你很难找到任何人对重返圣丹斯电影节自 2020 年以来的首个现场版本感到兴奋。然而，业界令人眼花缭乱的期待并不能掩盖对独立电影院线发行命运的迫切担忧。尤其是成人题材的电视剧。
在大流行的帮助和怂恿下，流媒体在过去两年里随着圣丹斯电影节走向虚拟化而脱颖而出——包括 2021 年在 Omicron 激增期间不幸地在最后一刻转向在线活动——苹果、Searchlight/Hulu 和 Prime Video 抢占了头条新闻大买恰恰真正流畅（全球 1500 万美元），新鲜的（节前）和保姆（全球 700 万美元）。
院线买家也得分高分，IFC Films 凭借出色的表现赢得了显着胜利守望者而索尼影业经典活的由重量级奖项竞争者比尔·奈伊主演的电影仍处于上映的相对早期阶段。然而，去年圣丹斯电影节的一些购买未能在院线票房上占据一席之地，因为年长的观众仍然不愿意回到电影院，或者院线在数字主导的发行模式中扮演的角色相对较小。
尽管考虑到北美最近在几位明星、工作室支持的奥斯卡领跑者的带领下票房表现不佳，但业内许多人在感情上都与戏剧挂钩——仓库和法贝尔曼斯– 该行业持谨慎态度，许多接受采访的人士屏幕相信电影制作人是时候更好地将他们的期望与市场现实结合起来了。
与此同时，流媒体平台正在关注自己的制作成本并继续购买内容。然而，他们对抢购的内容变得更加严格，而且不一定是演员阵容较少的独立电影。他们的订阅者希望得到娱乐，就像戏剧观众一样。
“如果圣丹斯电影节放映的电影是为了发现而制作的零成本黑色剧情片，那不是市场想要的，”一位消息人士表示。 “我们仍处于新冠疫情期间允许生产的产品的尾声。制作成本高昂的小型个人电影……它们不可行。”
“我的思想很开放，”Confluenceial Films 的汤米·奥利弗 (Tommy Oliver) 说道，该公司今年有四部电影入选。 “人们需要了解受众在哪里以及他们希望如何与内容互动。虽然我喜欢戏剧，但并不是每部电影都适合，比如仓库和The 寓言家两者都在戏剧性地轰炸。你需要注意。”
Confluenceial 担任 Qasim Basir 的 NEXT 电视剧的执行制片人生、死、活，该公司还共同资助了另一部探索类电影：Thembi Banks 的爱情片年轻的。荒野。自由的。，与宏。奥利弗的公司投入了美国纪录片竞赛的大部分股权 入口去火星，乔·布鲁斯特和米歇尔·斯蒂芬森对诗人和活动家尼基·乔瓦尼的简介，以及艾丽卡·特伦布莱的土著戏剧花式舞蹈在美国戏剧比赛中。
他继续说道：“大多数在圣丹斯电影节上销售的电影不太可能是院线电影。如果你想想那些在电影节上表现出色的电影，比如结尾,游牧之地,恰恰真正流畅和保姆，大多数这些电影的票房收入并不高，所以也许[2023年圣丹斯电影节的收购]将是混合发行或合格发行[用于颁奖典礼]。
“大多数电影票房收入数千万美元的想法并不符合目前的市场。这是一个现实检验。观看习惯已经改变，大多数人已经表现出不想去剧院看戏剧；他们想看奇观。会有例外，但需要为这些例外做好计划。”
IFC Films 开创了按日期放映模式，但它对每部电影的发行方式仍然保持灵活，并且经常制作独家影院放映。阿里安娜·博科总统预定守望者去年6月上映，领先于其他类型电影，并利用了该片的商业元素（由麦卡·梦露主演）它 关注）并利用圣丹斯电影节的轰动效应。守望者在大约 700 家电影院独家放映了 18 天，收入接近 200 万美元，在登陆辅助平台之前提高了知名度和必看热度。
节日热门歌曲如守望者而促使人们在一周工作结束时出来露面的随之而来的活动并不经常出现。 IFC Films 并不是为了寻找程序员而寻找程序员，而是为了寻找程序员。该公司希望电影无论以何种方式发行都能对观众产生影响。
“我不完全确定创意社区是否已经跟上独立游戏的步伐，了解市场上正在流行的内容以及人们想要看到的内容，”博科说。 “我很想看看圣丹斯电影节上有什么以及它们如何在市场上引起共鸣。
“我们不会以同样的方式发布[所有内容]，我们会做适合我们电影的事情。这不仅仅是日期和日期，”Bocco 继续说道。 “我们一直在做戏剧橱窗，我们一直在做更多战略性的橱窗来展示戏剧。我的很多[同行]也有同样的想法。我们不需要用流媒体标题填充管道。”
博科表示，关键是要采取严格的方法来处理戏剧性的内容，同时关注如何在更加以数字为中心的活动中吸引最广泛的受众。
