这结论手工艺团队在梵蒂冈现实与创造性想象力之间走了一条界限。屏幕与StéphaneFontaine（电影摄影），Suzie Davies（制作设计）和Lisy Christl（服装）对话
梵蒂冈城市和西斯汀教堂的私人游览，在一个寒冷，灰色的11月早晨安排了一个核心结论创意团队 - 包括导演爱德华·伯杰（Edward Berger），摄影师斯坦法恩·芬丹（StéphaneFontaine）和制作设计师苏西·戴维斯（Suzie Davies） - 为所选少数人提供了顿悟。
“您不允许使用相机进入梵蒂冈，” Fontaine说。结论- 电影实现的12个。 “幸运的是，有少数人被允许进入梵蒂冈城，走在街道上，对墙壁后面的生活产生不同的了解。”
罗伯特·哈里斯（Robert Harris）同名小说的彼得·斯特劳恩（Peter Straughan）改编自教皇去世后的直接发生，随着世界各地的红衣主教聚集在一起，参加了一个会议，以选举他的继任者。这一过程由不情愿的劳伦斯（Ralph Fiennes）领导，而代表天主教会派系的候选人（从自由主义者到中度到各种社会保守和反动派）争夺选票。
会议发生在红衣主教和修女们的照顾下 - 由管家姐姐艾格尼丝（Isabella Rossellini）领导 - 被拍摄的百叶窗，蒙上百叶窗，只有蜡烛和人造光，被锁在外界。他们在教皇的宿舍，枢机主教和牧师的住宿，为修女的独立董事会和住宿中度过了自己的时间，以及西斯汀教堂进行投票和辩论。
“我们的巡回演出很早就很昏暗，您几乎看不到西斯汀教堂的任何东西，” Fontaine回忆道。 “这令人印象深刻。有一些难以定义的东西，但是它在空中显而易见，这与艺术无关，也是您可以感受到的力量感。这是我准备这部电影的决定性时刻。”
低调的巡回演出告诉了制作团队，他们太意识到，在斯特劳恩（Straughan）剧本的第五页中，这部电影的大部分时间都没有自然的光线。 “在电影的早期，他们被隔离了，这也意味着他们不能冒险被窃听，因此他们必须关闭宿舍和教堂中的所有百叶窗和百叶窗，” Fontaine解释说。
伯杰开始发展结论与制片人泰莎·罗斯（Tessa Ross），前电影4负责人和赢得BAFTA的编剧Straughan（修补匠裁缝士兵间谍）大约六年前，在导演的多国赢得之前在西部阵线上都很安静。Fontaine的毕业于1980年代的埃科尔（écolenationalesupérieureLouis-Lumière先知（2009），奇幻船长（2016）和杰基（2016）。
摄影师登陆了结论在DOP詹姆斯·朋友（James Friend）之后在西部阵线上都很安静和帕特里克·梅尔罗斯（Patrick Melrose）与伯格（Berger）一起，不可用，并建议Fontaine担任这项工作。 Fontaine很高兴踏上朋友的鞋子。
“爱德华渴望在会议开始时没有看到太多面孔，”丰丹说。 “从某种意义上说，小自然光的挑战成为一项资产。我们想创造出更加幽闭恐惧症的心情，黑暗有所帮助。”
结论使用两个数字红色猛禽拍摄，一个经常安装在Steadicam上。 “我们面临两个不同的挑战，” Fontaine解释说。 “第一，我们有六个故事板的投票场景，我们不希望它们看起来太重复了，因此我们需要为每个人找到不同的角度。我们也有很多会说话的人，我们必须找到一种方法来保持观众的注意。”
鉴于这部电影在发稿时期的7600万美元全球总额，包括北美3200万美元的焦点功能以及英国的870万美元（710万英镑）和黑熊的爱尔兰，注意到了凭经验实现的关注。
与伯杰（Berger）和部门负责人的娱乐公司还告知了梵蒂冈城市规模和规模的生产：红衣主教通常是旧的，但需要长途跋涉，居民可能需要乘公共汽车从一个地方到下一个地方。
