长期以来，法国一直被认为是独立和外语电影的理想市场，并以电影为“第七艺术形式”而闻名。由于泛 - 欧洲和国家赞助的援助以及法国发行人和参展商的倡议的结合，全年的泛欧和国家赞助的援助和举措的结合，全年的呼唤观众都以其“异常的文化文化”（文化异常）的价格闻名。
2024年，Arthouse电影在法国电影院中总计4,530万次入学，占年总数占1.813亿次的25％。基于平均机票价格为7.20欧元（$ 7.80），这相当于13亿欧元（14亿美元）法国票房的3.26亿欧元（3.53亿美元）。
“电影院，行业专业人士和观众之间的协同作用为Arthouse Cinema创造了独特而充满活力的市场，”法国电影院全国联合会（FNCF）执行董事Marc-Olivier Sebbag建议。
Arthouse市场
Arthouse电影的充满活力的市场始于首先指定电影。法国的电影和电影院根据国家电影组织CNC的分类系统提供了特定的“艺术及其essai”标签。 CNC根据几个区域委员会的建议决定了电影院作为Arthouse剧院的名称。电影的分类为Arthouse是由CNC确定的过程，该过程将法国Arthouse Cinemas组织Afcae的使命委派给了Afcae。电影院可以申请分类，但是在法国发行的所有电影都必须首先通过推荐委员会。
在确定Arthouse标签时，不考虑电影的预算和发行商，并且几乎总是建议在A类竞争中进行竞争 - 包括Arthouse，包括例如Warner Bros的Venice 2024竞争对手小丑：叶子有两个。
AFCAE在其成员中拥有1200家Arthouse Cinemas，在其戏剧发行中部署了一系列支持Arthouse电影的举措，其中包括每年针对机密的Arthouse标题，节日和活动的每月建议，以及“ Prix desCinémasArt et Essai gat and Cannes的Prix desCinémasArt Essai'在官方竞争中的支持（去年）神圣无花果的种子）。该组织的主要举措之一是15-25委员会，该委员会的任务是选择和推荐针对年轻人群的电影，并提供针对当地参展商的编程技巧，并定期研究观众行为。
去年，CNC将Arthouse Cinema支持的年度预算增加了100万欧元（108万美元），至1900万欧元（2060万美元） - 该基金奖励参展商对Arthouse电影的一定比例进行编程，并支持营销工作。它还修改了其系统来计算剧院获得的资金数量，其中有更多的钱用于电影院筛选CNC所说的“风险”编程，即更实验性的，低预算的电影。
在法国，观看带有字幕的电影是从小就建立的文化的一部分。倡议始于国家文化部和CNC的教育驱动力的国家资助，称为“ l'uducation” Image'，以促进对电影的亲和力，从小学到大学层面。
Sebbag解释说：“在过去的20或30年中，分销商和电影院的作品已经建立了，观众随着它的发展而发展。” “这是一个以长期野心制成的国家耕种政策，这并不是一夜之间的感觉。”
除了法国资金和计划外，欧洲的欧洲媒体还支持欧洲雅典大楼的电影，该电影支持销售代理商，参展商，市场和节日的资金，还通过分销援助来支持非洲大陆的内容。
媒体的2024年预算约为1.86亿欧元（2亿美元），其中6,300万欧元（6800万美元）用于支持分销商收购和促进非国家欧洲工程，以及3000万欧元（3200万美元）（3200万美元），以提供参展商的支持，以获得欧洲冠军。
Paname Distribution的收购负责人玛丽·福隆（Marie Foulon）说：“媒体的选择性支持是我们帮助我们的欧洲独立电影存在的关键。”简·奥斯丁（Jane Austen）破坏了我的生活（发稿时有117,000次入院）。 “我们的公司（就像法国的Arthouse电影院一样）只有在不断得到捍卫和支持的情况下才能存在。”
法国的媒体年代学调节电影必须等待多长时间才能进入其他发行频道（请参阅功能，覆盖），通过给他们在电影院中蓬勃发展的健康窗口来增强了Arthouse头衔的表现 - 至少四个月才能在Vod，Vod，流长仪和广播公司上推出。在其他市场中，可能会截断用于Arthouse标题的戏剧窗口。
