环球影业根据热门舞台音乐剧改编的两部电影邪恶这是一场已经在创意和商业上获得回报的赌博。导演乔恩·朱 (Jon M Chu) 讲述屏幕关于他在四个关键场景中所做的选择。
截至发稿时，其全球收入已超过 5 亿美元，邪恶仅用了几周时间就成为 2024 年十大票房影片之一。它还获得了四项金球奖和 11 项影评人选择奖提名。
引用乔恩·M·朱 (Jon M Chu) 电影的开头部分，这对于环球影业来说确实是一个“好消息”，因为它代表了工作室的一项重大投资。将 2003 年百老汇音乐剧的故事通过两部电影来传播的决定看起来越来越精明，而且还推出了续集邪恶：为善定于 2025 年 11 月发布。
朱先生拥有将舞台剧搬上银幕的经验，此前曾执导过2021年电影版《在高地。他还执导了 2018 年浪漫喜剧疯狂富有的亚洲人并分两期在加紧特许经营权。国际银幕与美国电影制片人谈论了电影中的四个场景邪恶，前传绿野仙踪探索奥兹希兹大学绿皮肤弃儿埃尔法巴（辛西娅·埃里沃饰）和受欢迎的同学加琳达（爱莉安娜·格兰德饰）之间发展起来的友谊。请注意，接下来会有一些剧透。
格林达出现在芒奇金兰
场景：在故事背景开场中，西方邪恶女巫已死的消息传遍了整个奥兹国。好女巫格琳达（以前称为加琳达）随后漂流到芒奇金兰来确认这个好消息。
约翰·M·朱：“开场镜头让观众置身于有史以来最臭名昭著的犯罪现场，也就是女巫被融化的地方。我想通过电影的开头来颠覆人们的期望。然后，当飞猴飞来，我们冲破窗户时，一切都是为了证明奥兹国是一个真实的地方。对于我们的电影和我们的目的来说，这必须是一个拥有真实文化和历史的真实土地。
“我喜欢孟奇金小孩在郁金香田里奔跑的精彩剪辑。我们种植了 900 万株郁金香，让它感觉真实。太阳向我们发出耀眼的光芒，所以我们知道这是一个真正的太阳。最重要的是让它感觉有形、可触摸、身临其境。
“我们有一张曼奇金人从房子里出来的美丽镜头——我们在黑暗中，门打开，我们走进了色彩之中。这座建筑对于 Technocrane 来说太浅了，所以我们建造了一个假甲板，门裂成了两半。我们的手柄和每个人都在进行大量的工程设计，以使相机能够面世并在市场上销售。
“让格林达陷入泡沫是很棘手的。泡泡有多粉红色？不透明到什么程度？我们是在泡沫落下时露出她的脸，还是在她戳破气泡时露出它？美术指导内森·克劳利 (Nathan Crowley) 做了很多不同的设计，从那时起，一切就开始奏效了；感觉就像她的皇家战车。我们在这部电影中没有看到它是如何建造的——有齿轮和实际上使它漂浮的东西。
“整个开场都很艰难。我们必须邀请观众回到奥兹国，让他们想起它的标志性图像，并带来怀旧的感觉。我们必须让他们沉浸其中，并告诉他们这是一个真实的地方。然后我们必须介绍一个经历了很多观众不知道的事情的角色。仅这个片段我们就重复了很多次——有很多信息可以提供给观众。
“在我们看到四个猎巫人（多萝西和朋友们）之后，我们曾经在翡翠城上空拥有过标题卡。感觉就像电影刚刚开始，但我们发现观众不知道如何接受这一切。当我们将标题移到我们回到希兹的地方时，它产生了巨大的不同。
费耶罗在 Shiz 图书馆跳舞
现场情况费耶罗王子（乔纳森·贝利饰）与迷恋的加琳达一起参观希兹大学图书馆时，阐述了他“舞动人生”的无忧无虑的哲学。当他唱歌跳舞时，学生们在旋转的书架上嬉戏。
楚：“龙卷风轮——我们过去称之为仓鼠轮，但我讨厌这个名字——有三个可以独立旋转的室，所以必须进行大量的工程设计。在它建成之前，我们的编舞克里斯·斯科特并不知道舞者可以在里面做什么。他甚至不知道该聘请什么样的舞者。他在雇佣特技演员吗？跑酷人？我们有街舞男孩（霹雳舞者）吗？
“保险公司不想让乔纳森和舞者在那里，因为这都是手动的，如果时机不对，他们可能会被斩首。由于是手工制作，没有精确的控制。它是从头开始建造的，由特技演员手动运行，而不是由舞者和必须有节奏的人运行。
“克里斯和他的团队创造性地开发了这种令人惊叹的舞蹈。我们希望它给人一种 Fiyero 打破规则、放松规则的感觉。乔纳森同时拍摄其他东西，所以我们不知道他是否能完成所有的舞蹈。但他学会了，而且很了不起。
“在每一集我们总是说，‘快乐在哪里？哪里有那么奇怪的地方？对我们来说，《奥兹》的魅力在于快乐和消遣——一切都必须与现实有一点关联。这就是圆形的东西在那里发生的方式——它不可能只是一个直线排列的图书馆。我们也不想有墙。我们希望它给人一种开放的感觉。