即使在私人游览中，也没有城市，包括卡萨·圣玛塔（Casa Santa Marta），这是一栋五层楼的建筑，拥有106套以上的套房，22个单人间和一间公寓，位于梵蒂冈城的边缘。
“我们创建了Casa Santa Marta，看上去与其他元素完全不同，因为那是没有人知道的地方，您不能在梵蒂冈进行巡回演出，”制作设计师Suzie Davies解释说，他的信用包括硬真理（2024），萨尔特伯恩（2023）和特纳先生（2014年） - 后一部电影获得BAFTA和奥斯卡提名。 “这只是在梵蒂冈城的旅行中指出，'它在那儿'，这是一栋丑陋的建筑。”
戴维斯（Davies），她获得了第二次BAFTA提名结论，确实试图在Casa Santa Marta上找到Intel，并采购了接待区的一些图像，“但他们没有透露任何多种用处”。实际上，缺乏材料被证明是电影外观的填充。
戴维斯说：“剧本为我们提供了一个朝着略有不同的方向发展的机会。” “很多人去罗马，去梵蒂冈，最近有很多关于教皇的电影（和系列）。”
创意许可证
伯杰（Berger）和戴维斯（Davies）感兴趣的是没有人知道的碎片以及一个会议范围内的保密性。戴维斯说：“我所知道的是烟囱中的黑色和白烟。” “所有传统都有所有的传统，但是有一些我们不知道的要素，这就是我们获得了一些许可证的地方。它使我们能够创建一种更出乎意料的视觉样式。”
对比的位置工作范围从罗马的法西斯野蛮建筑和拥有当代建筑的欧洲商业区到该市的历史悠久的地点，例如17世纪的宫殿，该宫殿拥有一系列意大利杰作。
“您希望红衣主教在美丽的教堂和大教堂里以及那些华丽的庭院中。这就是为什么我们创建Casa Santa Marta与其他元素完全不同的原因。” Davies说。 “与西斯汀教堂相反，这种更残酷的风格在几个层面上发挥了作用。它与市政型建筑物中看到这些红衣主教的并置是鲜红色的，但它也带来了沉重和静止。我试图像监狱一样使卡萨·圣玛塔（Casa Santa Marta）制作。”
伯杰（Berger）和戴维斯（Davies）每当有现代和现代选择。戴维斯说：“我们的地点与这种更为残酷的当代建筑的平衡，具有这些奇妙的低天花板，使人感到巨大的感觉。”
这部电影的40天拍摄均在罗马周围点缀的地点和该市著名的Cinecitta Studios建造的位置之间进行了均匀分布，该剧院设有该作品的Sistine Chapel，Casa Santa Marta Corridor和一些宿舍，在这里，红衣主教在持续时间持续了很多宿舍。会议。对于后者，戴维斯（Davies）产生了细微的差异，以表明身份或权利的级别。
“约翰·利特哥（John Lithgow）的角色（来自加拿大的雄心勃勃的红衣主教特雷伯（Tremblay）），有人打来电话，说：“你能给这个红衣主教一个更好的房间吗？”他有更多的套房。”她说。 “拉尔夫的红衣主教，甚至没有跨过红衣主教劳伦斯的想法，他可以选择房间。他会带最大的房间。他就在电梯旁边没有打扰他，这更像是一个床位的房间。”
幸运的发现
在Cinecitta的仓库后面的随机道具中，隐藏的是一个古老的西斯汀教堂套装。戴维斯说：“我改变了它的建筑，只是为了使我们能够拥有两个对立的摊位，以使其像国会或议会一样。” “我们玩了设计，Cinecitta的工匠使用相同的画家将其放回原处，他们首先将其放在一起。”
