Jan Mojto ผู้อำนวยการสร้างและซีอีโอของ Beta Film ในมิวนิก ชี้ว่าการเกิดขึ้นของ 'รสนิยมระดับสากล' ในภาพยนตร์และโทรทัศน์ ทำให้เป็นเวลาที่เหมาะสมที่สุดในการสร้างสตูดิโอในยุโรปหน้าจอพบกับอดีตนักเขียนและนักข่าวในกองถ่ายละครโทรทัศน์เทิร์นโค้ต
Jan Mojto มีรูปร่างที่เพรียวบาง เขากำลังพูดคุยอยู่ในโรงงานร้างขนาดใหญ่แห่งหนึ่งในคราคูฟ ประเทศโปแลนด์ ซึ่งเป็นสถานที่ผลิตรายการโทรทัศน์เทิร์นโค้ทอยู่ในผลงาน
โปรดิวเซอร์และซีอีโอของ Beta Film ของเยอรมนีเป็นหนึ่งในบุคคลผู้ทรงอิทธิพลที่สุดในอุตสาหกรรมภาพยนตร์และโทรทัศน์ของยุโรป เขาได้ช่วยผลิตและให้ทุนสนับสนุนภาพยนตร์และซีรีส์ทางทีวีจากความหายนะ-พวกลอกเลียนแบบและชีวิตของผู้อื่นถึงบาบิโลน เบอร์ลิน-สงครามรุ่นและบอร์เจีย- ครั้งหนึ่งเขาเคยเป็นมือขวาของ Leo Kirch ที่ Kirch Media ซึ่งเป็นอาณาจักรการสื่อสารขนาดใหญ่ที่เกี่ยวข้องกับทุกสิ่งทุกอย่างตั้งแต่ภาพยนตร์ไปจนถึงสิทธิด้านกีฬา ซึ่งการล่มสลายในปี 2545 ถือเป็นความล้มเหลวขององค์กรครั้งใหญ่ที่สุดครั้งหนึ่งในเยอรมนีนับตั้งแต่สงครามโลกครั้งที่สอง
Mojto เป็นนักธุรกิจที่มีความสามารถพิเศษและได้นั่งอยู่ในบอร์ดของบริษัทขนาดใหญ่บางแห่ง อย่างไรก็ตาม เขาเป็นมนุษย์ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาพอๆ กับเจ้าพ่อแบบดั้งเดิม เกิดในปี 1948 ในสโลวาเกีย เขาเริ่มต้นอาชีพนักข่าว โดยเขียนเกี่ยวกับศิลปะเป็นหลัก เขาหลงใหลในดนตรีคลาสสิกและมีค่ายเพลง Unitel เป็นของตัวเอง และอ่านปรัชญาด้วย
มอยโตยังภักดีต่อผู้สร้างภาพยนตร์ที่เขาชื่นชมอย่างมาก เช่น ฟลอเรียน เฮนเคล ฟอน ดอนเนอร์สมาร์ก ซึ่งเขาร่วมแสดงด้วยชีวิตของผู้อื่นและไม่เคยมองออกไปและฟลอเรียน กัลเลนเบอร์เกอร์ ผู้กำกับเทิร์นโค้ท-
สร้างจากนวนิยายของซิกฟรีด เลนซ์เทิร์นโค้ทเป็นเรื่องราวของทหารเยอรมันที่ละทิ้ง Wehrmacht เพื่อต่อสู้เคียงข้างพรรคพวกโปแลนด์ เขาตกหลุมรักผู้หญิงชาวโปแลนด์ที่เขาฆ่าน้องชายของเขา ซีรีส์เรื่องนี้มีความโดดเด่นทั้งในฐานะหนึ่งในผลงานร่วมผลิตระหว่างโปแลนด์-เยอรมนีเพียงไม่กี่เรื่อง และเป็นโปรเจ็กต์ระดับนานาชาติเรื่องแรกที่ใช้เงินคืน 30% ใหม่ของโปแลนด์
“มันเป็นช่วงเวลาที่น่าสนใจมากที่ไม่ค่อยมีใครพูดถึง” มอยโตกล่าวถึงช่วงหลายปีหลังสงครามโลกครั้งที่สองกล่าว ถ่ายทำเป็นซีรีส์ความยาว 4 ชั่วโมง แต่อาจตัดต่อเป็นภาพยนตร์ได้ด้วย “มันเป็นการผสมผสานระหว่างช่วงเวลาและการตั้งค่าเวลา มันเป็นช่วงเวลาที่ผู้คนถูกบังคับให้ตัดสินใจและถามตัวเองว่าพวกเขาอยู่ฝ่ายไหน”
Mojto พูดถึงความท้าทายที่คล้ายกันที่ประชาชนเผชิญอยู่ทุกวันนี้ เมื่อรัฐบาลของพวกเขา "ตัดสินใจ ซึ่งในฐานะคนดี คุณไม่สามารถยอมรับได้"
เมื่อเขาเชื่อมั่นในโครงการไม่ว่าจะเป็นความหายนะหรือไม่เคยมองออกไปมอยโต้เตรียมทุ่มน้ำหนักเต็มที่ไว้ข้างหลัง เขาสนับสนุนผู้สร้างภาพยนตร์ที่เขาเลือกไว้อย่างเต็มที่
“ในช่วง 20 ปีที่ผ่านมา เรามีส่วนร่วมอย่างมาก และโดยส่วนตัวแล้วฉันก็สนใจมากในการเล่าเรื่องภาษาเยอรมันจากภายใน” Mojto กล่าวถึงภาพยนตร์เบต้าและละครโทรทัศน์หลายเรื่องที่เลือกด้านมืด ของเยอรมนีในศตวรรษที่ 20
“ประวัติศาสตร์เยอรมัน โดยเฉพาะอย่างยิ่งในศตวรรษที่ 20 นำเสนอเนื้อหาที่เข้มข้นเช่นนี้” เขากล่าว “สิ่งที่เราพยายามทำคือการเล่าเรื่องภาษาเยอรมันให้ผู้ชมชาวเยอรมันฟัง แต่บอกเล่าให้พวกเขาฟังในลักษณะที่สอดคล้องกับมาตรฐานสากล”
ทำไมคุณถึงย้ายไปเยอรมนีจากสโลวาเกีย?
ฉันจากไปหลังจากการรุกรานเชโกสโลวะเกียของสหภาพโซเวียตในปี 1969 มันเป็นส่วนผสมของความกลัว ความอยากรู้อยากเห็น และการแสวงหาอิสรภาพ ฉันอายุ 20 ฉันเคยเรียนวรรณคดีและประวัติศาสตร์ ฉันเริ่มต้นในสโลวาเกียและต่อในเยอรมนีตะวันตก ในช่วงเวลาหนึ่งฉันเป็นผู้ลี้ภัย
พื้นหลังของคุณคืออะไร?
เดิมทีฉันมาจากเมืองเล็กๆ ในต่างจังหวัด จึงไม่เหมือนกับว่าฉันโตมากับผู้คนที่สร้างภาพยนตร์รอบตัวฉัน มันเป็นภูมิหลังทางปัญญาทั่วไปของยุโรปกลาง พ่อของฉันอยากเป็นจิตรกรแต่พ่อของเขาไม่อนุญาต เขาสนใจศิลปะและดนตรีเป็นอย่างมาก โดยทำงานเป็นผู้จัดพิมพ์เป็นอันดับแรก ต่อมาในธนาคารในเชโกสโลวาเกียคอมมิวนิสต์
เข้าสู่วงการภาพยนตร์ได้อย่างไร?
