今年的颁奖季因选民对三部舞台剧改编电影的关注而引人注目：Ma Rainey 的黑底，由鲁本·圣地亚哥-哈德森改编自奥古斯特·威尔逊的 10 部戏剧《美国世纪循环》之一；迈阿密一晚，由坎普·鲍尔斯根据他自己的舞台剧改编；和父亲，由弗洛里安·泽勒和克里斯托弗·汉普顿改编自法国人泽勒自己的戏剧父亲。
圣地亚哥-哈德森于 2005 年首次担任编剧拉克瓦纳布鲁斯，改编自他自己的同名独角戏，由乔治·C·沃尔夫执导。沃尔夫还执导Ma Rainey 的黑底故事以 1927 年的芝加哥为背景，蓝调歌手 Ma Rainey（维奥拉·戴维斯饰）带着她的乐队从南方前往录音。圣地亚哥-哈德森与威尔逊（2005 年去世）作为演员和戏剧导演有着长期的创作合作关系。
前记者鲍尔斯首次编剧迈阿密一晚— 1964 年的一个晚上，四位美国黑人偶像聚集在迈阿密酒店房间 — 同时也是皮克斯动画的联合编剧灵魂。
20岁时，汉普顿成为在伦敦西区舞台上演出戏剧的最年轻的作家你最后一次见到我妈妈是什么时候？，1966 年。他因改编自己 1985 年的舞台剧而荣获奥斯卡奖和英国电影学院奖危险关系斯蒂芬·弗雷尔斯 (Stephen Frears) 1988 年改编的电影危险关系。汉普顿与泽勒的合作包括法国人舞台剧的六种翻译，其中包括三部曲父亲,母亲和儿子。泽勒是一位荣获嘉奖的剧作家和戏剧导演，他的电影导演处女作是父亲，由安东尼·霍普金斯和奥利维亚·科尔曼主演。
这四位男士参加了 Zoom 对话国际银幕二月初。
坎普·鲍尔斯：克里斯托弗，你在做我认为体制中大多数人都不希望发生的事情方面经验最丰富，那就是让剧作家改编自己的作品。你成功地做到了这一点危险关系以至于我承认当我还是个年轻人的时候，我不知道我什么时候看到的危险关系它是根据戏剧改编的。看完电影才知道这是一部话剧。我能说什么？我是一个城市孩子。当时我对戏剧的了解还不是那么广泛。您如何让高管们放心，您可以放心地完成自己的工作？因为当你与改编自己作品的作家，特别是剧作家打交道时，似乎存在一定程度的不信任。
克里斯托弗·汉普顿：首先，我们处于一个特别奇怪的境地，因为米洛斯·福尔曼宣布他正在根据 [Choderlos de Laclos 1782 年的书信体小说] 制作一部电影危险关系同时 [瓦尔蒙，1989 年发布]。所以没有人有时间去担心他们经常担心的所有事情。我们基本上是在一场竞赛；我们只是尽可能快地制作这部电影。
但这很难。我花了很长时间才学会，因为我第一次玩[你最后一次见到我妈妈是什么时候？] 被卖了，电影版权也被卖了，我被理查德·阿滕伯勒和布莱恩·福布斯聘请来写剧本。这绝对是无望的，因为我认为我以前从未读过剧本。我只是把剧本抄下来，制片人对此非常有礼貌，但他们并没有留下深刻的印象。在[我做对了]之前，这是整整20年的失败实验和不太成功的尝试。
我下定决心联络人不要把它弄得像一场戏。并与联络员，背景里还有一本小说，这样就轻松了一些。
权力：鲁本我看过马雷尼三遍了，我不得不说马雷尼这是一部我很熟悉的戏剧，但我很难弄清楚缺少什么。考虑到你的电影有90分钟，戏剧有两个半小时，这确实令人印象深刻。我看着它，“我在剧中错过了什么？”，我无法确定你删掉了什么。
