“被潮汐抓住”：戛纳评论

Dir. Jia Zhang-ke. China. 2024. 111 mins.

贾樟柯自世纪之交以来在中国的冒险之旅，在朴素的感觉中蕴含着史诗般的意义，表达了他一生的专注。文档与小说的融合被潮汐捕获强烈转向前者，贾樟柯的妻子兼缪斯赵涛扮演一个沉默的角色，她的追求让她穿越到了那个时期国家经历的巨大剧变的背景。

贾樟柯一生工作的总结，也是一个国家不断前进的总结

贾樟柯早年的愤怒，甚至是十年前的愤怒罪恶之触荣获 2013 年戛纳电影节最佳剧本奖的影片，充满了遗憾和对他的出生地、他的人民所发生的事情的好奇。这对于贾樟柯的作品来说并不是一个容易的切入点，被潮汐捕获尽管如此，这部《第六代》导演仍将强烈吸引这位“第六代”导演的粉丝，因为它是他迄今为止一生工作的总结，也是一个国家不懈前进的总结。这种失落感就像一首富有表现力的配乐一样强烈地感受到，它很大程度上借鉴了当时的中国音乐，所有这些都是过去时代的一部分，其衰落的速度让每个人都感到惊讶。

借鉴角色和第一次拍摄的镜头未知的乐趣2002年——这部电影也参加了戛纳电影节——被潮汐捕获巧巧（赵涛饰）的角色让贾重回晋北工业城市大同灰烬是最纯净的白色。未知的乐趣是导演的第三部电影，之后Xiao Wu和平台;他们是中国第一批捕捉到在集体主义的过去和无法无天的自由市场的未来之间挣扎的年轻一代的人。但现在，它看起来就像是一个消失的世界的快照，贾跃亭在他当时拍摄的粗糙 DV 镜头中重新审视了这一点。今天的大同可能比这些原始镜头提前了两个世纪，而不仅仅是二十年。

伴随着一个真正消失的世界的画面，人们的心情也非常沉重——长江三峡的城市、城镇和村庄，在所谓的进步高潮或伟大的行动中被淹没和摧毁。国家自我破坏。这都是巧巧冒险之旅的一部分，它贯穿了贾过去的工作，而扮演她的演员也贯穿了他自己的生活。这是过去和现在；导演和联合编剧的个人和专业——尽管剧本更多的是组装而不是书面情节。

影片从千禧年开始，在大同拍摄的纪录片镜头中，一群妇女用传统歌曲互相温暖。它们与一个为退休工厂工人提供茶舞和简单歌曲的大厅有松散的联系。主人解释了大厅的经济状况，大厅几乎是中世纪的简约风格。女人们付钱给他（很少），让他唱国歌和歌剧；退休人员付钱给他们（很少的钱）来听。封建社会的文化易货贸易

我们第一次看到俏俏，傲慢而年轻，戴着假发载歌载舞，在大同的纪录片中忙碌着，看到贾樟柯早期的作品再次复活，几乎令人兴奋。她精力充沛，神秘莫测，靠拼命谋生——她是个骗子。她与彬哥（李竹彬饰）有一段浪漫的纠葛，尽管这更多的是推断而不是陈述。他离开大同，寻找更好的生活，巧巧也跟着他，踏上一段无声的漫游，漫游全国，经历了2001年大同庆祝2008年奥运会时难以想象的一段时光。授予中国。毕竟，2001 年是持续现代化的开始的一个良好标志，现代化将中国带入了面目全非的今天。

自从山脉可能会离开，2015 年，以及灰2018年，贾樟柯的电影倾向于讲述主角的史诗般的旅程。也许这是该三部曲中的第三部，就像未知的乐趣完成了他的第一部三重奏作品。如果是这样，那就不那么傲慢，不那么引人注目——巧巧的沉默吸引着你，这里没有人告诉观众任何事情。你只能看到一个女人离开一个几乎没有电话的小镇，几年后回来并与一个机器人成为朋友。当新冠来袭，斌哥在野心的重压下崩溃时，贾跃亭问道：我们损失了多少？值得吗？他没有答案。唯一的出路就是前进。