“内森的工作是弄清楚如何全面建设图书馆。有一次他想，‘如果我们对这些柱子负重的话，制造这些柱子的成本会更高。你认为你会让舞者站在上面吗？我当时想，“我不会撒谎，我们可能会的。”所以他必须建造可以承重的东西。
“克里斯、[电影摄影师]爱丽丝·布鲁克斯和我制作了 30 集网络连续剧非凡舞者军团。每集都有不同的流派，我们找到了如何使用舞蹈的所有方法。我们在这方面吸取了同样的教训，所以我们的大脑都是相互联系的。因此，当我在某个图书馆日去生孩子时，克里斯和爱丽丝能够接手。他们说与你的朋友一起工作，但事实并非如此。我们是共同作者，这真的很有趣。”
Elphaba 在 Ozdust 舞厅跳舞
场景：艾尔法芭戴着尖顶帽子来到奥兹达斯特舞厅，而加琳达却引起了一阵窃笑。她挑衅性地即兴表演了一段不同寻常的独舞动作，为了表示团结，加琳达也模仿了她的动作。
楚：“当我第一次进入邪恶，我学到了一些东西，[作曲家]斯蒂芬施瓦茨，[作家]温妮霍尔兹曼和[制片人]马克普拉特总是说，“这是女孩们，愚蠢的。”他们这样做了 20 年，这在这样的时刻起到了帮助作用。这是女孩们聚集在一起的时刻。
“在剧中，这个场景有点像个笑话——Elphaba 做出奇怪的形状，我们笑了。但辛西娅说，‘这对我来说不好笑。这是我脆弱的时刻。艾法芭被教导要控制自己的情绪和力量，但真正的教训是我必须向自己投降。我必须接受这就是我，无论后果如何。
“当我们为场景创建动作时，它是在过程的早期阶段，也是我们一起排练的第一件事之一。克里斯和辛西娅以这种美丽的方式共同创造了这个东西。阿丽亚娜学了一点舞蹈，但没有学到全部。因此，当他们互相看着对方而她向前走时，他们正在用眼神进行真正的对话。
“没有添加任何文字——这只是他们的表演，还有爱丽丝和相机。我们说，‘让我们克制一下自己吧。让我们在音乐剧中间保持沉默”——我们对此遭到了很多反对——“让我们的相机安静下来。”我们不必把一切都搞砸。让我们和他们在一起并观看。这是拍摄中最不舒服的场景，而且因为我们拍摄了很长的镜头，背景艺术家笑起来感到不舒服。
“祝福我们的 A 相机操作员卡斯滕 [雅各布森]。他拿着 Alexa 65 旋转，如果他错过了这种情感，我们就无法停下来回去。我们的景深很浅，我认为创建了 500 个灯光提示，以便无论如何我们都能看到辛西娅的眼睛。这就是我们在那个场景中看到的——所有这些东西聚集在一起。
“爱丽丝和我总是谈论真相在黑暗中，谎言在光明中。例如，“舞动一生”是一个谎言，所以有很多光线进来。当我们到达厄兹达斯特时，我们已经在阴影中玩耍了。我们在水下——水是这个神话中的一个重要象征——而这里的真相是尽可能原始的。”
艾法芭和格林达抵达翡翠城
场景：艾法巴和加琳达（现在的格林达）乘坐翡翠城快车抵达一座充满奇迹的大都市。当市民们唱起“短暂的一天”时，他们准备与巫师会面并了解奥兹国的神话过去。
楚：“当我们为《短暂的一天》制作布景时，我们的日程安排得很晚，而且我们基本上已经没钱了。但内森是个麻烦制造者。他说，“你们想要一座伟大的翡翠城吗？”我们都知道这是我们在大银幕上拍摄翡翠城的机会。
“我们拍摄的时候就好像 Elphaba 和 Glinda 正在骑行一样；这就是为什么相机采用第一人称。我们还想感受这个地方的自然本质，感觉就像你在那里一样。剪裁不会做到这一点，它只是感觉像蒙太奇。观看这部 1939 年的电影时，你不会有一种完全沉浸其中的感觉。
“保罗·塔兹韦尔设计了服装，没有两套服装是相同的。我们有各种体形和身材的人，他们的服装必须与他们的身份不同。这是一个直接的镜头，里面挤满了数百人——有高个子的、矮个子的、还有坐轮椅的。这是一座城市达到最佳状态的梦想。
“作为舞台音乐剧的粉丝，我知道我们必须有[原创明星]伊迪娜·门泽尔和克里斯汀·切诺维斯。我曾在脑海中与他们扮演不同的角色，但永远都不够好。总感觉我们没有发挥他们的优势。但在“短暂的一天”中有一个时刻我们添加了背景故事。我们需要知道格里莫里是什么，以及巫师是如何到达的。如果我们将《奥兹国》的历史制作成一部真实的剧集，并让伊迪娜和克里斯汀加入其中，会怎样？他们在这部电影中会有真正的目的。
“我们留了它们一晚，所以我们偷偷把它们带到了伦敦。下雨又刮风，我们不得不不断地把东西擦干。但我们所有人在一起感觉非常治愈。我们也有史蒂芬和温妮客串，所以都是原来的帮派。
“混合是另一回事。你不想踩歌词或编曲，但我喜欢感受拟音。我喜欢感受人们的行走、水的发生以及巫师的投影。有很多话要谈，伙计。”
