อคดาวน์ทำให้คุณสามารถทุ่มเททรัพยากรและเวลาในการพัฒนามากขึ้นหรือไม่?พาร์ฟิต:
ฉันมีสิ่งดีๆ บางอย่างหล่นไปทั่วโต๊ะ และมีเวลามากขึ้นในการดูโครงการบางโครงการของเราให้ละเอียดมากขึ้น ทำแบบร่างใหม่ บรรจุสิ่งต่างๆ ได้ดีขึ้นเล็กน้อย ด้วยสองสิ่ง แม้ว่าจะยังห่างไกลนักก็ตาม ออกไปฉายเร็วมาก และเพื่อกำจัดสิ่งต่าง ๆ... มันดีมากสำหรับการมีสมาธิเธอ:
มันเป็นช่วงเวลาที่ดีสำหรับการพัฒนา มีสมาธิอย่างมาก เราสามารถอบสิ่งต่าง ๆ ได้ดีจริงๆ ฉันคิดว่าเราจะมีของดีๆ เตรียมไว้ให้เมื่อเราเริ่มทำมันได้
Screen เทศกาลมีความสำคัญต่อคุณในฐานะโปรดิวเซอร์แค่ไหน? คุณคิดถึงพรมแดงหรือไม่?เธอ:
บางทีมันอาจจะดีถ้าพวกเขากลับมาโดยไม่มีพรมแดง แต่ฉันคิดว่าเทศกาลภาพยนตร์มีความสำคัญต่อสิ่งที่เราทำมาก นั่นคือที่ที่เราค้นพบเสียงใหม่และเห็นสิ่งใหม่ๆเบนสกี้:
ใช่ มีบางอย่าง [ในงานเทศกาล] ที่จำเป็นมาก ซึ่งเป็นจุดสนใจของผู้ซื้อ นักวิจารณ์ และผู้ชมในช่วงเวลาหนึ่ง พวกเขาสร้างประสบการณ์ร่วมกันที่ฉันคิดว่าจำเป็นในการสร้างผลกระทบสูงสุด หากผู้ซื้อรู้ว่าพวกเขามีเวลาทั้งหมดในโลก มันก็แตกต่างออกไป แต่ถ้าพวกเขาอยู่ที่การฉาย [เทศกาล] และมีข่าวลือ คุณจะได้สิ่งที่แตกต่างออกไป ฉันคิดว่าสิ่งเหล่านี้จำเป็น และฉันไม่เห็นว่าพวกเขาเคยสูญเสียความสำคัญไปพาร์ฟิต:
ฉันสงสัยว่าจะมีความแตกต่างในด้านตลาดหรือไม่ ฉันสงสัยว่าตอนนี้ [ผู้บริหารภาพยนตร์] ค้นพบว่าพวกเขาไม่จำเป็นต้องทำทุกอย่างเลยหรือเปล่า
จอภาพ: คุณมองเห็นเรื่องราวต่างๆ ที่เกิดขึ้นในช่วง 12 ถึง 18 เดือนข้างหน้าอย่างไร อุตสาหกรรมในสหราชอาณาจักรจะอยู่ในสถานะใดภายในสิ้นปี 2565?เบนสกี้:
เราอยู่ในช่วงเวลาที่กระหายน้ำซึ่งภาพยนตร์และละครโทรทัศน์และการเล่าเรื่องระดับพรีเมียมกำลังจะขยายตัว เรากำลังให้ความสนใจเป็นอย่างมากกับผู้ที่มีความสามารถระดับนานาชาติที่ไม่ใช่ภาษาอังกฤษ ฉันคิดว่าองค์ประกอบการผลิตอาจจะอยู่กับโควิด-19 นานกว่าที่เราคิด ในแง่ที่ว่าเราต้องปลอดภัยและปกป้องสิ่งแวดล้อมที่เราทำงานอยู่
อัตราลูกเรือ จุดราคาเพิ่งทะลุหลังคาตอนนี้ คุณมีผู้ซื้อที่ร่ำรวยมากซึ่งต้องการเนื้อหามากกว่าที่ต้องการ [ต้องกังวล] ราคา… ฉันหวังว่าเราจะไม่ลืมภาพยนตร์ที่กล้าหาญและทะเยอทะยานที่อาจดูไม่ง่ายเมื่อมองเผินๆ แต่ยังคงมีสถานที่ที่แท้จริงในอุตสาหกรรม .เธอ:
