戛纳市场的一些买家因定价过高而无法进行他们通常期望进行的收购，而其他买家则在谈论要价“30%-50%”。高于疫情前。
一位斯堪的纳维亚地区的主要销售主管表示，狮门影业等较大的美国套餐的要价饥饿游戏前传的票房收入是大流行前的两倍。
其他标题吸引买家吗？眼睛里流水包括米拉麦克斯最新的杰森·斯坦森照片养蜂人（哪一位发行商表示只有工作室才能负担得起）和安东？金丝雀黑。
在艺术影院方面，另一位重要的跨地区买家谈到了“新的溢价”。关于官方评选的电影。
价格上涨的原因是由于新冠疫情、演员和工作人员的需求以及来自流媒体的竞争，制作成本不断上升。但经销商在封锁期间一直遭受苦难，并不总是能够满足新的要价。
大约五年前发生的事情是，流媒体公司支付了如此巨大的费用，因此没有人可以竞争，而这些机构正在完成比我见过的更大的交易，而且他们已经习惯了询问这些价格。考虑到 Netflix 的情况（糟糕的第一季度收益报告、裁员），我怀疑他们是否会再支付这些数字。一位美国消息人士观察到。
另一位消息人士称，由于向中国和俄罗斯销售的挑战以及大多数亚洲国家没有进入该市场，卖家正试图通过提高其他地区的价格来弥补这些市场的收入损失。
英国 Altitude Media Group 开发和收购主管劳拉·威尔逊 (Laura Wilson) 指出，买家正在考虑的项目都是由演员阵容推动的。 ？这一切都非常依赖于少数几个名字，？她说。 ？去年，有布鲁斯·威利斯。今年，弗兰克·格里洛（Frank Grillo）的项目有很多。
一些卖家表示，他们不想给买家客户太大压力，也不会总是忽略涨价的情况。
？我们尝试过，但他们直接传回来了！？总部位于伦敦的独立娱乐公司首席执行官卢克·罗伊格 (Luc Roeg) 说道。 “但如果该项目对他们来说有足够的价值，他们会尽其所能来满足项目的要求。”
“我们没有提高要价，因为我们了解经销商的情况，我们必须找到不同的方式来支付生产成本，”德国 Beta Cinema 收购、销售和营销执行副总裁托尔斯滕·里特 (Thorsten Ritter) 表示。
“这也与盎格鲁撒克逊人的观点非常不同，在盎格鲁撒克逊人的观点中，你必须进行预售和销售才能收回资金来支付生产成本，”他建议道。 ?在欧洲大陆和世界其他地区，通常有大量的软资金参与融资，因此国际销售的收回压力是不同的。我们不必使我们的要价与生产成本的上涨保持一致。
随着行业争先恐后地挽回新冠疫情带来的损失，市场各个层面都感受到了痛苦。
“电影两年都没有卖出去，所以有必要弥补过去的成本和开支，超出一般通货膨胀，”罗马销售代理 Ellipsis Media International 的弗拉维奥·唐尼尼 (Flavio Donnini) 说道。 “剧院已经关闭，因此被迫尝试收回失去的多年收入，这显然很难做到，”
在专题文档领域，预算也在不断增加。
?我们过去的工作收入在 50 万欧元到 100 万欧元之间。现在，一个项目是1m-2m，？总部位于维也纳的 Autlook Film Sales 的萨尔玛·阿卜杜拉 (Salma Abdalla) 说道，该公司负责处理最近的奥斯卡提名影片，用火写作。
她会将成本转嫁给买家吗？ “部分地，是的？如果你与一些大公司合作，他们可以解决这个问题，但是当谈到欧洲的销售时，某些地区仍然面临影院市场的挑战，” Abdalla 解释了为什么 Autlook 对其买家保持灵活的策略。
Jeremy Kay 和 Alina Trabattoni 的补充报道