本地提升
主要本地分销商中的电影“标签”对于提高参展商和观众对其他经常被忽视的标题的认识也越来越重要。其中包括Pathé的“ COUP DE COEUR”杰出冠军或“ L'Autre Reach”，“我们看到的Arthouse Films”，“我们看到它，我们喜欢它”标签或UGC的员工选择和Arthouse Discovery。除了教育计划，CNC资金和分销商的促进外，当地市长地区还致力于在其地区推动电影。
法国艺术电影院的全国市场份额占36.9％，2024年占6690万欧元（4.81亿欧元/5.21亿欧元/5.21亿欧元/$ 5.21亿欧元）。虽然比2023年出色的2023年下降了10.1％，但按市场份额的票房总票房总额仍然比2022年增长了21.7％，比2022年和22.8％的票房比Pre Predicity 2015-19平均平均平均数增长了21.8％。当地生产占年度雅典招生的35％，英国冠军占有31％的市场份额。
伊曼纽尔·库尔科尔（Emmanuel Courcol）游行乐队是2024年最高的Arthouse冠军头衔，迄今为止，在电影院中仍然有260万次入学。前十名表（见下文）包括来自各个国家 /地区的头衔，包括颁奖季节的成功感兴趣的区域，会议和可怜的事情，弗朗索瓦·奥森（Francois Ozon）秋天来的时候Andola Cortelles的意大利戏剧还有明天。
“自从大流行以来，Arthouse Cinemas在法国遭受了苦难，但比其他领土少，” AFCAE的David Obadia说。 “每个人都在大流行期间宣布了电影院的去世，尤其是在Arthouse Cinemas中，但是在法国，我们很幸运，这证明了我们独特的模特有效。”
国际雅典的头衔在法国始终比其他市场更好。安德里亚·阿诺德（Andrea Arnold）鸟例如，自1月1日通过AD Vitam发行以来，在戛纳比赛中首映的票房已出售了约115,000张门票，估计为832,000欧元（900,000美元），远远超过了英国和爱尔兰电影院的266,000英镑（343,000美元）。
“鸟AD Vitam的销售和收购总监GrégoryGajos说：“在法国，法国的工作要好。阿诺德在法国是众所周知的，这部电影对戛纳电影节有很好的评论，并且在电影院中广泛编程。在法国，电影制片人有真正的尊重和认可，观众跟随他们。”
AD Vitam发行了Delphine和Muriel Coulin的威尼斯最佳演员奖得主安静的儿子自1月22日发行以来，它已转移了465,000张门票（330万欧元/360万欧元）。神圣无花果的种子在法国制造了约440万欧元（480万美元），这是三个小时的政治伊朗戏剧的值得注意的结果。相比之下，票房在英国和爱尔兰达到了六周的27.5万英镑（357,000美元）。在德国，选择神圣无花果的种子作为对国际特色奥斯卡奖的提交，票房总计为198万欧元（216万美元）。
戛纳首映的电影往往会与法国观众相处融洽：Palme d'Or Winneraor在2024年秋天的运行期间（450万欧元/490万美元）出售了大约629,000张门票，比英国280万英镑（360万美元）的票房售出。法国电影院的进一步戛纳成功包括学徒（272,000次入院），Souleymane的故事（607,000招生），Misericordia（229,000次入院），物质（584,000招），最宝贵的货物（611,000名录取）和路易丝·库尔沃西耶（Louise Courvoisier）圣牛（931,000名入学）。这些电影中的几部电影在2025年仍在电影院中表现出色，尤其是在法国塞萨尔奖和奥斯卡奖获得最高奖项之后。
金字塔分布，发布圣牛，神圣无花果的种子和Souleymane的故事，享有2024年强大的。拍卖（370,000招），Arnaud和Jean-Marie Larrieu's吉姆的故事（403,000招会），Thierry de Peretti以他自己的形象（121,000）和伊曼纽尔·穆雷特（Emmanuel Mouret）的威尼斯首演三个朋友（281,000）对独立分销商也表现良好。
