Sébastien Raybaud ซีอีโอของ Anton มีสำนักงานใหญ่อย่างเป็นทางการในลักเซมเบิร์ก และมีสำนักงานในลอนดอน เบอร์ลิน และลอสแองเจลิส มองว่าบริษัทการผลิต การขาย และการจัดหาเงินทุนที่เขาเปิดตัวในปี 2554 เป็นเครื่องแต่งกายที่โดดเด่นในสหราชอาณาจักร ทีมงานส่วนใหญ่ทำงานนอกลอนดอน และ Anton ให้ความสำคัญกับโปรเจ็กต์ภาษาอังกฤษ และยิ่งผู้มีความสามารถในสหราชอาณาจักรได้นำพาโครงการนี้มาสู่วงโคจรของประเทศอย่างแข็งแกร่งยิ่งขึ้น
“การเป็นทั้งชาวอังกฤษและชาวยุโรปในทวีปยุโรปอยู่ใน DNA ของเรา” เขากล่าว “นั่นคือหัวใจหลักของภารกิจ – ทำงานร่วมกับผู้สร้างภาพยนตร์ที่น่าทึ่งในสหราชอาณาจักรและยุโรป สหราชอาณาจักรมีพรสวรรค์ที่ดีที่สุดในโลก คุณแค่ต้องการคนอย่างเราเพื่อหาทุน”
และการระดมทุนคือสิ่งที่ Anton สามารถทำได้ โดยเป็นการจัดหาเงินทุนให้กับโครงการที่ Anton สนับสนุนอย่างเต็มที่ วงเงินสินเชื่อใหม่ 107 ล้านดอลลาร์ (100 ล้านยูโร) ที่ได้รับผ่านบริษัทการลงทุนของสหรัฐฯ BlackRock และประกาศในเทศกาลภาพยนตร์เมืองคานส์ ช่วยให้บริษัทสามารถขยายได้ โดยจำนวนหัวหน้าได้เพิ่มขึ้นจาก 35 ในปี 2566 เป็น 45 ในขณะนี้ พร้อมทั้งเร่งการผลิต ไปป์ไลน์ โปรเจ็กต์สำคัญ 8 โปรเจ็กต์ได้รับไฟเขียวในช่วง 12 เดือนที่ผ่านมา ซึ่งเป็นการฟื้นตัวจากผลกระทบจากการประท้วงในปี 2566 และในปี 2568 Raybaud คาดการณ์ว่า Anton จะ "ส่งมอบมูลค่าการผลิตระหว่าง 150 ล้านถึง 200 ล้านดอลลาร์"
ที่ AFM บริษัทกำลังเปิดตัวโปรเจ็กต์ใหม่แก่ผู้ซื้อ - หนังระทึกขวัญแนวจิตวิทยาโรคจิตวิคตอเรียนำแสดงโดยมาร์กาเร็ต ควอลลีย์ และจำหน่ายภาพยนตร์แอนิเมชั่นอย่างต่อเนื่องคืนแห่งซูโพคาลิปส์ซึ่งเปิดตัวครั้งแรกที่เมืองซิตเกส และเปิดตัวตลาดครั้งแรกในลาสเวกัส (บริษัทได้ประกาศยอดขายจำนวนมากในช่วงเริ่มต้นของตลาด) และบันทึกความทรงจำของหอยทากซึ่งกวาดรางวัลมาแล้วมากมายที่เมืองอานซี ซิตเกส และลอนดอน (Raybaud ซึ่งจะร่วมสนทนาในวันนี้ที่ AFM เป็นแฟนตัวยงของการย้ายไปลาสเวกัส: “สภาพแวดล้อมใหม่ – ดีสำหรับธุรกิจ และเป็นตลาดที่สำคัญสำหรับเรา”)
ในปี 2025 บริษัทมีมูลค่า 90 ล้านเหรียญสหรัฐกรีนแลนด์: การอพยพจะเป็นละครเวทีที่ยิ่งใหญ่สำหรับ Lionsgate ในสหรัฐอเมริกาและผู้จัดจำหน่ายรายอื่นๆ ในขณะที่ Raybaud ยังมีความหวังสูงสำหรับภาพยนตร์ระทึกขวัญระเบิดเวลาของ David Mackenzieสายชนวนนำแสดงโดยธีโอ เจมส์และแอรอน เทย์เลอร์-จอห์นสัน ซึ่งถ่ายทำในลอนดอนช่วงฤดูร้อนนี้และขณะนี้อยู่ในตำแหน่งแล้ว
“ตามหลักการแล้ว สถานที่ที่เราอยากจะไปคือที่ซึ่งการค้ามาบรรจบกับนักเขียน และสายชนวนเป็นอย่างที่ฉันคิดอย่างแน่นอน” เขากล่าว “ในฐานะผู้สร้างภาพยนตร์ตัวจริง บทเรื่องนี้ฉลาดสุดๆ และในขณะเดียวกัน ก็เป็นหนังแอ็กชันฟอร์มยักษ์ที่มีฉากในลอนดอน”
