罗丝·加内特阐述了她对 BBC 电影的大胆新愿景

这一切都始于人才。罗丝·加内特正在阐述她对 BBC 电影公司的愿景。 “当 [BBC 内容总监] 夏洛特 [摩尔] 和我谈论我来做这份工作时，我们所关心的是将人才培养作为对话的核心——我们会鼓励 [电影制作人] 实现他们的愿景，鼓励他们的勇气，并成为他们冒险的伙伴。我们将成为帮助他们建立作者声音的合作伙伴。”

“当然，故事很重要，”加内特强调。 “你当然希望一部电影拥有尽可能广泛的影响力。但如果你从人才而不是故事开始，你就会建立一个由你知道将在不同类型、不同公司、不同国家工作的人们组成的社区。我们希望成为电影制作人的安全之地，但这并不意味着舒适。我们很严谨，我们致力于建立雄心壮志，但从某种意义上说，家是保护性的、支持性的。其目的是让工作大胆、具有文化紧迫感、非常独特，并融入 BBC 的更大格局。”

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这是一份充满活力的意向声明，已经广泛渗透到整个英国电影界，加内特在 Film4 工作了四年，后来担任创意主管，成为电影背后的推动力，在英国电影界受到了极大的尊重。包括欧格斯·兰斯莫斯的圣鹿之杀和最喜欢的, 莎拉·加夫隆 (Sarah Gavron) 的妇女参政论者, 安德里亚·阿诺德 (Andrea Arnold) 的美国蜂蜜和莱尼·亚伯拉罕森的房间。 （一位制片人将同事和电影制片人对她的尊重描述为“对罗斯的崇拜”。）

自 2017 年 6 月加入以来，尽管员工人数保持不变，但目前在 BBC Films 工作的 15 名员工中，有 11 名是加内特聘用的。她的主要重组是建立一个新的六人创意团队，由委托执行官 Eva Yates 和开发主管 Claudia Yusef 领导。加内特团队中的其他新面孔包括艾玛·凯伊（Emma Kayee）和杰拉尔丁·阿特利（Geraldine Atlee），艾玛·凯伊（Emma Kayee）受聘与制作和财务主管迈克尔·伍德（Michael Wood）一起工作，杰拉尔丁·阿特利（Geraldine Atlee）接替加内特离开 Film4，担任法律和商业事务主管。

在“重新调整”团队时，加内特热衷于让每个人传达相同的愿景，希望避免“当你与一位出色的创意人士交谈时，他让一切都变得可能，然后当你接触律师或制作时的那一刻，一切皆不可能。我们希望确保，无论您在 BBC 电影公司遇到谁，无论您的切入点是什么，这里的可能性在我们所做的各个方面都是一致的。”

最终的结果在开发计划方面是革命性的，在 12 个多月的时间里已经发生了转变，70% 的项目由当前团队采购或发起。这反映了加内特在建立一个名单上的动态方法，她说，“代表我们是谁以及我们想做的事情，而不仅仅是将大量电影投入制作”。

各种机会

目标仍然是每年支持 12-15 部故事片制作，年度预算为 1430 万美元（1100 万英镑）——包括管理费用——仍然有很多电影。在今年的戛纳电影节上，BBC 电影公司出品的电影抱歉我们想念你作者：肯·洛奇和小乔杰西卡·豪斯纳 (Jessica Hausner) 的作品均入围竞赛单元，而圣丹斯电影节则以乔安娜·霍格 (Joanna Hogg) 的作品为特色纪念品（荣获世界电影戏剧奖）切瓦特·埃加福特的御风少年和萨莎·波拉克的肮脏的上帝。

加内特对过多谈论开发计划持谨慎态度，因为她希望电影制片人将 BBC 电影视为一个可以进行实验和失败的地方，而不会受到审查。 “这是一个冒险、对话和探索的地方，”她说。 “但我们仍然对大多数事情说不。”

