霍伊特·范·霍特玛射门奥本海默以黑白和彩色的形式讲述一个跨越狭窄的室内空间和广阔的景观的故事。电影摄影师与马克·索尔兹伯里谈论了克里斯托弗·诺兰这部轰动一时的史诗片中四个关键场景的拍摄。
奥本海默这是继编剧兼导演克里斯托弗·诺兰和荷兰电影摄影师霍伊特·范·霍特玛之后的第四次合作星际穿越,敦刻尔克和宗旨。一部以“原子弹之父”J·罗伯特·奥本海默（希里安·墨菲饰）为中心的三小时史诗片，奥本海默该片在真实地点拍摄，包括洛斯阿拉莫斯、曼哈顿计划和圣三一测试的所在地，诺兰以他喜爱的 Imax 格式进行拍摄，并使用大卫·里恩 (David Lean) 喜爱的潘纳维申 (Panavision) 65 毫米摄影机进行拍摄。阿拉伯的劳伦斯，使用彩色和黑白——后者需要创建新的胶片库存。
“众所周知，如果克里斯和我能够完全以更大的格式拍摄一部电影，我们将完全致力于这一点，”获得英国电影学院奖和奥斯卡最佳摄影奖提名的范·霍特玛说道，他是这两项奖项的 13 项提名之一。该片已为环球影业在全球票房收入 9.57 亿美元。 “问题在于声音。大画幅相机，即 Imax 相机，噪音很大，但在深度和图像质量方面却是无价的。
“所以我们总是尝试尽可能多地融入，吸引观众，然后处理实际问题，即亲密场景需要直接从演员的嘴里录制声音和对话。我们使用次佳的镜头拍摄这些场景，即 65 毫米 5 齿片。但即便如此，我们还是尝试在 Imax 中进行了一些拍摄，希望能够将其融入其中。”
诺兰将这部电影分为两种截然不同的风格：“裂变”（色彩），旨在让观众主观地进入奥本海默早年以及曼哈顿计划时期的脑海中；“裂变”（色彩），旨在让观众主观地进入奥本海默的脑海中。 《融合》（黑白）提供了更客观的视角，聚焦于刘易斯·施特劳斯（小罗伯特·唐尼饰），最终人们发现，他是 1954 年奥本海默安全许可被撤销的幕后推手。
“不断地特写、特写、特写，说话、说话、说话。挑战在于，‘我们到底怎样才能让这件事变得有趣？’”范·霍特玛 (van Hoytema) 说道。国际银幕通过四个关键场景，两个彩色，一个黑白，一个混合。
奥本海默因其政府安全状况而受到拷问
场景：奥本海默（希里安·墨菲饰）面临原子能委员会的听证会，以确定是否应该撤销他的政府安全地位。许多证人被传唤，其中包括他的妻子凯蒂（艾米莉·布朗特饰）。
霍伊特·范·霍特玛：“我认为我的方向可能出现的最糟糕的事情是我恐慌，认为我们在镜头前的东西并不有趣，我必须对其进行调整和修改以使其变得可口。但如果克里斯在剧本方面做得很好，我就没有什么可补充的了。正如电影中所说，听证会在一个肮脏的小房间里进行，沉闷而单调。而且在一个太小的房间里有太多的人。作为一名电影摄影师，你必须遵循这一点。
“我喜欢我们决定在真实房间的真实地点拍摄它。这总是让我感到兴奋，因为我讨厌拉开墙壁去寻找很酷的镜头并被诱惑进入[场景]不是的东西。那个房间迫使我把注意力集中在他身上，集中在他的脸上，集中在他所看到的和他所说的，他看那些人的方式，以及那些人接近他的方式。所有这些事情都发生在微小的手势、微小的表情和微小的情绪中，这些情绪越来越大，但在皮肤下生长。我发现这样做非常令人愉快。这些限制变成了优势，因为它们告诉我我必须信任、信任、信任。相信写作。没有必要去打磨它。
“我们从奥本海默极其裸体的特写镜头开始。我们制作了一个镜头，让我们能够更接近角色，因此 Imax 摄影机有时距离他们的脸实际上只有一英尺。我们制作了这个镜头，克里斯和我将其称为“偏执镜头”，因为它有一种 70 年代的偏执感觉，当时电影制片人变得更加时髦，离人们的脸更近，并且不在乎关于魅力就这么多。
“我们有这样一个镜头，在 Imax 上，它是一个 40 毫米镜头，通常用于史诗般的广角镜头，但你永远无法靠近人。从技术上来说这是不可能的。但是我们潘纳维申公司的镜头魔术师丹·萨萨克（Dan Sasak）调整了那个镜头，突然间我们可以越来越近地拍摄那些亲密的时刻。我们在整部电影中多次使用了这一点。”
国会听证会
场景：刘易斯·施特劳斯（小罗伯特·唐尼饰）出席华盛顿特区的参议院委员会，批准他进入艾森豪威尔总统内阁的任命。
从 霍伊特马：“这些参议院听证会在华盛顿举行。然而我们有预算限制和时间限制，克里斯试图在一定的预算内拍摄这部电影，所以我们在新墨西哥州圣达菲找到了这个房间。那就是我们拍摄一切的地方。在一个真实、实用的位置。从概念上讲，[通过这些场景]，当我们观看施特劳斯时，我们希望更加客观——我们不一定想进入他的脑海，因为我们正在把他塑造成一个复仇者或对手。我们开始时非常客观，更像是墙上的苍蝇。但是，当你参加这些听证会时，你就会被这个角色、他的魅力所吸引。反派和主角的距离也越来越近。因此，我们在整个场景中都向他靠得更近，这让我们作为观众也走得更近。
