以色列国家对电影院的资助以五年为周期，下一次续约将于 2023 年底前完成。在尚未确定的续约日期之前，行业利益相关者表示担心电影行业可能会出现类似的监管收紧电视中正在发生的事情。这些变化发生在一个因右翼政府对司法改革的抗议而四分五裂的国家，数以百万计的以色列人中，电影专业人士加入了亲民主运动。
“在电视行业，通讯部长 [Shlomo Karhi] 正试图为我们的行业做坏事，”Firma Films 制片人兼以色列电视和电影制片人协会 (IPAC) 主席阿达尔·沙夫兰 (Adar Shafran) 表示。最近的其中包括一项政府媒体法案，该法案催生了以色列电视频道论坛，这是以色列主要反对派电视网络的前所未有的联盟。 Reshet 13、Keshet 12和公共广播公司Kan于8月16日发表声明，声称媒体法案使司法改革后“接管媒体市场成为政府的下一个目标”，并且他们将“以紧急模式运作”，以防止它。
在担任 IPAC 职务时，Shafran 代表所有以色列电视和电影制片人的利益。他认为电影行业“没有任何变化”，五个国家支持的电影基金继续正常运作。
“但就像以色列现在的一切一样，未来看起来并不那么美好，”沙夫兰说。 “言论自由是最重要的。即使我们谈论它这一事实也在扼杀艺术，因为创作者会知道这一点，并认为说我们政府的坏话是不好的。但这就是艺术应该做的——它应该无所畏惧地批判一切。如果他们有一点点恐惧，就会改变艺术的进程。这是非常危险的。”
“最大的威胁不是政府，而是自我审查，”2008 年获得奥斯卡和英国电影学院奖提名的影片导演阿里·福尔曼 (Ari Folman) 说道。与巴希尔跳华尔兹，一部关于 1982 年黎巴嫩战争的纪录片。 “当你写你的第一部电影时，如果你知道在当前的环境下，你制作一部政治电影的机会每年都在减少，你可能会选择其他的东西。”
现任政府是由利库德集团总理本杰明·内塔尼亚胡领导的六个保守派和宗教政党组成的联盟，“不明白[国家]文化支持意味着什么，”福尔曼说。 “他们认为文化应该服务于国家议程。”
福尔曼指出，任何批评以色列国防军（该国国家军队）的项目都将被拒绝提供资助，并声称他听到政府代表表示他们不会支持与巴希尔跳华尔兹是今天做的吗？ “谁来决定以色列士兵的耻辱是什么？”电影制片人问道。
Shafran 通过 IPAC 职位与 Karhi 及其团队“多次”会面，但对他们对以色列文化的关心不以为然。 “我们试图告诉他们我们的立场，但这就像你在和一个根本不听的人说话，”沙夫兰说。 “我们试图告诉他们，如果他们继续[这样]走下去，就不会有希伯来文化。这是浪费时间。”
自 2022 年 4 月起担任以色列电影基金会 (IFF) 首席执行官，诺亚·雷格夫 (Noa Regev) 负责监督该国电影年度预算约 24% 的分配，每年略高于 600 万美元。它是最大的两个基金之一，另外一个是拉宾诺维奇基金会的以色列电影项目；两人总共获得了国家电影总资金的 47% 左右。另外三个基金是新电影电视基金、以色列电影马科尔基金会和格舍多元文化电影基金。
“公共资金对以色列电影在全球的成功发挥了至关重要的作用，”雷格夫说，他在担任 IFF 职位之前曾担任耶路撒冷电影中心和耶路撒冷电影节首席执行官十年。
“这一成就背后的一个关键因素是公共资助机构认识到电影制作中冒险的必要性。该支持系统积极鼓励创造力，采用专业的电影语言方法，超越传统的叙事或主题界限。维持一个让电影制作人能够自由探索和突破艺术表达界限的环境至关重要。”雷格夫希望新的五年计划“将保留我们根据相同标准支持电影的能力”。
艺术自由
纳达夫·拉皮德 (Nadav Lapid) 是以色列最受赞誉的当代电影制作人之一，曾在柏林电影节和洛迦诺电影节上获得重要奖项，并出现在包括 2016 年戛纳影评人周在内的电影节评审团中。“多年来，以色列一直是个异类，”这位电影制作人谈到艺术自由时说道。 “多年来，以色列电影从令人印象深刻且罕见的自由中获益——与此同时，该国正在犯下可怕的暴行。
“通常，做与以色列类似的事情的国家会试图隐藏它；他们感到羞耻并限制电影，”拉皮德继续说道。 “在以色列，这几乎没有发生。”
然而，他认为限制正在增加。 “过去几年发生的事情——太可怕了。我们应该与之斗争。问题是，对于以色列电影制片人、电影基金负责人来说，在电影中讲述真相并为这个真相而奋斗是否足够重要？”
