无论您是艺术电影的狂热追随者，还是颁奖季的狂热追随者，威尼斯、多伦多、特柳赖德以及随后的小型欧洲电影节的日程表中蜂拥而至的竞争者都让秋季电影节成为一个激动人心的时刻。
柏林、戛纳和圣丹斯电影节上出现的电影和独立影片将在下半年在主要公众关注的电影节上播出，颁奖季的钟声将让跑步者和骑手冲入比赛。
因此，我们对标题的选择太多了，但是，尽管威尼斯和多伦多充斥着有影响力的导演和新人才的新作品，但电影节世界中却存在着不满的声音，它们强大而健康的阵容无法掩盖。随着 SVoD 的兴起，以及随之而来的预售市场和艺术影院发行的下行压力，各大电影节作为许多电影成败的要素，其重要性只会越来越大，因此受到更严格的审查。
作为威尼斯艺术总监，阿尔贝托·巴贝拉（Alberto Barbera）完成了一项变革性的工作，他告诉我们屏幕今年电影节收到的提交作品中，只有不到四分之一是由女性导演的。他将这个比例与自己的选择相匹配，最终在今年的阵容中选出了 30 部女性电影制片人的电影，即 22%。巴贝拉同意这不是一个理想的情况，“我们”——即节日——应该采取更多措施来改变这种情况。
但我希望他采取更大胆的立场。对于戛纳电影节和威尼斯电影节来说，仅仅说女性电影制片人的缺乏是一个更广泛的行业问题就不够了。是的，但这也是他们的：他们有选择，他们的选择会产生后果，他们为自己的阵容多样化而采取的步骤将在全球范围内产生令人难以置信的连锁反应。现在，这感觉像是他们欠行业和观众的一项义务。
尽管 Netflix 过去两年在戛纳电影节上占据了头条新闻——2017 年作为入围影片，2018 年被逐出竞赛单元——但双方的表现都不佳，但威尼斯和多伦多不必与蒂埃里·弗雷莫 (Thierry Frémaux) 存在着“拥抱还是不拥抱”的存在主义焦虑。巴贝拉因地平线揭幕战而受到意大利经销商的批评在我的皮肤上（在我的皮肤上），Netflix 收购了该剧，并将与当地一部规模不大的影院上映一起提供服务，但与他所在行业对弗雷莫的猛烈抨击相比，这只是微不足道的。
正如巴贝拉自己指出的那样，他从戛纳电影节的不幸中受益（“我们从这种情况中获利”），其阵容包括阿方索·卡隆、保罗·格林格拉斯和科恩兄弟的电影，以及奥逊·威尔斯恢复放映风的另一边弗雷莫迫切想要的。
这将会引起轰动，但关键因素是流媒体巨头不仅继续投资于高质量电影，而且还投资于作者电影。他们几乎就像煤矿里的金丝雀——如果他们决定放弃电影领域，那几乎肯定是因为他们没有看到继续下去有任何最终用户价值。考虑到他们的观众规模，这将是一个令人担忧的问题。
目前还没有迹象表明两家公司有任何退出的计划，尽管亚马逊一直是院线上映的热心支持者，最近表示，其未来的战略是让一些亚马逊原创电影在该平台而不是电影院首映。与此同时，Netflix 正在探索一些电影在更广泛的影院上映，当你支持卡隆和格林格拉斯这样的电影制作人时，这似乎是合乎逻辑的。 Netflix 喜欢扮演主要颠覆者的角色，但它也希望留住人才，毫无疑问，为之前的奖项竞争者提供的象征性影院版本并没有得到选民的好评。
Netflix 聘请了前米拉麦克斯颁奖典礼大师丽莎·塔巴克 (Lisa Taback) 和她的内部团队，似乎比以往任何时候都更有决心在奥斯卡颁奖典礼上获得一些重大胜利，而选择在院线上映其任何一部作品都将受到所有人的欢迎。
