2025年正在塑造柏林制作公司一年中的重要一年，由索尔·邦迪（Sol Bondy）和弗雷德·伯尔（Fred Burle）拍摄。
两人制作了伊多·弗洛克（Ido Fluk）的爵士故事Köln75，世界上周末首映的是柏林特色菜。
Burle还共同制作了Ira Sach的彼得·赫贾尔（Peter Hujar）的日子，由Ben Whishaw和Rebecca Hall主演，上个月在圣丹斯（Sundance）首次亮相后，在柏林纳尔（Berlinale）举行了国际首演。
他们跟随阿曼德来自挪威电影制片人HalfdanUllmannTøndel，该电影在戛纳电影节上一定的视角首映，这是赢得摄像机D'Or的最佳处女作，并继续将奥斯卡的国际功能候选名单作为挪威的提交。 Renate Reinsve主演的电视剧由一两个共同制作。
通常，一件两部电影每年大约有一部电影，包括阿里·阿巴斯（Ali Abbasi）等多数作品圣蜘蛛詹妮弗·福克斯（Jennifer Fox）等联合制作故事或Juho Kuosmanen'sOlliMäki生命中最快乐的一天。
但是今年将有五个。也Köln75和Peter Hujar的日子，一件两部正在共同制作目前正在邮政中的三部电影。
KléberMendonçaFilho's特工，由瓦格纳·穆拉（Wagner Moura）主演，是在1970年代巴西军事独裁统治的最后几年。去年的历史惊悚片包裹了拍摄，并由MK2电影出售。
它也是共同制作的蓝色caftan导演Maryam Touzani即将推出的西班牙语功能马拉加街。这部电影将阿尔莫多瓦（Almodovar）最喜欢的卡门·毛拉（Carmen Maura）饰演，是一个女性，她意外地重新发现了丹吉尔（Tangier）的爱的可能性。
第三个联合制作是马耳他裔美国电影制片人亚历克斯·卡米利（Alex Camilleri）Zejtune，这是一部现代喜剧剧《马耳他民间音乐世界》。电影精品店正在处理两者的销售Zejtune和马拉加街。
一两个还计划今年拍摄三部电影：车站也门电影制片人萨拉·伊沙克（Sara Ishaq）的处女作，她因短片而被奥斯卡和巴夫塔（Bafta）提名。其他晚上，荷兰导演米歇尔·恩·霍恩（Michiel Ten Horn）的喜剧玩上个月开幕鹿特丹电影节；和黄菊花，日本巴西电影制片人安德烈·海托（AndréHayatoSaito黄色的。
世界电影院
这是世界电影院和英语演讲电影中的一部巨大而多样化的电影，与许多其他德国制作公司不同，这两部电影将一部与众不同。
自2010年推出以来，一部两部电影在Outlook中绝对是国际性的，而不太专注于德国市场。它的第一个联合制作是以色列电影制片人汤姆·霍尔（Tom Shoval）的2013年冠军青年。
那时，邦迪（Bondy）与贾米拉·旺斯（Jamila Wenske）合作了一两个。旺斯离开加入柏林制片人阿奇顿熊猫！ 2019年。
“我在2010年刚从电影学校毕业，当时我真的被以色列电影院震惊……然后，这部电影去了柏林，突然间我们在比赛工厂的板岩上，这部电影卖给了其他国家。在个人层面上，我意识到我想做更多的事情。”邦迪回忆道。
世界电影院的重点也反映了邦迪和伯尔的成长。邦迪有一个英国母亲和德国父亲。他说：“我扎根在柏林，但总是感到国际化。”
同时，伯尔来自巴西。他在2017年加入了一名项目经理，此前曾担任比赛工厂的批评家，策展人和电影销售。他在2023年成为一个伙伴。
“来自巴西，重要的是要为桌子带来另一种视角和其他颜色 - 我们有摩洛哥，巴西，也门和巴勒斯坦的电影。这些世界让我感兴趣，因为我可以认同他们的历史和挣扎。”
德国故事
在许多方面，Berlinale PremiereKöln75成为德国故事，又是一两个作为领先的制作公司，这是很少见的。
一两个是众所周知的共同制作人。为了Köln75邦迪说：“对我们来说，这是一个真正的激情项目 - 我们为此投入了很多工作，爱心和努力。”
德国拥有丰富的资金机会，但邦迪说，很少能找到具有国际吸引力的项目来最大化所有这些项目。
“Köln75是一个具有国际吸引力的故事是因为它讲述了[基思·贾瑞特（Keith Jarrett）的世界著名音乐会的背景故事，自70年代以来，全球销量有450万张唱片。有一个内置的听众。但是这个故事在德国。它有英语球员，因此我们也可以用英语拍摄一部分。它打勾了很多盒子。”
Köln75还允许一两个“展示我们可以在德国中做什么。在像我们这样的独立层面上，没有大型球员在财务上加入，7-90万欧元的范围可能是上限。”
伯尔说，从项目到脚本开发或查找销售和分销合作伙伴，一名两人作为生产伙伴的参与因项目而异。 “有时候我们在德国做后期制作，有时我们会将演员和船员送到国外，就像马拉加街。或者我们在德国制作音乐。这取决于项目。”
邦迪补充说：“我们的灵活性是关键。我们对所有这些金融家，电视台的销售公司，分销商以及非常短的线路有深刻的了解。一路上我们有一些成功故事的历史，因此有些人渴望再次与我们合作。”
他引用圣蜘蛛作为这种灵活性的一个例子：“我们开始圣蜘蛛随着次要的联合制片人，然后是库维德（Covid），我们突然成为了多数制作人。我们接管了准备，拍摄和职位 - 整个事情。最初，我们应该处理德国的一些后期制作。但是事情改变了。在这里，我们可以为要参与的每部电影提供量身定制的解决方案和机会。”
这些项目主要是通过多年来建立的一个两个网络来的。除了戛纳和柏林等节日外，一两次将参加诸如Cologne和Torinofilmlab（TFL）的欧洲工作等活动。例如，伯尔（Burle黄菊花去年在TFL。
德国资金
展望未来，一条潜在的云层是对德国电影资助系统的改革，包括改进的德国电影法（FFG），这是30％的税收激励措施和流媒体的投资义务。伯尔说，虽然受到改革的欢迎，但很明显，对于德国生产商来说，2025年将是“过渡年”。
“对于德国融资系统以及对我们来说，很难理解我们实际上可以在项目上玩的卡，部分原因是去年关于这一新系统的谈判中的许多延迟。”
导航的另一个变化是，柯斯滕·尼胡斯（Kirsten Niehuus）离开，是重要的区域资助组织Medienboard Berlin-Brandenburg的负责人，他于6月退休，由Sarah Duve-Schmid取代。在今年的柏林纳尔（Berlinale），MBB支持了15部作品，其中包括Köln75，汤姆·泰克维（Tom Tykwer）的开幕电影光和Jan-Ole Gerster's岛屿。
当Duve-Schmid接管时，MBB的资金决定将由委员会而不是由董事总经理进行30年历史上的第一次；但这意味着要进行资金决定的休假期。
伯尔说：“这是非常艰难的一年。希望从明年开始，在国际联合制作的国际情况下，我们实际上将更具竞争力。”