鲁本·圣地亚哥-哈德森：这是最大的赞美，因为这就是我的目标，除了向奥古斯特致敬之外。因为我非常了解节奏，所以我可以去掉一个乐句，但仍然保留旋律[点击手指]。这很难解释，因为我知道效果很好。当他们雇用我时，我被告知，“我们一直在寻找[其他]作家的名字，并且我们会不断回去找你。”如果你不断回来，为什么还要传递我的名字？很有趣，克里斯托弗，你说你经历了很多尝试和错误。当我卖的时候拉克瓦纳布鲁斯到 HBO 时，我正在和我的经理开会。他们看到我演这个戏就说：“我们得把它拍成电影。现在谁来写呢？”我说：“我！”我从来没有写过剧本。我的经理说，“鲁本会写出它的。”会议结束后，在我们上车的路上，他说：“你能做到吗？”
银幕：当您第一次着手将戏剧搬上银幕时，你们中有人看过根据舞台剧成功改编的电影吗？
权力：我首先学会了写剧本，所以我有点支持舞台写作。我开始写剧本只是为了好玩，因为作为 20 世纪 90 年代互联网还没有发展起来的孩子，获得像昆汀·塔伦蒂诺这样的剧本是一件大事。他们很健谈。我很幸运，因为我第一次开始阅读的剧本都是非常有对话的剧本。 20 世纪 90 年代是有声动作片的黄金时代，一切都充满了声情。所以我最终写出了很多话的剧本，但我想我只是养成了坏习惯。
弗洛里安·泽勒：当我写的时候父亲作为一部戏剧，这是一个个人故事，因为它讲述的是一个人迷失方向的故事。我是由一位出色的祖母抚养长大的——她就像我的母亲一样——在我 15 岁时，她开始患有痴呆症。所以我对这个痛苦的过程有所了解，我就在那里。
当这部剧上演时，先是在法国，然后在其他国家，我很感动也很惊讶地发现观众的反应，因为总是一样的，这意味着人们在每次演出结束后都在等我们分享他们自己的故事。我意识到这有一种宣泄的作用。这就是我开始将该剧改编成电影时的想法，即与人们分享一些宣泄的东西的愿望。
但什么样的电影能让我相信你可以在不太戏剧化的情况下做到这一点？我想到了罗斯玛丽的宝贝基本上你在一间公寓里有两个角色，而且非常电影化。我也想到了恋情作者：迈克尔·哈内克（Michael Haneke），同样，一间公寓里只有两个老人。
屏幕：鲁本，我们可以问一下改编你自己的作品和改编作品之间的区别吗？拉克瓦纳布鲁斯，并改编别人的？在改编威尔逊的作品时，您是否感到一种责任负担，特别是对于一部将把他带到比他在舞台上更多的全球观众的电影而言？
圣地亚哥-哈德逊：是的，这是一定的责任，因为就像莎士比亚一样，奥古斯特有成千上万的保管人，每个人都是学者，每个人都是专家。我不觉得我对他们有责任，我觉得我对奥古斯特有责任。
汉普顿我认为改编别人的戏剧比改编自己的戏剧更容易，我就是这么做的。在你自己的戏剧中，你必须克服某种防御性并实现某种客观性，而这并不是自然而然的。
掩护：坎普，适应时迈阿密一晚那么，加入序言来确立四个主角的创意红利是什么？
权力：对于那些不熟悉的人来说，这出戏是实时的——当四个人进入房间时开始，90 分钟后他们离开房间时结束。所以我不得不把它拆下来，只剩下螺柱，然后重新开始。剧中一些在舞台上令人叹为观止的片段并没有出现在电影中。所以我自己的话就变得不那么珍贵了。
吉姆·布朗的角色发生了巨大的变化，因为他在剧中的角色非常具有说明性。他就像巴兹尔博览会[来自奥斯汀·鲍尔斯电影]。为了让吉姆·布朗出现在电影中，必须进行令人难以置信的重写。值得庆幸的是，雷吉娜·金对这个角色的处理，以及阿尔迪斯·霍奇对这个角色的处理，我看到了与舞台上完全不同的部分。
尽管很啰嗦，但我们所展示的内容确实比电影版本中讲述的要多得多。我不想说这很容易，但当我开始改编它时，我对这部剧的重视程度并不像我在 2014 年或 2015 年尝试改编它时那么珍贵。我当时想， “好吧，这个戏我已经看了十几遍了，我已经准备好尝试重新想象它了。”