巴贝里尼宫（Palazzo Barberini）的黄金室是为电影的动人场景而选择的，在第一票之前，劳伦斯枢机主教劳伦斯（Cardinal Lawrence）向聚集的红衣主教发表演讲。戴维斯说：“它有一个令人惊叹的彩绘天花板，最光荣的金色墙纸，是一个宽敞的房间，天花板可能高10米。” “这也许是我受到限制的情况。有时候，知道做得和设计师一样重要。我不想在我们的调味料或其他任何东西上过分，因为我们在所有精彩的lisy Christl设计的服装中都有100个红衣主教，这在那个房间里足够穿。”戴维斯（Davies）确实建立了一个大耶稣受难像。
伯杰开始与克里斯特谈论结论当他们一起工作时在西部阵线上都很安静，她同样担任服装设计师，并为这两部电影都获得了BAFTA提名。 “我出生于德国的一个非常天主教的地区，爱德华出生于一个新教家庭，”克里斯特说。 “我很快就发现了我对整个礼仪世界的了解不多，而且我有很多学习，还有很多阅读。我需要做很多基础，以建立服装的想法。”
和在西部阵线上都很安静，克里斯特（Christl）宣传从头开始创造服装，而不是去出租房子。这意味着对主要的枢机主教的各个服装的早期草图，这些枢机主教有微妙的差异，以告知角色 - 由包括斯坦利·图奇（Stanley Tucci）和卡洛斯·迪尔兹（Carlos Diehz）在内的演员扮演，同时保持了其中的统一感。这也意味着要获得支持克里斯尔要求的罗斯的预算支持。
Christl对红衣主教连衣裙的真正面料的重量和颜色不满意。她解释说：“我向爱德华（Edward）和斯泰芬（Stéphane）展示了它，并说，如果您连续五分钟以上看颜色，那对您的眼睛不利。” “我们制作了颜色色板，进行了相机测试，并进行了更黑暗，更丰富的红色。织物是沉重的羊毛，真正的织物更脆弱。”
她还更改了每个红衣主教长袍的比例，分别是三个部分：莫泽塔（Mozzetta）（一个小斗篷），rochet（戴在木薯上的白色件），然后在下面红色的木薯。对于罗塞利尼姐姐艾格尼丝（Agnes）主持的梵蒂冈（Vatican）的修女勋章，他们的习惯是蓝色的。
“伊莎贝拉（Isabella）的位置更高，通常在这个位置，你不穿蓝色，穿黑色。”克里斯特（Christl）说，他仍然授予这位女演员的深蓝色斗篷，以在修女的命令中建立统一。她补充说：“在对天主教徒的了解很多之后，我还看到2025年有更多的自由。”
克里斯尔说：“将我的作品的本质寄给演员很重要，以便他们可以进入世界并在结识我之前了解衣柜。” “我喜欢做好准备，并帮助演员参与服装可以带来表演的东西。”
克里斯特（Christl）和她的意大利服装部门团队只有10周的时间来编织，染色和缝制整个衣柜，同时还制作了十字架，戒指并进行配件。她说：“这是漫长的工作之夜，睡眠不多，工作日漫长，周末不多。” “我被意大利服装船员所拥抱。并非每天都有机会做这样的事情。”
交叉敷料：创造宗教金光闪闪
服装设计师Lisy Christl为所有主要演员制作了定制的珠宝和十字架，包括Ralph Fiennes，Stanley Tucci，John Lithgow和Isabella Rossellini，每个项目都被角色的特征巧妙地添加到了Screen刻画中。
“有时候，当我们开始过程时，我们不知道谁将成为主要演员。在这种情况下，我很早就知道拉尔夫，斯坦利，约翰和伊莎贝拉都将成为结论”，克里斯特说。
她向主要演员发送了草图，其中包括给费因斯的几个耶稣受难像设计，供他选择来扮演红衣主教劳伦斯。劳伦斯佩戴的每一个十字架、袖扣和戒指都是由演员亲自挑选的。
“我们与这家来自佛罗伦萨的美丽珠宝制造商合作，”克里斯特尔说。 “这是一家第三代家族企业，是我们的意大利服装主管向我介绍的。”
这家位于佛罗伦萨的珠宝商最终制作了电影中的每件珠宝。 “了解这些符号并不难，”克里斯特尔说。 “但知道如何将所有这些结合在一起 - 以及如何个性化，至少对于我们的主要演员来说，完全适合他们的内里外，他们的个性，他们的角色 - 是关键。”
