第 75 届戛纳电影节（5 月 17 日至 28 日）将迎来法国电影又一个强劲的一年，首部僵尸喜剧将拉开帷幕最终剪辑作者：米歇尔·哈扎纳维修斯。
在竞赛21部金棕榈奖的角逐者中，有四部法国影片。总体而言，尽管电影节主席蒂埃里·弗雷莫（Thierry Frémaux）建议今年要控制本土电影的数量，但官方评选的 70 部影片中有 30% 来自法国。
《导演》里有类似的画面吗？ 《两周》，超过三分之一的影片由法国制片人领衔制作。甚至批评家的新任艺术总监艾娃·卡恩（Ava Cahen）？星期 ？它故意将其紧凑阵容中的本地作品数量限制为最多四个？报道了特别“丰富的产品”？今年来自法国。
在戛纳电影节之前，法国电影已经享受到了备受瞩目的2022年：克莱尔·丹尼斯？火（又名刀片两侧）获得柏林电影节最佳导演奖，然后结尾荣获奥斯卡最佳影片奖。法国票房大片的英语翻拍白羊座家族由法国制片人 Philippe Rousselet 和 Fabrice Gianfermi 牵头，并由法国百代电影公司全额资助。
法国电影在电影节和颁奖典礼上占据主导地位，部分原因在于，得益于政府支持的保险计划和有效的行业发展，法国是 2020 年初疫情首次关闭后最早重新开放电影片场的国家之一- 制定卫生规程。
根据法国国家电影中心（CNC）的年度制作报告，2021年法国传统来源的故事片制作投资同比增长75%，达到13.7亿美元（13亿欧元），比 2019 年大流行前的水平增加了 19%。与此同时，在CNC注册的故事片制作数量同比增长43.5%，达到340部，而2020年为237部，2019年为301部。这一增长是由于“追赶”所致。 CNC表示，2020年困难过后的效果。
票房滞后
与获奖人数和制作热潮相比，法国票房的情况却截然不同，目前尚未恢复到 2019 年大流行前的水平。 CNC 于 5 月初发布的初步数据显示，4 月份的入场人数为 1,390 万人次（总收入约为 9,900 万美元/9,350 万欧元），比 2019 年 4 月减少 23%。今年前四个月的入场人数为 34.2比 2019 年同期下降 %，总入场人数为 5,070 万人次，总票房为 3.62 亿欧元/3.42 亿英镑。
对于该国的独立制片人和发行商来说，更令人担忧的是，电影观众正在围绕工作室电影和主流当地喜剧和惊悚片进行合作，而规模较小的艺术电影则难以找到观众。
在此背景下，法国于 2021 年末更新欧盟视听媒体服务指令 (AVMSD)，修改欧盟视听法律以适应数字时代，出现了一线曙光。根据该指令的实施，流媒体平台在该国运营？包括 Netflix、Apple TV+、Disney+ 和 Amazon Prime Video？现在必须将其本地营业额的 20% 投资于法国和欧洲的连续剧、电影和非小说类节目，其中连续剧投资 80%，故事片投资 20%。
法国媒体监管机构 Arcom（以前称为 Conseil Supérieur de l?Audiovisuel，或 CSA）表示，该措施第一年将带来 2.11 亿至 3.17 亿美元（2 亿至 3 亿欧元）的收入。 Netflix 作为在法国影响力最大的全球平台，将占据这一金额的最大份额。
与 AVMSD 的转换相结合，法国文化部在一月份与电影和电视领域的所有主要演员签署了一项长期且艰苦奋斗的里程碑式三年协议，以彻底改革该国臭名昭著的严格媒体年代法。根据更新，流媒体平台现在可以在电影上映后 17 个月内播放故事片，而之前的时间顺序为 36 个月。
Netflix 与所有主要制片人团体签署了一份为期三年的协议，协商将期限缩短为 15 个月，承诺将其法国营业额的至少 4% 投资于 10 部本地电影以在院线上映，保证的最低总投资为 32 美元米（？30m）一年。在这个数字中，其中 17% 需要用于预算低于 420 万美元（约合 400 万欧元）的电影。法国付费电视巨头 Canal+ 自 1984 年推出以来一直是法国电影的最大支持者，它通过谈判将期限从 8 个月缩短为 6 个月，以换取至少投资 2.01 亿美元的保证（？ 190m）法国电影一年。法国电信巨头 Orange 旗下专注于电影和电视的服务 OSC 也签订了为期 6 个月的窗口期，承诺每年投资 6,340 万美元（约合 6000 万英镑）。
尽管目前还没有其他全球平台促成或签署类似协议，但尚未在法国推出 HBO Max 的华纳媒体似乎正在做好准备。欧洲、中东和非洲及亚洲区总裁 Priya Dogra 在 3 月份的 Series Mania 主题演讲中表示，该公司将加大对法国电影的投资。她说，目标是每年制作六到八部各种类型的本地故事片，在法国院线上映，并在世界其他地区的平台上映。
Netflix France 的法国电影部门由收购总监 Sara May 和制作总监 Gaelle Mareschi 负责管理，今年将推出一系列不拘一格的法国影片。其中包括许多新兴导演和电影节常客的作品，其中包括马克·福沙尔 (Marc Fouchard) 的作品暗影之王，在巴黎艰苦的远郊重新演绎一个非洲民间故事；罗曼·加夫拉斯？现代悲剧雅典娜，与 Ladj Ly 共同撰写；和危险关系是这部经典小说的当代青少年改编作品，也是雷切尔·苏伊萨 (Rachel Suissa) 的处女作。
更主流的作品包括纪尧姆·皮埃尔的动作惊悚三部曲的第二部丢失的子弹和路易斯·莱特里尔的动作喜剧击倒，奥马尔·西 (Omar Sy) 和洛朗·拉菲特 (Laurent Lafitte) 重聚。
上个月出人意料的一个季度，著名百代电影公司联合主席杰罗姆·赛杜（Jérome Seydoux）对法国电影界与全球平台合作的必要性表示了务实的认可。在接受采访时费加罗报，他谈到了如何结尾在疫情导致电影院关闭之际，Apple TV+ 找到了一个受欢迎的家。 “流媒体平台的到来是继免费广播公司和付费电视频道之后电视在电影史上的第三次入侵，”他说。 ？但这一次，这些平台是全球性的，而且极其强大。它们在新冠危机之前就已存在，但其扩张速度正在加速。现在需要考虑它们。
