IDFA 长期任职的行业主管 Adriek van Nieuwenhuijzen 和她的团队一直致力于为今年的论坛提交创纪录数量的提交材料。为期四天的活动包括推介演讲、一对一会议和行业网络活动，将展示 820 部作品中的 55 部。
这些项目有各种类型和规模，但一些趋势是显而易见的。预算正在增加。电影制作人越来越注重联合制作，许多人现在承认他们不能再依赖美国流媒体作为融资合作伙伴。放映的几部影片也涉及中东、乌克兰和苏丹持续不断的冲突。
该论坛将于 11 月 17 日至 20 日在阿姆斯特丹的 Felix Meritis 和 Pathé City 举行。
Van Nieuwenhuijzen 与屏幕关于我们对今年的活动有何期待。
您认为为什么收到如此多的投稿？
我们也惊呆了。这是有史以来最多的一次。新冠疫情过后，我们想，好吧，去年的数字有所上升，因为在行业放缓后出现了新一波电影。但令我们惊讶的是，[提交的项目]比去年多了 50 或 60 个。
有两种阅读方法。这是一个好兆头，表明人们重视 IDFA，因为 IDFA 为他们提供了寻找创意和财务合作伙伴的机会。这也表明许多电影制片人确实需要国际合作来筹集可观的预算。这是乐观的看法。
对于悲观主义者来说，我并没有那么悲观，这是人们无法再从通常的来源中找到钱的迹象。但也再次联系其他来源，这本身并不是一个坏兆头。
谁为这些项目提供潜在的资金？
人们开始重新审视欧洲广播公司与欧洲资助者的情况。人们对国际合作一直有着巨大的兴趣。这种增长正在增长，这就是我在我们从这一大堆项目中选择的项目中看到的。有很多项目都有非常有趣和不寻常的合作。例如，Pietra Brettkelly 的鳄鱼是新西兰-尼日利亚项目。
我也看到了南阳,丹麦和意大利联合制作，由恩里科·帕伦坦（Enrico Parentin）制作（讲述的是中国共产党一位杰出人物的女儿）。 [制片人 Elliot Films 和 Final Cut For Real] 已将其设定为联合制作，并正在欧洲内外寻找更多合作伙伴。
论坛中有大量的项目。鉴于它们如此不同，您的选择标准是什么？
我们始终关注的焦点是它是一部创意纪录片。我们永远不会追求，比方说，一个非常简单的。对我们来说，非常重要的是要么有巨大的紧迫性，要么有非常新颖和大胆的艺术观点。
预算增加是正确的吗？
相当多的电影都有相当大且高的预算。例如，有第八大陆是一个荷兰项目（由 Luuk Bouwman 和 Tomas Kaan 负责，关于太空资源的竞争），预算略高于 100 万英镑。这是一个非常雄心勃勃的项目南阳。
在荷兰，有一种思维方式，如果我们想制作重要的国际大电影，人们需要有大量的预算。
预算接近或超过 100 万欧元的[项目]很少，但大多数项目都在 400,000 欧元到 500,500 欧元之间。
您是否同意销售代理的观点，即公共广播公司在文档采购方面变得更加规避风险和保守？
我看到销售代理商正在苦苦挣扎，因为他们无法卖出很多电影，而且他们得到的价格也不够严肃。几年来，我们所有的希望都寄托在流媒体上，但人们开始看到这只是极少数电影（被美国流媒体收购）。人们意识到，如果他们真的想要制作创造性的、大胆的作品，而不是主流纪录片，而是真正具有艺术观点，那么他们需要不同种类的钱。
但 IDFA 仍然欢迎主播吗？
当然。我只是说他们能做什么，他们的任务是什么，并不能从市场上解决问题。问题是有太多的电影、精美的创意作品以及才华横溢的电影制作人的很多愿望，但没有足够的预算来实现所有这些电影。这确实是问题所在。事实上，越来越多的人获得了制作电影的手段和机会——我们欢迎多样性。但这也意味着越来越多的人正在进入这个市场。这很美好，但如果没有更多的钱，提高预算就会变得越来越困难。
今年的论坛以女性电影制片人的项目为主。这与您的选择有关还是有更多女性电影制片人申请？
去年，多年来我们第一次没有在论坛部分实现性别平等。我们注意到了这一点，但与此同时，我们说这些是最好的项目，我们希望拥有它们。今年，我们没有任何问题。我们的工作方式是，我们首先进行选择，然后开始考虑[在性别平等方面]。今年的评选立即实现了性别平衡。