“一开始，我们为奥本海默保留了更多施特劳斯的‘偏执特写’。我们几乎想像旧的政治惊悚片一样。但我们不想过于解释。这是一场听证会，而且很平常，所以我们并没有试图过度戏剧化。但当你开始交叉[与奥本海默的原子能委员会听证会]时，它会变得非常令人兴奋。
“拍摄黑白照片需要付出很大的努力。克里斯想要拍摄黑白照片，我们都喜欢 65 毫米。但当时还没有 65 毫米黑白胶片。我们必须去柯达问：“你们能生产它吗？”大约一个月后，他们有了一卷原型胶卷。
“我们开始测试，发现它绝对令人惊叹。但它也带来了很多其他问题——比如相机。胶片的背衬比彩色胶片更薄，因此我们必须重新设计胶片在相机中的固定方式。实验室不得不将机器中的所有化学品更换为黑白照片，这花了三天时间，因为以前没有人做过 65 毫米黑白照片。这是一次巨大的手术。我们必须围绕何时拍摄黑白和何时拍摄彩色来计划我们的制作——在拍摄过程中进行改变会产生巨大的影响。
“我尝试像在照片中看到的那样对[参议院场景]进行照明，使用刺眼的白炽灯照明，这种照明通常非常难看，而且拍摄起来也不太慷慨。但我们发现，当我们用大画幅黑白拍摄时，它变得非常有趣，你开始看到新的纹理，而且它变得更加丰富。”
引爆第一颗原子弹
场景：新墨西哥州洛斯阿拉莫斯的三位一体测试，奥本海默观看他们引爆第一颗原子弹。
来自霍伊特玛：“克里斯一开始就非常清楚，他想尽可能多地在真实的地方拍摄。他不一定想过度戏剧化。他也不想拍纪录片。他只是想说实话并制作一部非常引人注目的电影。所以，当然，你最终会到达新墨西哥州和洛斯阿拉莫斯。我们无法在实际地点进行拍摄；我们距离最初进行三位一体测试的地方有 20 英里。我们试图展示三位一体的规模，因为洛斯阿拉莫斯是影片中我们唯一可以测量原子弹范围的地方，因为我们正在为这一次爆炸而努力。
“我经常被问到，‘你是怎么做到的？你是怎么制造那一次爆炸的？让我们弄清楚如何拍摄奥本海默，我们做了大量的测试。三位一体测试不是一个单一的解决方案或决定，它是我们发现的一大堆不同的东西，如果我们将它们结合起来，它们就会变得有趣。如果你观察爆炸，就会发现每一个镜头都非常不同。有些是在带有新建通气管镜头的小水族箱中拍摄的。有些是现场大爆炸。其他的都是奇怪的轻松笑话。我们也使用不同的相机。有些可以高速拍摄。有些拍摄大画幅。有些人的身边放着杂志。
“在试图弄清楚我们将如何做到这一点时，几乎是一种兴奋的绝望。克里斯不知道，我也不知道，但我们决心弄清楚。因此，早在拍摄之前，我们就在环球影城设立了一个电影工作室，进行了无数的科学实验，其中包括我们出色的视觉效果总监和特效总监安德鲁·杰克逊和斯科特·费舍尔。他们制造了带有在电线上摆动的乒乓球的机器。他们在水下给气球充气，然后在气球内部安装灯，这样气球就有了发光的核心。
“涉及到很多模拟和老式流程，但我们承诺能够将它们用于大格式电影。所以在《三位一体》中你会看到所有这些奇怪的小实验的结果。这是许多不同事物的积累，但这也是我们拼凑出这部电影的方式。对我来说，一部电影的成果是我们所见过的、我们喜欢的、我们想要融入的东西的拼凑而成。然后，在克里斯的天才监督下，它组合在一起，并被体验为一个非常连贯、单一的事物。”
爱因斯坦在湖边
场景：奥本海默在普林斯顿高等研究院的湖边与阿尔伯特·爱因斯坦（汤姆·康蒂饰）交谈。随后，爱因斯坦从施特劳斯身边走过，却没有跟他打招呼，施特劳斯指责奥本海默的冷落。这个场景从不同的角度重复出现，最终以奥本海默的极端特写结束了影片。
来自霍伊特玛：“这是一个有趣的例子，因为它是整部电影中所有这些方法的积累——不仅是彩色和黑白，还有镜头，并在那个场景中达到顶峰。施特劳斯在那里会见了奥本海默。这是我们使用很长镜头的少数场景之一，而且仍然相对较近，这是爱因斯坦的观点，这显然是人类的观点。这是一张肮脏的、透过窗户拍摄的照片。
“在场景的最后，我们悄悄靠近奥本海默，感觉我们直接穿过希里安的眼睛进入他的大脑，并开始了解世界，了解他现在如何看待它。更重要的是，我们拍摄了他的一个特写镜头，这个特写镜头比影片中大多数其他特写镜头更有力量，尽管我们在整部电影中一直在他的脸上方。所以，挑战是，‘我们到底如何让它变得有趣？我们到底怎样才能在电影的结尾保留一些特别的东西，而不让人感觉像是在耍花招或不自在呢？
“当你处理非常大的格式时，你几乎可以看到人们皮肤上的毛孔。当您将脸靠近另一个人时，您会感受到这种亲密的接近。但我认为最后一个镜头，除了我的作品以及它是一个强大的特写镜头之外，还与投影有关。很多时候我的作品质量与投影息息相关。作为观众，你对它有何看法？在那个特写镜头中，你充满了忧郁和信息，你投射的越多，作为电影摄影师我要做的就越少。”
