“这一定是天堂”：戛纳影评

导演/编剧：埃利亚·苏莱曼。法国/卡塔尔/德国/加拿大/土耳其。 2019. 100 分钟

《Wild Bunch》的文森特·马拉瓦尔 (Vincent Maraval) 在他支持的电影中客串，在巴黎与埃利亚·苏莱曼 (Elia Suleiman) 的一次会面中扮演制片人。他告诉导演，他已经读过新剧本，但他对此有疑问。 “这还不够巴勒斯坦”，他抱怨道，“它可能发生在任何地方，甚至在这里”。

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这是一部缓慢的、情景式的电影中一个精彩的喜剧时刻，它确实发生在巴黎——还有纽约和巴勒斯坦——并且花了很多时间来戏弄观众（可能是那些认可导演“品牌”的人，加上一些好奇的新手）以及一系列滑稽的、部分难以理解的小插曲，主角是面无表情、戴着巴拿马帽的苏莱曼。

这个笑话的内容加倍丰富，因为导演知道，懂电影的观众知道他的出身和往绩，会试图将每一个场景解读为中东政治、忠诚和冲突的寓言——即使是令人愉快的场景，其中一只麻雀飞来飞去。当他试图写字时，他从巴黎公寓的窗户飞进来，无论他多少次把键盘推开，他都会不断地跳到电脑键盘上。麻雀是以色列吗？是巴勒斯坦身份问题让他无法自拔吗？或者它只是一只麻雀？

已经过去十年了剩下的时间17 年后神圣的干预，这部影片将苏莱曼介绍给了更广泛的观众，并荣获 2002 年戛纳电影节评审团奖。尽管间隔很大，但这位巴勒斯坦导演的电影已经像另一位酝酿已久的超现实喜剧大师罗伊·安德森的电影一样立即被认出。所有作品都以近乎沉默、近乎面无表情的苏莱曼作为被动观察者或受害者，而巴斯特·基顿则没有太多的力量或悲情。他在整部电影中只说了三个词，但它们都很有说服力。当一位喋喋不休的纽约出租车司机问他来自哪个国家时，导演回答“拿撒勒”，只有在被追问时才承认“我是巴勒斯坦人”。苏莱曼似乎在说，他的民族身份仅作为形容词存在，而不是专有名词。

大多，一定是天堂是关于我们如何通过 Instagram 过滤器来看待世界，这些过滤器定义了我们。但可以说，它也比这更客观——表明我们现在都生活在一个全球性的巴勒斯坦，在那里，任意展示权力、暴力威胁以及寻找意义和身份的迷失者已成为新常态。在拿撒勒的家中，导演看着邻居从他花园的树上偷柠檬。 “别以为我在偷东西”，这名男子向困惑的苏莱曼辩护道。 “我敲了门，但没人”。

在几乎空无一人的巴黎，他观看了不祥的巴士底日阅兵式，被公寓对面时装工作室橱窗里的时装秀视频迷住了，观察到警察骑着赛格威和溜冰鞋以精心设计的队形移动，在地铁上默默地受到威胁由克莱尔·丹尼斯 (Claire Denis) 的常客格雷瓜尔·科林 (Grégoire Colin) 饰演的纹身硬汉。苏莱曼饰演的面无表情的普通人突然出现在纽约，看到一名长着天使翅膀、赤裸的躯干上画着巴勒斯坦国旗的女人正被一群纽约警察追赶，就像基斯通警察那样。他还请一位塔罗牌占卜师帮助他占卜巴勒斯坦国的未来（很难读懂），并参加了“巴勒斯坦论坛”，观众被告知欢迎演讲者（挤在一张太小而无法容纳的桌子后面）。他们）用一个掌声而不是长时间的掌声。

练习中既有丰富性，也有随机性：与安德森一样，观众可能会通过一系列与情绪和主题相关的草图来观看电影。有些恰到好处，有两三个让人捧腹大笑，但其他的似乎只不过是一部既令人愉快又令人沮丧的电影中的空间填充物。这一切都拍摄得很清晰，几乎没有或没有相机移动。稀疏的音乐配乐范围从伦纳德·科恩的歌曲到导演已经使用过的“我对你施了咒语”版本的重演。神圣的干预，一群极其时尚的巴黎女性在苏莱曼咖啡桌前的人行道上昂首阔步。从男性凝视的镜头来看，这是一个华丽的镜头——但这也让我们希望导演能清空他的风格工具箱并尝试一些新的东西。