尽管她领导的机构受托花费公共资金，但加内特认为，只有通过不透明和强烈的保护才能出现最有力的作品，而且她得到了 BBC 老板摩尔的大力支持。在对开发计划进行彻底改革期间，加内特放弃了许多项目，包括摩根·马修斯的裸拳拳击手传记片吉普赛男孩，本尼迪克特·康伯巴奇所属。

“我们做出了一些艰难的决定，”她承认。 “其中一些决定是非常有机的，无论如何，有些人已经离开了该项目。这是关于我们查看石板并与电影制片人核实：“我们仍然是它的合适家吗？”我们仍然是把那部电影的最佳版本变成现实的合适人选吗？”

耶茨还追随加内特的脚步，在 Film4 工作，在那里她负责管理新人才拓展工作，并担任《Rungano Nyoni》的执行制片人。我不是女巫和廷格·克里希南的已经这么久了等。 “伊娃来照顾新声音、新人才首次亮相的空间，”加内特说。正如耶茨所描述的那样，她和加内特“将石板分开，大约各半”。耶茨的领域包括处女作、短片、新作家、导演和制片人。 “我们做了很多工作，看看如何更好地支持新的制作人，”她说。 “我们名单上有很多制片人以前从未与 BBC 合作过。”

耶茨还与 Creative England 合作监督并执行 iFeatures 项目，以及与 Film London 合作制作 Microwave 项目，这两个项目均与 BFI 合作。低预算人才发展计划此前由 BBC 电影采购部门负责，但现在已并入 BBC 电影部。

即将开展的项目

耶茨 (Yates) 负责制作或发布的项目包括一对 iFeatures、Eva Riley 的完美10和克莱尔·奥克利的化妆品，以及雷米·威克斯的他的房子, 安德鲁·‘拉普曼’·翁乌博卢蓝色故事, 菲扎尔·布利法林恩和露西以及里兹·艾哈迈德和巴萨姆·塔里克的莫卧儿莫格利。海莉·斯奎尔斯 (Hayley Squires) 的处女作正处于早期开发阶段骨子里温柔与 DMC Films 合作，以及哈利·伍特利夫的第二部长片真实的事情。

耶茨表示片单的多样性不言而喻，但他对 BBC 电影公司支持比以前更前卫或更具挑战性的电影的想法感到有些不满。 “重要的是，我们要有另类声音的意识，并且在以不同的方式思考世界的方式上保持进步，”她说。 “但我认为我们不想完全因为‘前卫’而这样做。”

尤瑟夫补充道：“当然，我们希望做出一些能够激发更大对话的东西。但我们的工作范围远不止于此，这是我们所做工作的公共服务方面的一部分。”

尤瑟夫于今年年初从 Number 9 Films 加入，他的任务是对整个项目进行战略概述，确保一定程度的平衡。 “我们需要更多喜剧吗？我们需要更多的首次亮相吗？我正在进行整体概述，”她解释道。

她还与开发主管萨姆·戈登（Sam Gordon）和迪昂·法雷尔（Dionne Farrell）合作，“确保我们能够以多种不同的敏捷方式涵盖一切并与新人才互动”。

目前的名单还包括与更成熟的电影制片人合作的项目（主要由加内特监督），包括菲利帕·洛索普的不当行为与左岸图片，可怕的历史：电影与海拔，菲利达·劳埃德她自己与 Element Pictures、Sean Durkin 合作巢穴, 弗朗西斯·李菊石, 莎莉·波特的莫莉, 洪考季风以及霍格期待的续集纪念品六月开始拍摄。

自 1990 年成立以来，BBC 的电影制作部门已制作或联合制作了 300 多部故事片，将自己打造成一个强大的品牌，并与 Film4 和 BFI 一起成为英国电影业公共资助的三大支柱之一。

在加内特的前任克里斯汀·兰根（Christine Langan，现任 Baby Cow Productions 首席执行官）的领导下，BBC Films 支持的影片包括达根纳姆制造，菲洛梅娜，拯救班克斯先生和布鲁克林，以及卡罗尔·莫利的坠落者和安德里亚·阿诺德鱼缸。但它也因避免任何对 BBC 主流地面观众来说过于有争议或具有挑战性的内容而闻名。