ในระดับงบประมาณที่เล็กกว่าแต่มีความสำคัญเท่าเทียมกันกับกระดานชนวนคือคำอธิษฐานเพื่อความตายซึ่งเป็นการร่วมผลิตในหลายพื้นที่ซึ่งแอนตันเป็นตัวแทนการขายร่วมกับ New Europe Films หนังระทึกขวัญเอาชีวิตรอดแห่งศตวรรษที่ 19 ที่เกิดขึ้นในหมู่ผู้ตั้งถิ่นฐานชาวสแกนดิเนเวียในยุคหลังสงครามกลางเมืองในอเมริกา นำแสดงโดยจอห์นนี่ ฟลินน์ และตกอยู่ในกลุ่มของภาพยนตร์แนวอาร์ตเฮาส์มากขึ้น ซึ่งรวมถึงภาพยนตร์อินดี้สองเรื่องจากสหราชอาณาจักรด้วยจุดจบที่เราเริ่มต้นจากและผู้หญิง-
โครงการที่เสร็จสมบูรณ์อื่นๆ ได้แก่ Martin Campbell'sทำความสะอาดนำแสดงโดยเดซี่ ริดลีย์ ซึ่งแอนตันเพิ่งขายให้กับสกายในสหราชอาณาจักร โดยจะตรงไปที่แพลตฟอร์ม (“แต่พื้นที่อื่นๆ ทั้งหมดที่เราขายไปนั้นเป็นการแสดงละคร” เรย์โบด์กล่าว)
โอกาสระดับทวีป
ในขณะที่เพิ่มความทะเยอทะยานในสตูดิโอมากขึ้น แบบจำลองของ Anton คือการค้นหาความได้เปรียบในการร่วมผลิตและโอกาสในการจูงใจด้วยการใช้เงินเล็กน้อยที่มีอยู่ในดินแดนยุโรปหลายแห่ง โดยเฉพาะสหราชอาณาจักร ไอร์แลนด์ เบเนลักซ์ ฝรั่งเศส และเยอรมนี และด้วยผู้ซื้อที่กำลังมองหาแพ็คเกจการแสดงละครภาษาอังกฤษที่มีสาระสำคัญมากขึ้น Raybaud รู้สึกว่า Anton อยู่ในตำแหน่งที่แข็งแกร่งที่จะกลายเป็นบริษัทที่มีชื่อเสียงสำหรับผลงานในยุโรปเหล่านี้
การเป็นบ้านของผู้มีความสามารถในสหราชอาณาจักรก็เป็นสิ่งสำคัญอันดับแรกเช่นกัน และเขามองเห็นแนวทางการเป็นผู้ประกอบการในโปรดิวเซอร์ในสหราชอาณาจักร ซึ่งเขารู้สึกว่ายังขาดคู่แข่งในทวีปยุโรป “ผู้ผลิตในสหราชอาณาจักรคือผู้ผลิตที่ดีที่สุดในโลก” Raybaud กล่าว “เมื่อคุณทำงานกับผู้กำกับชาวเยอรมันหรือผู้กำกับชาวฝรั่งเศส พวกเขาจะไม่รู้ว่าจะพูดคุยกับผู้ชมที่เป็นแองโกล-แซกซันอย่างไร พวกเขาไม่ได้มุ่งเน้นไปที่สหรัฐอเมริกาหรือสหราชอาณาจักร โปรดิวเซอร์ในสหราชอาณาจักรสามารถทำงานร่วมกับผู้กำกับชาวยุโรปและช่วยให้พวกเขาก้าวข้ามขีดจำกัดได้ นั่นเป็นเรื่องที่น่าตื่นเต้นมาก
“ฉันมาจากประเทศ [ฝรั่งเศส] ที่ได้รับการอุดหนุนอย่างหนัก และเหตุผลที่ฉันรู้สึกตื่นเต้นมากที่ได้เข้าสู่อุตสาหกรรมในสหราชอาณาจักรก็เพราะมันถูกสร้างขึ้นจากนักสู้เพราะโดยพื้นฐานแล้วได้รับการอุดหนุนน้อยกว่า” เขากล่าวต่อ “เครดิตภาษีภาพยนตร์อิสระ [สหราชอาณาจักรใหม่] เป็นสิ่งที่ดี แต่ไม่ใช่สิ่งเดียวเท่านั้น คุณต้องสนับสนุนผู้ประกอบการและคนที่สร้างธุรกิจด้วย”
เมื่อ Raybaud ได้รับเครดิตจากโปรดิวเซอร์ให้กับหลายโปรเจ็กต์ของเขา เช่นเดียวกับที่เขาทำอยู่กรีนแลนด์: การอพยพ-สายชนวน-ทำความสะอาด,หนังแอ็คชั่นเคท เบ็คคินเซลคานารี แบล็คและหนังระทึกขวัญมอเตอร์ครอสของเจมี่ ไชลด์สแม่แรงมาจากมุมมองของ “เพราะเป็นเงินของเรา และเราต้องการควบคุมความเสี่ยงนั้น มันเป็นโมเดลสตูดิโอ เราไม่ต้องการเป็นหนึ่งในโปรดิวเซอร์ 500 รายในสหราชอาณาจักร เรากำลังนำแพลตฟอร์มที่ขาดหายไปมาสู่ประเทศนี้และยุโรปโดยทั่วไป เราทำงานร่วมกับผู้ผลิตภาคพื้นดินเสมอ ฉันไม่ใช่โปรดิวเซอร์ภาคสนาม”
