“家庭射线照相”：IDFA 审查

导演。菲鲁泽·科斯罗瓦尼。挪威/伊朗/瑞士。 2020. 81 分钟

导演费鲁泽·科斯罗瓦尼 (Firouzeh Khosrovani)值班节,专业：纪录片）不仅设法让她的家庭感到愤怒，而且还以她朴素但富有创造力和启发性的方式让现代伊朗感到愤怒家庭的射线照片。科斯罗瓦尼的散文电影可以被描述为前自传，因为它所讲述的历史与其说是她自己的历史——尽管她的形象很突出——不如说是她父母的历史，他们的关系因国家历史的巨大变化而发生了不可逆转的改变。在 IDFA 首映，射线照相应为其个人和揭示家庭关系、记忆和女性社会角色等主题的方法吸引节日和利基平台。

深刻而动人的清晰度

影片以科斯罗瓦尼的一句奇怪的话开始：“母亲嫁给了父亲的照片。”事实证明，这确实是事实：侯赛因，她的未来父亲，在与心爱的未婚妻塔伊结婚时远在瑞士，所以告诉家人在他回来之前在没有他的情况下庆祝他们的婚礼。

照片证明了这对夫妇的故事和科斯罗瓦尼的处理方法的一致线索：她通过这对夫妇及其家人的大量照片讲述了他们的历史，以及她自己的历史，有时与家庭电影和档案相交叉20 世纪 60 年代以来伊朗的镜头。故事本身是从侯赛因的求爱开始的？一位住在日内瓦的年长、成熟、西化的放射学学生？还有缺乏经验、虔诚的塔伊。这对夫妇在瑞士结婚并定居，但塔伊梦想回到伊朗——他们这样做是为了女儿菲鲁泽的出生。由于不确定自己的身份和在社会中的角色，塔伊发现了宗教社会学家阿里·沙里亚蒂的教义，并热情地参与了导致伊朗革命的运动，使她与完全世俗的侯赛因保持距离。

塔伊在两伊战争期间应征入伍参加军事行动，并穿着严格的革命服装，这加剧了夫妻俩的隔阂。让菲鲁泽很困惑，她想知道为什么她的母亲和她的朋友都穿得一样。

科斯罗瓦尼用大量的家庭照片来追踪塔伊和丈夫之间关系的变化，她因丈夫的欧洲风格而称其为“Mousieu”。这些照片不仅具有纯粹的纪实功能，而且具有作为物体的真实重量？展示的有时是锯齿状的边缘框架、珍贵的文物和图像。事实上，许多照片都被塔伊毁掉了，因为她试图抹去革命前的自己的形象，影片中最有说服力的片段之一展示了菲鲁泽童年时试图重建她母亲残缺不全的照片，利用幸存的剩余照片图片碎片。 X 光检查也发挥了关键作用，特别是与塔伊年轻时背部受伤有关，哪一个？这是间接暗示的——可能对她的人生方向产生了影响。

贯穿整部电影的主题是一个长长的白色房间，以缓慢的跟踪镜头显示？代表了电影制片人出生前和童年时期的家庭住宅，其变化反映了伊朗多年来的变化。科斯罗瓦尼似乎是在那个房间的现实生活中总结了这部电影。

科斯罗瓦尼对她家族史的超然、法证式询问可能会让观众想起莎拉·波利在《科斯罗瓦尼》中的类似调查。我们讲述的故事？尽管没有精心设计的自我指涉的诡计？或法国作家安妮·埃尔诺的作品。她的银幕外第一人称旁白由影片剪辑师法拉纳兹·谢里菲全程配音，而索海拉·戈勒斯塔尼和克里斯托夫·雷扎伊则为年轻的塔伊和侯赛因配音。这是这里唯一真正的虚假音符，引入了一种有点生硬的调皮语气。片尾字幕显示科斯罗瓦尼本人大概正在白色背景下工作，周围是大量照片？这是一个引人注目的形象，但由于决定让作曲家佩曼·亚兹丹尼安 (Peyman Yazdanian) 自由发挥，进行霸道而华丽的编曲，它的力量只是在一定程度上削弱了。除此之外，正是科斯罗瓦尼的简洁和保守的手法赋予了这部电影如此深刻和感人的清晰度。