奥利维尔·阿萨亚斯 (Olivier Assayas) 和伦尼·亚伯拉罕森 (Lenny Abrahamson) 等电影节最受欢迎的电影制片人讲述了屏幕为什么他们会被电视剧所诱惑。
伊尔玛·维普，奥利维尔·阿萨亚斯？新的限量系列采用他自己 1996 年的同名故事，看到一位广受好评但忙碌的导演坚持认为他正在拍摄的八集系列实际上是一部电影？因为“我不拍连续剧”。
越来越多的电影制作人可能会经历这种脱节，他们因在电影节巡回演出中的表现而受到称赞，因为他们将自己的才能应用于内容匮乏的流媒体世界的剧集项目中。
当然，艺术电影制片人至少在过去十年里一直在涉足情景电视领域。简·坎皮恩（Jane Campion）是一位先驱，她的两个孩子湖顶系列;已故的让-马克·瓦莱 (Jean-Marc Vallée) 将他的视觉风格带到了大大小小的谎言和尖锐物体;朴赞郁拍摄了小银幕版的全部六集小鼓手女孩;最近，巴里·詹金斯 (Barry Jenkins) 执导了整部影片地下铁路，同时还贡献剧本并担任剧集主管。
但今年这一趋势变得尤为明显，电影节电影制片人对众多当前艾美奖的竞争者青睐有加。
英国作家/导演克利奥·巴纳德？以节日获奖者而闻名，例如自私的巨人？是唯一董事埃塞克斯蛇来自苹果电视+；迈克·怀特，作家查克和巴克，是的创始人和导演白莲花来自 HBO/HBO Max；天堂旗帜下（Hulu 上的 FX）来自创作者达斯汀·兰斯·布莱克 (Dustin Lance Black)，牛奶;月光骑士来自 Disney+ 的奇幻音乐节常客亚伦·穆尔黑德 (Aaron Moorhead) 和贾斯汀·本森 (Justin Benson) 执导了两集重要剧集；智利电影制片人巴勃罗·拉瑞恩 (Pablo Larrain) 是苹果公司的导演和剧集主管莉赛的故事;和与朋友交谈来自 Hulu 和 BBC 的房间奥斯卡提名人兰尼·亚伯拉罕森担任导演。
限量剧格式的流行，让电影制作者有机会在流媒体和故事片项目之间交替，这是推动跨界趋势的因素之一。另一个问题是该格式以及越来越青睐它的流媒体平台可以容纳的材料范围。
“电视曾经是需要更多“爆炸冲击力”的媒介，？亚伯拉罕森说，他之前与朋友交谈指导的普通人是莎莉·鲁尼小说的另一部改编作品，也由爱尔兰的 Element Pictures 为 BBC 和 Hulu 制作。任何人都没有真正设想过在电视上采用艺术方式的想法。但现在你可以让观众了解电视上相当详细且低调的内容。
非大片影院市场的萎缩也可能推动这一趋势？随着流媒体对书籍改编的兴趣日益增长，以及 Element 和 Element 等专业电影公司向电视领域的扩张。伊尔玛·维普制片人A24。
伊恩·坎宁 (Iain Canning)，See-Saw Films 联合董事总经理，电影执行制片人湖顶和埃塞克斯蛇，指出“当我们面对一部我们想要改编的美丽小说时，我们会很本能地找到一位也想通过多个部分来讲述小说故事的电影制片人。作为一家公司，这在我们的 DNA 中非常明显。
口味改变
不过，这种趋势的主要驱动力可能是流媒体本身的崛起。而优质有线电视网络 HBO 和 Showtime（以及大卫·林奇 (David Lynch) 等项目）双峰延续）总是偶尔使用电影人才，Hulu 和 Apple 等流媒体平台已经制作了具有艺术感的有限剧集和镜头后的节日人才，成为其菜单的重要组成部分。
即使是更面向家庭的迪士尼+也通过其漫威品牌中心的原创节目为一些独立电影制作人创造了机会。 ？我们像电影一样对待我们的系列，？漫威影业高管表示月光骑士执行制片人格兰特·柯蒂斯，“所以我们正在寻找最好的电影制片人。”
对于平台而言，此类创意人员可以高效地制作内容，同时为他们提供的系列吸引人才、观众和奖项。
?与我们合作的许多独立电影制片人都习惯于快速、出色、小规模地做事？或者更小？预算，? Hulu Originals 电视剧负责人 Sasha Silver 说道。电影制片人呢？她补充道，“名字可以成为我们节目的一张很好的名片”。
西尔弗表示，电影创意还可以帮助主播吸引特定类型的观众。观众很聪明，越来越渴望复杂的故事、情节和人物塑造。让独立电影制作人加入使我们能够继续突破这些创意界限，但仍然能够向尽可能广泛的观众提供节目，这是我们总体战略的标志。
对于电影制作人来说，限量剧可以提供大量的机会，也可以提供偶尔的挑战。电视制作文化中，编剧/制片人传统上比导演拥有更多的控制权，独立电影制作人可能需要一些时间来适应。然而，大多数人表示，制作有限剧集并不意味着在任何程度上牺牲创作自由。
在月光骑士，例如，本森和穆尔黑德，他们在独立电影的各个方面进行了合作，包括无尽的和同步的，在漫威品牌中找到了探索的空间。 “当然，当你不只对自己负责时，界限是存在的，”本森说。但一旦你找到它们，那就是一个非常大的游乐场。因为他们带你来的全部原因是为了让事情变得更有趣，而不是更少。
与此同时，亚伯拉罕森发现与朋友交谈之前曾作为 Element 的一个功能项目进行开发，这让他有机会超越他在普通人限量系列。 ？我想做的部分原因对话是为了进一步推动这种风格，？亚伯拉罕森说。 ？对话是一个更复杂的故事，有多个重要人物。我喜欢这个想法，看看我们在讲故事时是否可以更加法庭化、安静和聪明。
与观众一起移动
疫情过后，随着老年观众和艺术观众慢慢回归电影院，流媒体平台似乎将成为复杂故事和想要讲述这些故事的电影制片人的更重要的出路。
朴赞郁等即将推出的限定剧同情者（HBO），阿方索·卡隆免责声明（苹果）和欧格斯·兰斯莫斯穿洛克菲勒西装的男人（与 Element 和 Searchlight Television 共同开发）听起来确实像是冒险的电影制作事业，但成品却被贴上标签。
对阿萨亚斯来说，试图区分电视剧和电影毫无意义，他在 2010 年的迷你剧中首次陷入争论卡洛斯，这也作为一个功能在一些国家发布。
阿萨亚斯表示，在他的新伊尔玛·维普？其在 6 月初在 HBO 和 HBO Max 首映之前曾在戛纳电影节首映？他在“取笑我自己”吗？具有坚持不懈的导演角色，他的系列中的系列是基于他自己的特征，这反过来又是什么？就像阿萨亚斯一样？ 1996 年电影？关于无声时代系列电影的尝试翻拍吸血鬼。
对于阿萨亚斯来说，“我熟悉的电影制作方法只有一种，而且无论什么项目我都会使用它。”我刚刚拍摄了一个八小时的故事，对我来说，你给它加上什么名字并不重要。
