我在担任戛纳导演晚会艺术总监的第一年，朱利安·雷杰尔 (Julien Rejl) 解释了为什么该单元拥有自己独特的身份对他来说很重要、这个身份是什么以及为什么他一定要说“非”被官方评选拒绝的电影。
在你的第一年，你想改变什么？导演双周的哪些方面对你来说是重要的，需要采取措施来保留？
我的目标是超越戛纳电影节期待的电影，超越在联合制作市场上寻找的电影或来自工作坊或驻场的电影。我们直接与电影制片人现场进行了我们的前景展望。我们专门出去寻找我们在任何地方都看不到的电影。
我拒绝了几部在官方评选中被拒绝的电影。对我来说重要的是我们的身份与其他选择不同。对我来说重要的是我们不接受可能用于竞赛的电影。我真的希望我们的电影和电影制作人能够代表导演双周的身份，并且不要模糊选择之间的界限。
您能谈谈为什么选择 Cedric Kahn 的吗时间高盛案开和洪尚秀的在我们这个时代关闭？
高盛案这是一次真正的“致命一击”——我们在评选委员会上都喜欢它。这是一个强烈的迹象，表明如果它有如此强烈的热情，我觉得戛纳的观众、专业人士和媒体也可以分享同样的热情。
这部电影不仅在法国，而且在全世界引起了当代社会的强烈共鸣。其民族主义、反犹太主义、警察暴力和极左等主题是 20 世纪 70 年代特有的全球性问题，但如今在许多不同国家引起了共鸣。这是一部非常有效、剪辑精良、充满悬念的电影。如果一部伟大的电影作品能够与当今世界产生联系，我认为这是一部打开选集的伟大电影。
当我第一次看到在我们这个时代从洪尚秀那里，我问自己：“如果我选择它，我会把它放在哪里？”洪尚秀是最伟大的现代电影制作人之一，他已经是一位公认的导演，他的电影已经参加了电影节，所以把他放在选择的中间没有多大意义。由于大家对这部电影的热情如此之高，我们希望以轻松的基调结束，为观众留下欢乐和欣快的回味。
女性电影人的影片有 6 部，比去年的 11 部有所减少，但仍然很重要。您是否有意识地专门选择女性导演的电影，特别是在今年评选委员会和 SRF 整体更加注重平等的改革中？
在寻找电影时，我们需要关注不同类型的电影，始终确保我们放映足够多的女性电影、拉丁美洲电影、亚洲电影等。在选择过程中，我会考虑每一个电影就其独特性而言。如果我们喜欢的电影中，恰好都是女性导演，我会收录 19 部女性电影，如果都是男性导演，我会收录 19 部。代表性问题是选择电影时最糟糕的问题。选择是基于我们喜欢的电影。
我认为有两部女性电影非常大胆：生物[埃琳娜·马丁·吉梅诺] 和感觉做某事的时间已经过去了[乔安娜·阿罗]。 这两部电影以一种非常大胆、非常独特的方式和很大的自由度来处理性问题。他们不遵守当今的准则。
您认为今年哪些电影会脱颖而出并引发争论？
我希望这些电影能够分裂、反对、引发争论。我不想要媒体或观众的一致意见。我希望这些电影成为人们谈论的电影。
精选中有一部俄罗斯电影，伊利亚·波沃洛茨基的优雅。您收到很多来自俄罗斯的电影吗？
令人震惊的是我们确实收到了几部俄罗斯电影。我认为很棒的是，鉴于这种情况，有一家俄罗斯独立电影院正在努力让电影保持活力。
米歇尔·冈瑞 (Michel Gondry) 又回来了，两次都是在导演双周 (2012 年之后)我们和我）以及他多年来的第一部电影。什么是解决方案之书关于？
这是一种自画像，米歇尔并不害怕展示自己的一个版本，尽管他有所有的缺点或困难的性格。它显示出极大的诚实。
您提到您的过程的一部分不仅是观看 4,000 部电影，还前往 20 个国家与不同的电影制作人会面。为什么这是这个过程的重要组成部分，而不是简单地自行评判电影？
当我去拜访寻求融资或开发项目的年轻电影制片人时，他们经常被重复告知，制作反映社会现实的电影很重要。我采取了一种更注重每部电影的独特性和新的写作形式的方法。我分享了我的编辑方法，我谈到了导演双周与其他选择的不同之处以及我们的身份。这是我寻找新人才的方式。我说：“如果你在我的描述中看到了自己，那就把你的电影发给我们。”