Arthouse电影的观众扩展到不同类型的不同类型，包括动画，例如2024年发行Kensuke的王国尽管是根据英国作家迈克尔·莫尔普尔戈（Michael Morpurgo）的一本书，并且由英国的狼疮电影制作，但在法国出售了45万张门票（320万欧元/350万美元），远高于英国和爱尔兰的票房（250,000美元）。无对话的奥斯卡奖得主流动（不明飞行物）在法国售出了682,000张门票（490万欧元/$ 540万欧元），而同胞提名蜗牛回忆录在英国和爱尔兰出售了103,000张门票（742,000欧元/810,000美元），而英国和爱尔兰的票价为160,000英镑（208,000美元）。 （（流动在本期媒体发布后，3月21日在英国和爱尔兰发行。）
法国在2024年的总票房14亿美元占全球总数的4.7％，但该国的许多独立电影的份额要高得多：到目前为止流动例如，票房。
微调
尽管有一个蓬勃发展的行业，奥巴迪亚指出：“一个主要的挑战是，某些Arthouse电影表现出色，而其他较小，更脆弱的头衔则更难存在”，而AFCAE正在通过支持此类冠军来实现竞争环境。
Jour2fête的联合创始人莎拉·查泽尔（Sarah Chazelle）旗帜“程序员每周越来越专注于几部电影，而且那些不突出的电影经常被遗忘”。发行人的塞萨尔冠军法国农业纪录片伯特兰农场已售出约245,000张门票（180万欧元/$ 190万欧元）和Sophie Fillieres的戛纳董事的两周首映礼我的生活稳定的146,000（100万欧元/108万欧元），同时广受好评的节日和屡获殊荣的冠军奥兰多，我的政治传记（7,600招），老虎条纹（4,200次入院）和朱莉保持安静（13,000名录取）努力吸引法国电影观众。
“市场有两极分化，”串联电影创始人Mathieu Robinet说。 “如果参展商在给定的一周内没有选择电影作为他们最喜欢的电影，那么很容易被遗忘，因为流动人数很快。” Antoine Chevrollier的首次亮相功能块通行证在电影院上五个星期后，在串联的2025年发行了185,000次录取，而其他冠军也未能获得戛纳阵容的热情。
极性也在地理上延伸。在较大的城市中，Arthouse电影更容易蓬勃发展，但差距正在解决。奥巴迪亚说：“农村地区正在努力维持高质量的Arthouse编程，我们可以看到这项工作正在获得回报。”法国文化部长拉奇达·达蒂（Rachida Dati）率先率先努力促进在这些地区促进电影院的努力。
去年，法国的城市和Rezo电影都关闭了分销武器，城市创始人FrédéricCorvez援引了“令人不安的行业趋势”，其中非Arthouse当地的当地电影院强烈赞成Blockbuster发行而不是独立的标题。
塞巴格（Sebbag）所描述的“在法国的独特之处”是“提供许多电影，而不仅仅是有效的电影的传统”。他解释说，与美国或英国等领土不同，“电影院不仅编程他们知道的人想看的东西 - 他们提出了各种各样的电影来吸引所有不同类型的观众。他们展示了好莱坞大片，而且还展示了纪录片或遗产电影，而且总是为所有年龄段和人口统计学的所有观众而言，他们都希望继续进行电影，以便继续玩电影，这是一个继续的电影。
Paname的Foulon同意。她说：“我们之所以购买电影是因为我们喜欢电影。” “我们的社论政策只是与电影建立衷心的联系，并希望与观众分享。”
AD Vitam的Gajos将Arthouse冠军的成功归功于当地参展商全年所做的工作，以保持观众的参与度。 “我们在法国拥有强大的Arthouse参展商系统。在编程质量和不断努力忠诚的受众并使他们全年回来的方面，它既是非常发展的。''
支持Arthouse行业是大多数法国分销商和参展商的热爱。 “要在电影院上映电影，即使我们的较小的游戏最终在有限的40-50个屏幕上发行 - 最低成本在发行，营销和观众中的营销和卷起之间的最低成本约为120,000欧元[$ 130,000]，” Foulon说。 “法国的分销商和参展商通常是非常热情的人，他们热爱电影院并承担很多风险。”