拉皮德引用了穆罕默德·拉苏洛夫和贾法尔·帕纳西等伊朗同时代电影制片人的例子，他们“准备为谈论应该谈论的事情付出沉重的个人代价”。
2019年，时任文化部长米里·雷格夫(Miri Regev)在国家基金之外设立了三个地区基金，此举招致了该国电影界的批评。其中之一是撒玛利亚电影基金，只向在有争议的西岸领土居住和拍摄项目的犹太定居者分发资金。包括福尔曼和拉皮德在内的 250 多名以色列电影制片人签署了去年 9 月发表的一封信，宣布他们不会与撒玛利亚基金会合作，他们指责该基金会“粉饰占领”。
某些方面预计政府将在公布新的五年计划时增加对撒玛利亚基金的支持。
“我们[以色列电影基金会]不是一个政治基金，”雷格夫指出。 “我们是一家专业基金，资金应该始终被基金用来支持广泛的电影制作，涵盖从主流到艺术、从社会政治到个人、从经典叙事电影到前沿创新电影的一切。 ”
平衡行为
这些争议与电影制作的实际问题不同；许多以色列电影制片人都设法很好地平衡了两者。沙夫兰首次执导长片在沙滩上奔跑被提名为以色列奥菲尔奖最佳影片——该类别的获奖者将成为以色列的奥斯卡提名影片——他正在海法与两位长期合作的艺术家一起拍摄一部喜剧。尽管工作遇到困难，他无意离开这个国家。 “我会留在这里战斗。我不会弃船。这是我作为 IPAC 主席的职责。我们的大部分日程都是为了捍卫以色列文化。”
福尔曼的作品有两个特点：一个发生在 1973 年赎罪日战争期间的以色列爱情故事千码凝视，他希望在 2024 年春季拍摄；和死亡与企鹅改编自乌克兰作家安德烈·库尔科夫的小说，将是一部国际合拍片，并针对乌克兰最近的入侵进行了调整。 “如果我想离开（以色列），我 15 年前就离开了，”这位导演乐观地说。然而，他相信子孙后代不会留下来，包括他的儿子利扬·福尔曼（Liyan Folman），他是耶路撒冷萨姆·斯皮格尔电影学校的二年级电影学生。 “我很想他。我的三个孩子都无意[留下来]。他们想尽快离开。”
二十多年前，拉皮德在二十出头的时候就实现了这一飞跃，当时他搬到了巴黎，并短暂返回山姆·斯皮格尔学校学习。他继续在祖国拍摄电影，包括 2019 年金熊奖得主的部分内容同义词，以及他的下一个功能是的！是一部法国和以色列合拍片，讲述了一个男人决定对一切说“是”的故事。
“我愿意相信这是我在以色列拍摄的最后一部电影，”拉皮德谈到这部影片时说道，该影片预计于 2024 年在 IFF 的支持下制作。与他关系密切的“聪明而善良的人”试图说服他去欧洲或美国拍摄，他认为这也会受益是的！财务上。他没有考虑这一点，因为特拉维夫和希伯来语是剧本和主角所固有的。 “但也许这是最后一次，”导演补充道。
电影作为路障
福尔曼、拉皮德和沙夫兰都加入了反对司法改革的抗议活动，自 2023 年初开始定期周六集会以来，数百万以色列人走上街头。就拉皮德而言，他在为期 10 天的忙碌中抽出时间铸造时访问是的！。
“我希望这些示威活动不仅能够达到最初的目的，而且能够成为最终让以色列人睁开眼睛的工具，不仅看到别人的不公正，也看到我们自己的不公正，”导演说。与巴勒斯坦的冲突。
虽然其他生产商已经告诉国际银幕他们将“70%-80%”的时间花在抗议活动上，雷格夫认为这对以色列工业不会产生不利影响。 “事实恰恰相反——我希望这能刺激更多电影制作人创作新电影，”她说。福尔曼的情况就是如此，他正在为一部关于世界各地犹太人计划国家的纪录片拍摄示威镜头，但该纪录片从未实现。 “就抵抗而言，你不能高估现在发生的事情，”福尔曼谈到抗议活动时说。 “真是暖心啊。”
雷格夫认为，电影界已经通过丹尼·罗森伯格 (Dani Rosenberg) 的《洛迦诺 2023》首映等影片预测了该国当前的冲突消失的士兵和大卫·沃拉赫的喜剧丹尼尔·奥尔巴赫，七月在耶路撒冷电影节上获得最佳以色列故事片奖。 “我们有很多电影反映了这种情况，”她说。
“我可以想象，（对电影制作）的限制将会更加严格，”拉皮德说，他希望任何此类变化都能唤醒以色列电影界。 “以色列电影制片人和电影基金应该明白他们与以色列政权不和谐。他们不应该成为文化部长的宠物。政府来了，说：“只要你说我们想让你说的话，我们就接受你。”
“这是一个重要的时刻，以色列电影制片人和电影基金应该采取这种新意识，说：‘好吧，现在我们要以路障的形式制作电影。’”