加内特对 BBC 公共服务方面的信念激励着她，她认为 BBC 应该成为支持市场可能尚未准备好支持的新声音的温床。 “这意义重大，”她说，“因为这意味着我们总是会问，‘为什么这应该是一部 BBC 电影？我们可以为对话带来什么？有哪些是我们能做而市场还做不到的？我们能做什么而市场不知道他们想要什么？我们可以成为电影制片人的过去和未来。能够以大胆而明智的方式花钱，帮助引入人们不知道自己想要的声音和故事，是一种荣幸。”

和业内其他人一样，加内特也看到了形势的变化。她认为，每部英国本土作品都渴望获得三个公共资助者中至少一个（最好是两个）支持的日子已经结束了。 “我们必须为我们的价值而努力奋斗，并真正告诉人们我们能带来什么，”她说。 “人们对内容如此渴求，对人才如此渴求——你知道，Netflix 正在赞助 NFTS；我们已经让美国特工通过短片与电影制片人较量——但将人才视为一种资产确实很危险，而且这种情况发生得太多了。”

“以前，根据定义，你最终会拍出好电影，因为你[简单]在那里，”她补充道。 “现在不同了。我们的工作是不断发展以满足电影制片人的需求。那一定是我们的北极星。”

她将略多的年度预算（多年来一直保持不变，但可以通过补偿来补充）投入到开发中，但大部分仍用于生产融资。虽然 BBC Films 始终是少数合作伙伴，但投资可能是许多电影制作中成败的关键因素，《BBC Films》的情况就是如此。肮脏的上帝，当它在当天晚些时候登机时。

加内特热衷于与“世界级电影制作人”合作。她支持豪斯纳的小乔是这位奥地利电影制片人的英语处女作，因为“她之前的电影都非常出色，对我们来说，帮助杰西卡制作她能用英语制作的最好的电影是一个令人难以置信的激动人心的时刻。 [这个故事]并不存在于任何特定的地方，但它显然是英国的。”

关于伊丽莎·希特曼的主题从不 很少 有时 总是，美国编剧/导演的后续作品海滩老鼠关于一名宾夕法尼亚州青少年试图跨越州界堕胎的故事，BBC 电影公司与该项目共同开发并共同资助了该项目月光生产者粉彩。唯一与英国有联系的是 BBC 电影公司，加内特担任执行制片人。她为自己支持“异常”项目的决定进行了辩护。

“伊丽莎的声音令人难以置信，我们认为讲述这个故事非常重要，如果没有我们的帮助，市场可能不会讲述这个故事。这不是我们的核心业务，但永远不要说永远，”加内特解释道。 “我们的绝对优先事项以及我们所做的大部分工作将是与英国人才合作，讲述英国故事。”

保护和促进创造力

加内特密切参与了那些与她最接近的项目，最近纪念品和菊石。 “关键在于在正确的时间了解你的声音的价值，”她说。 “有些电影的创意非常强大，但找到资金是你与制片人合作的一部分。对于其他人来说，它确实是创意部分的中心。”

她估计她一天的一半时间仍在开发中，与电影制片人、制片人和作家待在房间里——“我不像以前那样写那么多笔记，但我会想念它，我很擅长，而且我们一直在前线”——并且还与 BBC 的其他内容生成部门进行了讨论，尽管到目前为止只有可怕的历史：电影已经出来了（BBC情景喜剧的大屏幕版本人们什么都不做正在开发中。

“我们工作的一部分就是成为更大的 BBC 的一部分，并保护和推广他们的所有品牌，”加内特解释道。 “当然可以，带上吧。但在提供新鲜的东西方面你必须小心谨慎。并不是所有的事情都应该拍成电影。

“我希望我们善于了解我们对项目的价值，并且我们始终是解决方案的一部分，而不是问题的一部分。”

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