[ทศวรรษ 1960] เป็นช่วงเวลาของคลื่นลูกใหม่เช็ก และฉันรู้สึกทึ่งกับการสร้างภาพยนตร์ ความคิดใหญ่ของฉันคือการเขียน วันหนึ่งฉันอยากจะเขียนสคริปต์ หลังจากที่ฉันออกจากเชโกสโลวาเกีย ฉันก็เขียนนิตยสาร แต่ก็เขียนให้กับสถานีวิทยุ Radio Free Europe ของสหรัฐอเมริกาด้วย แต่แล้วฉันก็เผชิญกับวิกฤติที่เกิดขึ้น เพราะฉันไม่สามารถเลือกภาษาที่จะแสดงตัวตนได้ ฉันสูญเสียภาษาแรกของฉันไป นั่นคือ สโลวาเกีย ฉันผ่านช่วงเวลาที่ฉันมีกระดาษเปล่าแผ่นหนึ่งอยู่ตรงหน้าและมีไอเดียต่างๆ แต่ฉันก็ไม่มีโอกาสที่จะนำแนวคิดเหล่านั้นไปใช้ ฉันบอกกับตัวเองว่าฉันจะไม่มีวันเขียนเป็นภาษาใดๆ ได้ ในที่สุดฉันก็ตัดสินใจเข้าสู่ธุรกิจแทน หลังจากเรียน MBA ฉันเข้าร่วมงาน Munich Re ซึ่งเป็นบริษัทประกันภัยรายใหญ่ แน่นอน [ในการหยุดเขียน] ฉันฆ่าบางสิ่งบางอย่างในตัวเอง
คุณมาร่วมงานกับ Leo Kirch ได้อย่างไร?
ฉันอายุ 28 ปีและมีความทะเยอทะยาน ฉันคุ้นเคยกับการต่อสู้เพื่อเอาชีวิตรอด การดำรงอยู่อย่างสงบสุขกับงานที่สถาบันการเงินอย่างมิวนิคเรนั้นไม่เพียงพอสำหรับฉัน ฉันจากไปหลังจากหนึ่งปี โดยบังเอิญ ฉันได้รับการแนะนำให้รู้จักกับลีโอ เคียร์ช ซึ่งตอนนั้นเป็นนักธุรกิจในเยอรมนี เขาสนใจผู้คน ฉันได้สัมภาษณ์เขาซึ่งใช้เวลาสองชั่วโมงครึ่ง และสุดท้ายเขาก็เสนองานให้ฉันเป็นผู้อ่านในแผนกการผลิต ฉันกำลังอ่านซีรีส์ฝรั่งเศส ภาพยนตร์สารคดีของอิตาลี ซีรีส์ของสหรัฐอเมริกา และภาพยนตร์ Kirch ให้ทุนสนับสนุนการผลิตจำนวนมากในสหรัฐฯ เพื่อให้ได้สิทธิ์ในการจัดจำหน่าย ด้วยเหตุนี้ ฉันจึงเข้าใกล้การผลิตมากขึ้นเรื่อยๆ
ทำไมคุณถึงตัดสินใจจัดตั้งด้วยตัวเอง?
ฉันออกจากบริษัทไม่กี่เดือนก่อนที่กลุ่มจะล่มสลายในปี 2545 ฉันสนิทกับ Kirch มาก หลายปีที่ผ่านมา ฉันพยายามสร้างสตูดิโอในยุโรป แต่ Kirch อาจเป็นพ่อค้ามากกว่าโปรดิวเซอร์ เขาเข้าใจถึงความสำคัญของการผลิตและการสร้างสรรค์ แต่ไม่ต้องการเข้าไปเกี่ยวข้องกับการผลิตมากเกินไป เพราะอย่างที่เขาเคยบอกฉันครั้งหนึ่งว่า “มันต้องใช้เวลาสองปีระหว่างที่คุณเล่าเรื่องนี้ให้ฉันฟังกับเวลาที่ [ภาพยนตร์] อยู่ที่นั่น ในสองปีนั้นไม่มีอะไรเกิดขึ้น”
สตูดิโอในยุโรปเป็นเรื่องยากที่จะตระหนักได้ อะไรทำให้คุณคิดว่าคุณสามารถบรรลุเป้าหมายได้ในตอนนี้?