屏幕： 金融家和制片人经常谈论将舞台剧改编成电影时“开放”的重要性，但将角色集中在特定的场景中也可以是电影化的。你们都是如何做出这个选择的？
泽勒：的叙述父亲，这与空间有很多关系。所有关于我们如何将这个剧本改编成剧本的想法都是关于如何在这个空间中找到一个房间。当你开始考虑将戏剧改编成电影时，你得到的第一个建议总是在户外写新的场景——就像你在《坎普》中所做的那样。迈阿密一晚，你看不到剧本背后的戏。但对于父亲，我们想尝试住在这个小公寓里。因此，这个空间可以变得像一个精神空间，并以一种非常电影化的方式使用它。
汉普顿：在我们的作品中，打开它的诱惑是不同的，因为这是一个发生在某人脑海中的故事。因此，你想要找到反映体验的强烈隐私和个性的方法，而不是做你本能地在戏剧中做的事情。
我认为把戏剧搬上银幕比改编小说更难。剧院里有一些非常技术性和人为性的东西。如果你不小心，当你把它拍成电影时，它看起来仍然像一部戏剧，这是你不想要的。因此，存在这两件相互矛盾的事情，即弗洛里安和我都不希望它看起来像一部拍成的戏剧，但另一方面，我们希望观众逐渐明白我们是在安东尼·霍普金斯的脑海里。所以我们正在平衡这两个考虑因素。
圣地亚哥-哈德逊：陷阱是：工作室说，“打开它。”但是，你知道，我只给了你几次到外面去的机会，介绍一下时间、地点和人物。该剧讲述的是特定时间、特定地点的特定人群的故事。这就是我不断回想起的事情。如果你注意到的话，我从一开始就开放，因为我想把玛雷尼放在她最强大的寺庙里。我必须首先让她掌握权力，然后让她掌握权力。
汉普顿：它总是倾向于最终缩小到比赛的范围。
权力：我看到了12 愤怒的人小时候，这是我看过的最好的电影。很多年后我又看到了这部剧。但对我来说，舞台作品和电影作品之间有一种更自然的共生关系。舞台上的一些创意转移到电影中让我兴奋不已。我总是回到12 愤怒的人当人们说：“他们只会留在一个地方吗？”就像，“你们上学的时候没看过这个吗？看着这些陪审员们争论 90 分钟不是很有趣吗？”
看到人们在这一季说“为什么有这么多剧本改编？”，这真是令人恼火。你通常不会听到这样的话：“为什么有这么多小说改编？为什么有这么多关于流星撞击地球的电影？”
这特别有趣，因为当我的剧本制作时，它并没有受到普遍的好评。我记得有很多批评，“这不值得作为戏剧的题材。”他们的反应是，“房间里有这四个人，但实际上什么也没发生。”或者我听说过，“没有赌注。”
然后我把它改编成电影，然后我读到一些评论，“哦，这真是一部戏剧。不应该只是玩玩吗？”我想，好吧，基本上，这个故事不允许出现在舞台上或电影中。
我爱Ma Rainey 的黑底我爱父亲我喜欢雷吉娜根据我的戏剧制作的电影。所以我认为看到越来越多的戏剧被改编并没有什么坏处。几个好男人，亚伦·索金将自己的剧本改编成那部伟大的电影。长期以来，戏剧被改编成令人难以置信的电影。这不是一个新事件。
汉普顿：我必须说，作为这里最年长的人，我记得，如果你考虑一下，将成功的戏剧拍成电影实际上是相当标准的愤怒地回头看,谁害怕弗吉尼亚·伍尔夫？， 或者背叛或品特的几部戏剧。这几乎是一个标准的进步，但在过去 20 年左右的时间里，它有所下降。我不太清楚为什么。所以也许这是一个令人鼓舞的趋势。
圣地亚哥-哈德逊：我真的很尊重欧洲电影，因为他们拍人物故事，关于人际关系和人们驾驭人际关系的故事，而且他们很有耐心。因此，在美国拍摄一部像我们坎普这样的电影，人们实际上会坐下来交谈，然后每个人都会说，“打开它，让一些事情发生。”人类正在处理关系、感受、情绪和智力——这就是正在发生的事情。你必须说服他们，这是最难的事情。
