“消失点”：伊朗1979年的革命如何释放一个家庭的世代创伤

DIR：Bani Khoshnoudi。伊朗/美国/法国。 2025。103分钟s

纪念成为一种抵抗行为消失的地方，巴尼·科诺迪（Bani Khoshnoudi）的深刻个人纪录片，重新审视了她的家族史，以解决1979年伊朗人几代人的集体创伤，这些纪录片在1979年处理伊斯兰革命的余震。在赢得狂热的Dure Reel burning Due Reel burning Due Reel的狂热的节日之后，一场充满激情的自由哭泣，有时，有时是个充满激情的哭声，这将吸引更多的节日。

堂兄四十年前的抵抗在现代一代中再次燃烧。

自从霍斯诺迪（Khoshnoudi）离开伊朗之后，已经有十五年了沉默多数说话（2009）被禁止。消失的点充满了流放的怀旧，并渴望与他们的家园建立联系。她专注于每天创造通往家族史的途径的日常物品，重点关注一个手提箱的静态照片，里面装满了纸张，照片，剪贴簿和专辑，空荡荡的房间和荒芜的房屋。过去的痕迹就像曾经悬挂着一幅画的墙壁上的肮脏轮廓。

这些裸墙，破裂的石膏和空桌子并列Khoshnoudi与她的老年亲戚的对话，建议与Chantal Akerman同样亲密的最终纪录片的相似之处没有家庭电影（2015）。 2009年的镜头看到Khoshnoudi与她的姑姑Farideh Mayel凝视着旧的照片和报纸剪报时。 1947年的一张照片捕捉了Farideh的所有年轻魅力，并与她与道德警察的小规模冲突形成鲜明对比，超过六十年后。

Khoshnoudi认为，要与过去的沉默作斗争至关重要，但她自己的家人从未提及母亲的堂兄的命运。当我们得知她在1988年被当局逮捕并在埃文监狱被监禁时，她的故事的元素在整部电影中都拼凑在一起。她再也没有见过，她的父母被送上了一袋微薄的物品，并警告什么也没说。这个家庭永远不会谈论这件事，而霍斯诺迪（Khoshnoudi）渴望了解更多并保持她的记忆的愿望表明，在过去半个世纪中失去了亲人的无数家庭。

编辑克莱尔·阿瑟顿（Claire Atherton）编织了许多家庭电影，静止图像和伊朗来源的原始镜头。他们传达了日常生活表面正常的感觉，因为人们陷入了交通，沿着繁忙的城市街道访问光明的商店或喧嚣。似乎没有人与任何人交谈，这强调了霍斯诺迪的观点，即在伊朗“我们不能像在室内那样出门。”

该材料通常会呈现为强调其前卫的即时性。伴随视觉效果的上下文，叙事或音乐的方式很少。 2009年大选后，暴动的镜头成为现代伊朗更加集中，情感上充满动乱的动荡的起点。 Khoshnoudi使用过去十年来使用匿名电话镜头来向那些违背政权的勇敢的人致敬，诵经“对独裁者的死亡”或用诸如死亡对Khamenei之类的口号的喷涂墙，或者没有什么可以消除血液。人们希望Khoshudi在最近的事件中发现的是女性的蔑视，尤其是在2022年9月Mahsa Amini去世之后的抗议活动中。她能够追踪她国家历史上未经熟悉的联系的能力，这意味着，这一时间似乎是在现代化的四十年代再次抗争，这似乎是对院子的抵抗力。