基诺·洛伯 (Kino Lorber) 是另一位经验丰富的发行商，曾处理过许多知名音乐节和独立音乐节的发行。它在去年的圣丹斯电影节上获得了五部电影，其中包括亚历杭德罗·洛艾扎·格里西 (Alejandro Loayza Grisi) 广受好评的玻利维亚生态剧情片和世界电影评审团大奖得主主要的，Chase Joynt 的跨性别纪录片和 NEXT 观众奖得主框架艾格尼丝，以及弗朗西斯卡·阿莱格里亚的智利魔幻现实主义电影向未来歌唱的牛，将于春季在影院上映。
该公司采用灵活的发行方式，并且倾向于为其购买的几乎每一部电影制作院线版本。 “我们的标准政策已经演变，”戏剧和非戏剧发行及收购高级副总裁温迪·利德尔（Wendy Lidell）说道，这一职位反映了时代的变化。 “这是一个移动的目标。我们一开始的时间是 90 天，在疫情期间，我们效仿 AMC 将时间缩短至 30 和 45 天。”
最终，该公司确定了 60 天的窗口期，以便让他们的发布有喘息的时间。利德尔指出，即使电影进入数字平台，地区电影院也会播放电影。
“用类似的东西主要的电影摄影需要在剧院里观看，”她说。 Kino Lorber 计划于 11 月初发布主要的希望它能成为玻利维亚的奥斯卡作品。确实如此，尽管主要的没有进入国际故事片奥斯卡候选名单。 Kino Lorber 不顾一切地继续前进，在转移到数字平台之前，该公司在影院平台上映的票房收入不到 50,000 美元，公司在数字平台上已经繁荣了一段时间。
年长观众
事实证明，吸引老年观众走进电影院是很困难的。 “这比以前更难了，”利德尔说。然而，运营优质视频点播平台 Kino Now 的 Kino Lorber 已实现业务多元化，并建立了一个蓬勃发展的经典图书馆，据 Lidell 称，该图书馆可能占该公司收入的 40% 左右。
“我不知道那些不回来的人是否会回来，”她说。 “我们将努力吸引人们并[发布]长尾，我们正在适应新环境。我们在某种程度上与平台无关；我们的想法是把最好的电影带给尽可能多的人。
“热门就是热门，质量会成功，所以这就是为什么建立一个强大的图书馆会让我们渡过难关；如果我们的收入来源中来自影院的部分较少，而来自其他平台的部分较多，那也没关系。如果你十年前问我[关于独立影院业务的前景]问题，我会说你必须做戏剧，因为这是发行电影的唯一途径。现在情况已不再是这样了。我们正在努力让我们的公司面向未来并迁移到数字领域。”
制片人和 Picturestart 创始人埃里克·费格 (Erik Feig) 获得了库珀·雷夫 (Cooper Raiff) 的礼物恰恰真正流畅和我还好吗？去年，这两款影片都参加了电影节（均由达科塔·约翰逊主演），并引起了买家的强烈反应，苹果公司和华纳兄弟/HBO Max 分别抢购了这些影片。
今年费格参加了美国戏剧比赛戏剧营是一部由艾米·塞德丽丝和吉米·塔特罗主演的喜剧，讲述了在首演之夜之前，人们孤注一掷地试图拯救纽约州北部一家剧团免于财务破产的故事。
“戏剧营是为了让观众欣赏而制作的。我很高兴能在圣丹斯电影节上与大批观众一起观看它，我们将询问放映它的最佳方式是什么，”费格说。 “我们将关注影院、流媒体以及带有影院选项的流媒体。”
费格表示，考虑到去年圣丹斯电影节如何转向虚拟，而且观众对重返电影院仍然存在很大的疑问，流媒体似乎是吸引观众的最合理方式。
一年过去了，电影业已经学会了如何投机取巧地选择合适的院线电影。 “那里有一个戏剧市场，100%，”他说。 “在过去的一年里，我们看到很多事情有效，也有很多事情无效，消费者并没有忘记如何去电影院。影院发行商变得更加精明，学会了利用窗口并利用不同的机会参与市场。流媒体的业务已经发展，因为他们更加关注订阅者并了解他们喜欢什么。”
因此，随着高通胀和挥之不去的新冠协议推高了成本，夏季编剧罢工的前景笼罩着好莱坞并威胁到供应线，影院买家会争先恐后地备货吗？未必。
“很多时候，紧迫的是那些迫切需要产品的买家，”费格指出。 “许多买家已经更加了解什么对他们有用。你会有很多买家可能想要东西，但没有那么多买家需要东西。”
Range Select 的 Oliver Wheeler，代表 Sebastian Silva 首映作品的全球销量 在阳光下腐烂以及劳拉·加伯特 (Laura Gabbert) 的食品行业纪录片食物与国家在首映式上，是乐观的。他说：“虽然我们最终在虚拟环境中非常成功地创建了一个强大且有竞争力的市场，但你永远无法完全重现买家与观众共处一室的场景。这将对市场产生非常积极的影响。”
