“黑匣子日记”：圣丹斯评论

导演。伊藤诗织.日本。 2024. 102 分钟

黑匣子日记表面上看，这是一部电话拍摄的现场电影，讲述了一位年轻女性决定说出强奸犯名字的那一刻，以及随后的所有时刻，在这些时刻中，她险些完全失去了自己的生活。伊藤诗织 (Shiori Ito) 是一位有抱负的记者，她将#MeToo运动带到了日本，并为此付出了代价，她要求我们实时追踪她的旅程。

今年圣丹斯电影节的发现之一

2015 年伊藤遭受袭击时，日本的同意年龄为 13 岁，但未经同意并不能成为强奸的理由。这些陈旧的规则去年才发生变化，这意味着袭击者可以坚称自己从未违法。从 27 岁到 33 岁，漫长的五年里，伊藤公开追捕袭击她的凶手、有权有势的记者山口纪之；距离日本首相安倍晋三最近的记者，也是他的传记的作者。在他在成田机场被捕后，她突然、神秘地被遗弃了，她只提到了他和她自己。

凭借其吸引人且极具当下感的法医新闻与 iPhone 即时反应和情绪的高潮和低谷的结合，黑匣子日记这是一部自然的节日电影，也是对真相及其后果的令人震惊的例证。该片在圣丹斯电影节世界电影纪录片单元首映，是该电影节的姊妹片记录在案(2020),该报告通过前高管德鲁·迪克森 (Drew Dixon) 的经历突出了嘻哈行业中的虐待行为，迪克森还点名了施虐者（拉塞尔·西蒙斯 (Russell Simmons)）。这与 2017 年伊藤诗织 (Shiori Ito) 在日本开始公开追求一样受到了谨慎的欢迎，但迪克森在奥普拉·温弗瑞 (Oprah Winfrey) 放弃执行制片人的荣誉后幸存下来，看到她的纪录片成为一部里程碑式的电影。黑匣子日记毫无疑问也会这样做。

伊藤的经历至少已经成为过去。案子已经结束，她已经写了书，黑匣子。她的电影是最后的陈述，从头到尾讲述了故事。我们看到了事情的开始，在摇摇欲坠的黑白街头摄像机镜头中，她被从出租车里拉出来，无法站立，然后被拖过酒店大堂。一名出租车司机证实她失去知觉，但坚称她不想去山口的酒店。

“勇敢”这个词是一个经常被人谈论的词，用来形容像伊藤这样公开露面的女性——在日本，她孤身一人，并因此受到嘲笑。黑匣子日记展示了她需要为正义而战的个人后果，这使得她的勇敢程度只能在事后才能真正讨论。毕竟，她不知道当她把镜头对准自己时，接下来会发生什么。有一次，她写信说，如果她被发现死亡，那也不是自杀，而是政府机构的一些未指明的黑暗行为。后来，她确实尝试自杀，大约是充满敌意的日本公众所能拖拽她的最低限度，而那天晚上的事件仍然在她的脑海中肆虐。

黑匣子日记这是一部不寻常的电影，不仅仅是因为它来自被视为更“传统”社会的日本。有些因素是意想不到的。伊藤并没有刻意去炫耀自己的资历、在著名新闻媒体的各种实习经历、在美国的工作机会，甚至是她明显的中下层阶级出身。她没有重新安排那个夜晚：她不记得了，她在卧室里醒来，山口在她身上。她将镜头对准了一名正在挑战世界的年轻女子：警方撤销了她的案件，他们错了。她的家人不希望她这样做，但 Ema Ryan Yamakazi 对非常原始的镜头进行了一些出色的剪辑，反映出她的天真，甚至在公开时也感到了一种宽慰。在那里：她的秘密已经泄露了。还有什么更糟糕的呢？

这部电影最迷人的地方在于山卡兹在剪辑中看到的细节。伊藤现代的进取心与她作为一名日本女性的顺从，对局外人来说是极端的。她的虚张声势，她缺乏理解，这让她痛苦不堪，以至于无法纠正这种错误。她会重蹈覆辙吗？这甚至不是一个需要她回答的问题：她的路就是她的路，而且黑匣子日记表明她顽强地追随它。

可剪辑、可提取并可在所有媒体格式上显示，黑匣子日记这是今年圣丹斯电影节的发现之一：它似乎概括了一代人的梦想和失望、折磨和胜利。即使它发生在世界的另一边，它仍然是我们看到时都知道的故事。