แนวคิดของฉันคือบริษัทในยุโรปที่ตั้งอยู่ในเยอรมนี ซึ่งเน้นด้านทีวี เป็นครั้งแรกที่มีรสชาติแบบนานาชาติ เรายังคงมีระบบระดับชาติ แต่ส่วนหนึ่งของสิ่งที่กำลังผลิตมีโอกาสทางการค้านอกตลาดในประเทศ ละครโทรทัศน์โกโมราห์ตัวอย่างเช่น [เบต้าฟิล์มได้ร่วมผลิตและจัดจำหน่ายในระดับสากลทั้งสี่ซีซั่น] ไม่มีใครเชื่อว่าจะทำได้ในระดับสากล มันไม่ได้ถ่ายทำเป็นภาษาอิตาลีแต่เป็นภาษาถิ่นของเนเปิลส์ อย่างไรก็ตาม มันก็กลายเป็นความสำเร็จที่ยิ่งใหญ่ แบบจำลองของเรากำลังพยายามระบุสิ่งที่จะทำงานในระดับสากล หากเราคิดว่าบางสิ่งมีศักยภาพ เราจะทำทุกอย่างที่ทำได้เพื่อให้แน่ใจว่าสิ่งนั้นจะถูกผลิตออกมาในระดับสูงสุดที่เป็นไปได้
คุณเห็นไหมเทิร์นโค้ทเป็นเรื่องราวที่มีมิติทางการเมือง? ความสัมพันธ์โปแลนด์-เยอรมันพูดถึงอะไร?
เทิร์นโค้ทมีเรื่องราวเกิดขึ้นในช่วงปลายสงครามโลกครั้งที่สอง โลกถูกแบ่งออกเป็นสองฝ่าย หากคุณตกหลุมรักใครสักคนที่ฆ่าน้องชายของคุณขณะทำหน้าที่ของเขา มันไม่ใช่แค่นิยายรัก นี่เป็นเรื่องเกี่ยวกับการข้ามเส้น มันบอกเล่าเรื่องราวจากภายใน หากคุณทำเช่นนี้ คุณจะหลีกเลี่ยงความคิดโบราณและทัศนคติแบบเหมารวม และอาจเปิดประเด็นถกเถียงได้ คำถามเกี่ยวกับความสัมพันธ์โปแลนด์-เยอรมันนั้นซับซ้อนมากและในฝั่งโปแลนด์ก็ซับซ้อนกว่าในฝั่งเยอรมันด้วยซ้ำ
ความเสี่ยงประเภทใดบาบิโลน เบอร์ลินซีรีส์ X-Filme ที่สนับสนุนโดย Beta Film?
สิ่งที่ฉันพยายามทำในธุรกิจคือการเชื่อในสถานการณ์ที่ดีที่สุด แต่ลงมือทำโดยคาดหวังสิ่งที่เลวร้ายที่สุด เบอร์ลินในทศวรรษ 1920 ตัวละครที่น่าทึ่ง — ไม่ใช่เรื่องยากที่จะเข้าใจ [บาบิโลน เบอร์ลิน] อาจดึงดูดผู้ชมได้มาก ในด้านความคิดสร้างสรรค์ มันเป็นเรื่องง่ายที่จะตอบตกลง เพราะ (ผู้สร้าง) ทอม ไทเควร์, อคิม ฟอน บอร์รีส์ และเฮงค์ ฮานด์โลเอกเทนรับประกัน [คุณภาพ] ในระดับที่สูงมาก แต่ในแง่เศรษฐกิจ มันเป็นความเสี่ยงใหญ่เพราะว่างบประมาณสูงมาก 2.7 ล้านเหรียญต่อชั่วโมงสำหรับซีรีส์ภาษาเยอรมัน คำถามคือ เราจะสามารถชดใช้จำนวนเงินสูงสุดที่เคยจ่ายสำหรับซีรีส์ที่ไม่ใช่ภาษาอังกฤษได้หรือไม่ มันได้ผล เราจำหน่ายซีรีส์ที่ไม่ใช่ภาษาอังกฤษในสหรัฐอเมริกาล่วงหน้าในช่วงเวลาที่ไม่มีตลาดสำหรับซีรีส์ที่ไม่ใช่ภาษาอังกฤษในสหรัฐอเมริกา โดยมีข้อยกเว้นบางประการ
คุณรู้สึกอย่างไรกับสตรีมเมอร์อย่าง Netflix? พวกเขาเป็นผู้เปิดใช้งานหรือเป็นศัตรูกัน?