แนวโปรดของ Anton ยังคงเป็นแนวแอ็คชั่น ระทึกขวัญ และไซไฟ แต่แอนิเมชั่นก็เป็นส่วนสำคัญในผลงานเช่นกัน “นั่นเป็นส่วนหนึ่งของความพยายามของเราในการสร้างความสัมพันธ์กับนักเขียนบทที่น่าทึ่ง” เขากล่าวพร้อมเสริมชีวิตของฉันในฐานะ Courgetteผู้กำกับ โคล้ด บาร์ราส ในค่ายนั้น แอนตันร่วมเป็นตัวแทนบาร์ราสอำมหิตซึ่งเปิดตัวครั้งแรกที่ Annecy ร่วมกับ Charades และภาพยนตร์เรื่องนี้ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัล European Film Awards ทั้งสาขาภาพยนตร์ยอดเยี่ยมและภาพยนตร์แอนิเมชั่นยอดเยี่ยม
แอนตันกำลังสำรวจการผลิตรายการโทรทัศน์เพิ่มเติม และมีทีมพัฒนาภายในสำหรับโปรเจ็กต์จอขนาดเล็กพวกขี้โกงเป็นซีรีส์ที่มีสคริปต์ขนาดสั้นและร่วมผลิตกับ BBC Studios ที่เพิ่งได้รับไฟเขียวสำหรับซีรีส์ที่สอง และบริษัทมีโปรเจ็กต์หลายโครงการที่อยู่ระหว่างการพัฒนาร่วมกับผู้ออกอากาศ
แต่จุดเน้นของ Raybaud ยังคงเป็นภาพยนตร์และที่สกรีน อินเตอร์เนชั่นแนลในการประชุมสุดยอด 'The Future of UK Film' เมื่อเร็ว ๆ นี้ เขาตั้งข้อสังเกตว่าศักยภาพในการขายของ "ภาพยนตร์ที่ใช่" จะยังคงเหนือกว่าสิ่งที่เขาสามารถขายซีรีส์ได้ “นั่นเป็นเหตุผลว่าทำไมผมถึงมั่นใจในภาคภาพยนตร์” เขากล่าว “ลูกค้าของเราคือผู้จัดจำหน่ายทั่วโลก และพวกเขาเป็นผู้เฝ้าประตูที่ทรงพลัง พวกเขาซื้อลิขสิทธิ์สื่อทุกประเภทเป็นเวลา 15, 20 ปี หากไม่มีพวกเขา บริษัทที่อยู่ในห่วงโซ่คุณค่าที่ต่ำกว่าก็ไม่สามารถทำอะไรได้เลย เช่น [ข้อตกลง] เพย์ทีวี”
เนื่องจากอุปทานของโปรเจ็กต์แอ็กชัน ระทึกขวัญ และประเภทภาษาอังกฤษเริ่มหมดลงจากสตูดิโอและสตรีมเมอร์ที่ดูแลโปรเจ็กต์เหล่านี้ไว้บนแพลตฟอร์มของตนเอง จึงได้เปิดโอกาสให้กับบริษัทอย่าง Anton “ความต้องการเดียวกันแต่มีซัพพลายเออร์น้อยลง” Raybaud กล่าว “จากนั้นคุณดูที่สภาพแวดล้อมด้านกฎระเบียบในยุโรป และคุณสามารถทำให้โครงการเหล่านี้มีประสิทธิภาพมากขึ้นและราคาถูกลงได้ หากคุณรวมทั้งสองเข้าด้วยกันมันเป็นโอกาสที่ดี”
ในขณะที่ Raybaud กล่าวในการประชุมสุดยอดว่าตลาดสหรัฐฯ "โหดร้าย" เขารู้สึกระมัดระวังในแง่ดีว่าผู้ซื้อจะกลับมากระตือรือร้นมากขึ้นอีกครั้งในเร็วๆ นี้สำหรับโครงการประเภทของเขา ด้วยการเลิกจ้างจำนวนมากในสตูดิโอ ส่งผลให้การผลิตภายในบริษัทน้อยลง และสตรีมเมอร์ก็หันมาให้ความสำคัญกับลำดับความสำคัญของตนอีกครั้ง “สิ่งเหล่านี้ควรทำให้การให้ลิขสิทธิ์มีความสำคัญอีกครั้ง”
รุ่งอรุณใหม่กำลังมา เขาหวังว่า: "เราใกล้จะถึงจุดสิ้นสุดของการเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่นี้มากกว่าที่เราเป็นอยู่ตั้งแต่เริ่มต้น"
