“EAMI”：鹿特丹评论

导演/编剧：帕兹·恩西纳。巴拉圭/德国/阿根廷/荷兰/法国/美国。 2022. 83 分钟

出道近17年后巴拉圭吊床在戛纳电影节上获得了获奖效果（荣获费比西奖）在一种关注），编剧兼导演帕斯·恩西纳（Paz Encina）以小说与纪录片的混合形式，从南美国家带来了另一部严肃而富有同情心的快报埃米。这是一部充满敬意的民族志作品，它真诚、阴沉、故意让人迷失方向，沉浸在森林居住的阿约雷奥-托托别戈索德部落的文化中——他们中的许多人在过去的半个世纪中因创伤而流离失所。咒语电影诗比传统叙事更胜一筹。

很多埃米对于绝大多数观众来说必然会感到非常陌生

这部由 6 个国家和 14 家公司参与的跨国制作在鹿特丹举行的 Tiger 主要竞赛中首映，并获得了最高奖项，看起来有望在那些青睐雄心勃勃和高要求票价的节日策划者中找到进一步的大力支持。愿意花时间和精力去了解其不寻常波长的自行选择的观众将获得应有的回报，并且许多人无疑会被图片中悄然雄辩的愤怒所唤醒，以更深入地挖掘该地区森林砍伐危险的土著人所面临的困境。组。

恩西纳（Encina），此后他唯一的一部长篇作品巴拉圭吊床是2016年的纪录片记忆练习，这里确实为（几乎）无声的人发出了声音：她融合了来自真实部落居民的赤裸裸的感人音频证词，与他们流离失所的简短而戏剧化的场景交织在一起。但大多数埃米（发音为“eh-A-me”；电影制片人更喜欢用大写字母写标题）以寓言般的风格讲述了一个同名年轻女孩的经历——在这个名字中，这意味着“森林”和“世界”阿约雷奥语。

埃米沿着分裂的时间顺序的双轨叙述她的想法：我们听到一个孩子颤抖的声音（他感觉与某个特定鸟类神的亲和力，可能是特定鸟类神的化身）描述她逃离敌对外来者的“入侵”，与成年人用饱经风霜的语气详细描述了回顾同样的事件。这里的所有界限至少都是有漏洞的，无论是过去与现在，人类与其他生物之间，甚至是生与死之间。

具体细节很模糊，包括埃米和她的社区何时被赶出自己的土地——这种流离失所往往是由渴望土地的农民的经济野心驱动的，从 1970 年代到 2000 年代，每十年至少发生一次。恩西纳也没有深入探讨这些令人痛心的事件的原因和肇事者，而是试图仅使用受害者自己的语言参考框架（很大程度上借鉴了自然世界和相关的泛神论实体）从受害者的角度来看待这些事件。因此，和平、精神上的阿约雷奥-托托别戈索德与现代工业化（和正在工业化）世界中麻木不仁、以利润为导向的居民之间的巨大差异被尖锐地强调了。

经验丰富的剪辑师乔丹娜·伯格 (Jordana Berg) 的节奏不紧不慢，充满乡村气息，又庄严；哈维尔·翁皮埃尔雷斯 (Javier Umpierrez) 的音景是自然噪音的交响乐，而电影摄影师吉列尔莫·萨波斯尼克 (Guillermo Saposnik) 则用阿约雷奥-托托别戈索德 (Ayoreo-Totobiegosode) 部落居民的怪异特写肖像来点缀郁郁葱葱的风景图像，他们闭着眼睛进行沉思和幻想的交流。 Saposnik 最近还拍摄了 Daniela Seggiaro 的阿根廷剧情片通过胡斯（2021），这是另一场电影之旅，深入半干旱的大查科低地的土著人民，该低地横跨几个南美国家。

塞吉亚罗以一种更纯粹的虚构形式创作，提供了一个讲西班牙语的主角，通过他的眼睛我们发现了部落隐藏的世界。相反，恩西纳的方法丧失了真实性的可及性：大部分埃米对于绝大多数观众来说必然会感到非常陌生。但痛苦的流亡的普遍主题和悲伤麻木的挽歌的挥之不去的情绪结合在一起，足以消除大多数文化分歧。