พวกเขาได้นำความเคลื่อนไหวมาสู่แนวการผลิตอย่างแน่นอน พวกเขาได้เปิดใจแล้ว แต่ตอนนี้กลายเป็นคำถามเกี่ยวกับเงื่อนไขทางการค้า สตรีมเมอร์พยายามควบคุมสิทธิ์ทั้งหมด สิ่งที่ผู้ผลิตต่อสู้เพื่อให้บรรลุผลสำเร็จมาเป็นเวลานาน — เพื่อรักษาชิ้นส่วนเค้กและสร้างธุรกิจ — กำลังกลายเป็นเรื่องยากมากขึ้นเรื่อยๆ ขึ้นอยู่กับโครงการ แต่สำหรับผู้ผลิตหลายรายที่กระจัดกระจายการแสวงหาผลประโยชน์จากสิทธิภายในหลายดินแดนถือเป็นรูปแบบที่น่าสนใจมากกว่าการมีพันธมิตรเพียงรายเดียวที่จ่ายค่าธรรมเนียมเพียงครั้งเดียวสำหรับสิทธิทั่วโลกก็แค่นั้นแหละ สุดท้ายแต่ไม่ท้ายสุด ผู้ผลิตต้องการให้ผู้คนเห็นผลิตภัณฑ์ของตนให้มากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้
คุณมีความรู้สึกอะไรบ้างความหายนะจะกลายเป็นปรากฏการณ์ทางวัฒนธรรมเช่นนั้นหรือ?
มีคนจาก Constantin Film ติดต่อมาบอกฉันว่า [ผู้อำนวยการสร้าง] Bernd Eichinger กำลังวางแผนที่จะทำความหายนะซึ่งจะเป็นละครเรื่องแรกเกี่ยวกับฮิตเลอร์ที่ไม่ได้ใช้ทัศนคติเหมารวมแบบอเมริกัน-ฝรั่งเศสตามปกติ ในตัวคอนสแตนตินเองก็มีความสงสัยอยู่บ้าง แต่ไอชิงเงอร์ก็มีพลังของเขาอย่างเหลือเชื่อ ฉันอยากจะโน้มน้าวให้เขาถ่ายทำเป็นภาษาอังกฤษ แต่เขาบอกฉันว่า "ไม่เคยเลย" แม้กระทั่งก่อนที่จะร่วมงานกับ Bruno Ganz และ Oliver Hirschbiegel ฉันก็พูดว่า "ฉันเข้าร่วม" มันเป็นความเสี่ยงครั้งใหญ่สำหรับฉัน แต่มันก็ได้ผล
นั่นชักชวนให้คุณสนับสนุนโครงการภาพยนตร์สารคดีเพิ่มเติมหรือไม่?
