《从零开始》：评论

目录。雷玛·马哈茂德、穆罕默德·谢里夫等人。巴勒斯坦/法国/卡塔尔/约旦 2024. 113 分钟

一部关于加沙轰炸下日常生活的 21 部电影选集，从归零地开始对平民所面临的日常挑战提供了生动的见解，考虑到当地新闻报道的限制，这一点尤其有价值。该片现已入围奥斯卡金像奖，是过去十年蓬勃发展的子类型的最新例子，尤其是在中东——“内部证词”功能，生活在冲突地区的人们记录自己在冲突地区之外的经历。标准纪录片和新闻报道惯例的正式限制。为了萨玛,梅迪哈和没有其他土地是最近值得注意的例子。

一款极具启发性的腕表，但并不简单

整理了 21 个不同长度的小片段，其中一些短至两分钟，这是一部非常有启发性的手表，但并不容易。部分原因是所产生的见解黯淡，部分原因是材料中有一定程度的重复。由于其记者都报道了同样残酷限制性生活条件的不同方面，因此大部分内容都令人痛苦，其中包括拥挤的营地和被毁坏的建筑物的图像，无论是活着的还是死了的人都被困在废墟下。然而，这里有足够的多样性和细微差别来维持一幅发人深省但往往充满希望的全景。

这部电影的副标题是“加沙不为人知的故事”，由导演拉希德·马沙拉维 (Rashid Masharawi) 发起（巴勒斯坦立体声）被称为“项目主管”。许多贡献者都是经验丰富的电影和视频制作者；其他人来自戏剧、舞蹈和木偶戏等领域。人们经常强调艺术的力量可以帮助社区和个人在难以想象的条件下生存——尤其是对年轻人来说，如卡米斯·马沙拉维（Khamis Masharawi）执导的《柔软的皮肤》（Soft Skin），展示了一个动画工作坊，其中营地的孩子们代表他们自己的经历通过停止运动。

其中一些作品完全是纪实的，另一些基本上是虚构的——尽管这些虚构作品本质上也是真实的，因为它们对生活条件的精确关注。雷玛·马哈茂德 (Reema Mahmoud) 的开场“自拍”设定了非常个人化的风格，展示了导演写的一封信——实际上是作为瓶子里的信息发送到世界各地的——关于一个面临贫困、疾病和饥饿的社区。类似的哀叹还有尼达·阿布·哈斯纳 (Nida'a Abu Hassnah) 的《失格》(Out of Frame)，其中一位年轻画家思考自己已经脱轨的职业生涯，以及艾哈迈德·哈苏纳 (Ahmed Hassouna) 的《对不起电影院》(Sorry Cinema)，导演将场记板当柴火烧掉。更令人心酸的是 Aws Al Banna 的个人作品《Jad 和 Nathalie》，其中死亡摧毁了一对年轻夫妇的希望。

其他电影则表现出更乐观的基调，即使在这种情况下它们可能显得被迫——尤其是哈娜·瓦吉赫·艾莱瓦 (Hana Wajeeh Eleiwa) 的《不》，音乐家们唱着一首希望之歌。对另一些人来说，这是从绝望中拉出希望的问题，有时还带着苦涩和讽刺的意味：例如，在尼达尔·达莫的《一切都很好》中，一位单口喜剧演员发现他最新演出的场地已被摧毁，而是在营地表演。

这里最尖锐、最诙谐的作品是《天堂的地狱》，它对加沙生与死的临近进行了尖锐的思考，导演兼主演卡里姆·萨图姆在尸袋中醒来，想知道他是如何到达那里的。

虽然有些电影以印象派的方式审视逝去的过去，但最好的电影都具有简洁明了的优点——比如《回收》，拉巴布·哈米斯以清晰的方式展示了加沙难民营中水资源的稀缺性。塔梅尔·尼吉姆 (Tamer Nijim) 的《老师》以优雅的镜头、安静而生动的方式记录了一个人寻找食物和水并试图克服手机充电挑战的一天。穆斯塔法·科拉布 (Mustafa Kolab) 简洁的《回声》是对众所周知的“宁静中回忆的情感”的极简主义诠释，在一个男人凝视大海的单一图像上播放来自紧急情况深处的电话。 （加沙海岸经常成为希望和自由的象征。）

令人惊讶的是，这里几乎没有表现出愤怒感，或者对精确政治背景的关注。令人惊讶的是，“以色列”这个词从未出现过，人们也没有表达具体的愤怒。这很可能是评选委员会的编辑选择，以使这部电影尽可能为更广泛的公众所接受。尽管如此，还是有一些直接参考：在穆斯塔法·阿尔-纳比赫 (Mustafa Al-Nabih) 的《奉献》(Offerings) 中，作家戴安娜·艾尔·希纳维 (Diana El Shinawy) 谈到了流离失所的悠久历史，而阿拉·伊斯兰·阿尤布 (Alaa Islam Ayoub) 的《负担过重》(Overburden) 则提到了一部关于 1948 年流离失所的小说，并指出对于难民而言希望保留一些财产，书本沉重，但压迫感更重。