ฉันมั่นใจชีวิตของผู้อื่นอาจกลายเป็นภาพยนตร์สำคัญได้ แต่ฉันไม่เชื่อเลยว่าจะได้ผลในเชิงพาณิชย์ ความคิดของฉันคือการนำเงินที่เราหามาได้ความหายนะเข้าไปข้างในชีวิตของผู้อื่น- ถ้าหายก็หายแต่บริษัทก็รอด
ชีวิตของผู้อื่นคว้ารางวัลออสการ์แต่มันไม่ง่ายเลยที่จะถูกแสดง
มันถูกปฏิเสธโดย Berlinale แม้ว่าเราจะพยายามส่งมันเข้าสู่การแข่งขันก็ตาม เราเป็นผู้ผลิตร่วมและนักการเงินร่วม แต่เราไม่มีผู้จัดจำหน่ายในเยอรมนี เป็นภาพยนตร์สารคดีเรื่องแรก Florian [Henckel von Donnersmarck] ไม่เป็นที่รู้จัก ตอนที่ผมไปดูฉากคัทที่ใช้เวลาเกือบสามชั่วโมง ก็ชัดเจนว่านี่เป็นหนังเรื่องใหญ่มาก ไม่ว่ามันจะประสบความสำเร็จหรือไม่นั้นไม่อาจบอกได้ แต่เห็นได้ชัดว่ามันยอดเยี่ยมมาก [ภาพยนตร์เรื่องนี้ทำรายได้ทั่วโลก 77 ล้านเหรียญและได้รับรางวัลออสการ์สาขาภาพยนตร์ภาษาต่างประเทศยอดเยี่ยมในปี 2550]
คุณรู้สึกท้อแท้กับคำตอบที่หลากหลายต่อฟอน ดอนเนอร์สมาร์กหรือไม่ไม่เคยมองออกไปในเยอรมนีเมื่อปีที่แล้ว?
นักวิจารณ์ชาวเยอรมันบางคนไม่ชอบเนื้อหาหรือทัศนคติของภาพยนตร์เรื่องนี้ คำถามเรื่องความผิดเป็นปัญหาที่ซับซ้อนในเยอรมนี อาชญากรรมมากมายเกิดขึ้นในช่วงสงครามโลกครั้งที่สอง เยอรมนียืนหยัดเพื่อความรับผิดชอบของตน เป็นประเทศที่คุณสัมผัสได้ว่าผู้คนเข้าใจสิ่งที่ทำไปแล้วและสามารถรับมือกับประวัติศาสตร์ของพวกเขาได้ แต่การจะแสดงให้เห็นว่าชาวเยอรมันต้องทนทุกข์ทรมานเหมือนกันเป็นเรื่องที่ยากและยังไม่เป็นที่ยอมรับ ชาวเยอรมันจำนวนมากไม่ชอบถูกมองว่าเป็นเหยื่อ โฟลเรียนเป็นอิสระเกินกว่าจะทำให้นักวิจารณ์ของเขาพอใจ นี่เป็นเรื่องส่วนตัวมาก แต่น่าเสียดาย
คุณคิดอย่างไรกับแคมเปญออสการ์ภาษาต่างประเทศเมื่อปีที่แล้ว
[สำหรับโรมา] Netflix ถูกกล่าวหาว่ามีงบประมาณโปรโมต 20 ล้านดอลลาร์เพื่อชิงรางวัลออสการ์โดยเฉพาะ โซนี่ พิคเจอร์ส คลาสสิกส์ [ผู้จัดจำหน่ายไม่เคยมองออกไปในสหรัฐอเมริกา] มีเศษเสี้ยวของจำนวนนั้น นี่คือเกม ถ้าโรมาไม่ได้ต่อต้านไม่เคยมองออกไปฉันคิดว่าฟลอเรียนน่าจะได้รับรางวัลออสการ์ ฉันได้รับผลตอบรับเชิงบวกมากมายจากผู้ที่มีโอกาสได้ชมภาพยนตร์เรื่องนี้
คุณจะกลับมาอีกครั้งหรือไม่?
ในเชิงเศรษฐกิจ มันไม่ประสบความสำเร็จแต่ฉันก็ภูมิใจมากที่ได้ทำหนังเรื่องนี้ ผู้กำกับสร้างภาพยนตร์ที่เขาต้องการสร้าง และนั่นคือสิ่งที่ฉันต้องการ ใช่ ฉันจะทำโปรเจ็กต์อื่นกับเขา ฉันสนใจในการเล่าเรื่อง และฟลอเรียนเป็นนักเล่าเรื่องที่ยอดเยี่ยม มีความสามารถ และโดดเด่น
