'บาปสีส้มที่ถูกเผา': บทวิจารณ์เวนิส

ผู้อำนวยการ: จูเซปเป้ คาโปตอนดิ. สหราชอาณาจักร-อิตาลี 2019. 98นาที

นักแสดงรับเชิญสุดอร่อยสองคนจาก Mick Jagger และ Donald Sutherland เทซอสลงบนโลกศิลปะนีโอนัวร์ที่ยังไม่ปรุงสุกในภาพยนตร์เรื่องที่สองของผู้กำกับชาวอิตาลี Giuseppe Capotondi (หลังปี 2009สองชั่วโมง) และโครงการภาษาอังกฤษโครงการแรก การวาดภาพที่คล้ายคลึงกันระหว่างเรื่องราวที่ผู้เชี่ยวชาญเล่าเกี่ยวกับงานศิลปะและเรื่องราวที่ผู้คนเล่าเกี่ยวกับตัวพวกเขาเอง และการดูความคิดเห็นที่น่าเบื่อของอำนาจของนักวิจารณ์ในการสร้างหรือทำลายชื่อเสียงทางศิลปะและมีอิทธิพลต่อตลาดบาปสีส้มที่ถูกเผาอัดแน่นไปด้วยธีมมากกว่าที่ Banksy ทำในกระป๋องสเปรย์ มันเป็นหนังระทึกขวัญที่พังทลายลง สำหรับความมุ่งมั่นทั้งหมดที่แคลส์ แบงและเอลิซาเบธ เดบิคกี้นำมาสู่บทบาทหลัก ตัวละครของพวกเขาไม่เคยปรากฏเป็นสิ่งมีชีวิตที่เป็นอิสระจากเรื่องราวแปลกประหลาดเล็กน้อยที่พวกเขาติดอยู่

เห็นได้ชัดว่าตั้งใจให้เป็นหนังระทึกขวัญที่เข้มข้น แต่กลับให้ความรู้สึกเรียบง่ายแทน

นี่เป็นละครเรื่องที่สามในรอบสองปี รองจากของ Ruben Ostlundเดอะสแควร์และ Netflix ของ Dan Gilroy ที่ได้รับทุนสนับสนุนเวลเวท บัซซอว์เพื่อผสมผสานมุมมองเสียดสีของโลกศิลปะเข้ากับองค์ประกอบประเภทที่มืดมนบาปสีส้มที่ถูกเผาเป็นคนที่เชื่องง่ายที่สุดในทั้งสามคน โดยไม่มีความซับซ้อนทางศีลธรรมและไม่อาจคาดเดาได้เดอะสแควร์ก็ไม่เช่นกันเวลเวท บัซซอว์สนุกสนานไปกับเกลียวคลื่นสยองขวัญของตัวเอง ฉากในอิตาลี การสลับตัวของ Jagger และ Sutherland และแพ็คเกจทางเทคนิคที่เหมาะสมอาจทำให้ภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นตัวเลือกภาพยนตร์เดทที่มีระดับ แต่จำเป็นต้องได้รับการสนับสนุนที่สำคัญเพิ่มเติมเพื่อค้นหาทางเข้าสู่หลายดินแดน

ปังที่ยังพาดหัวข่าวเดอะสแควร์ในฐานะภัณฑารักษ์ของพิพิธภัณฑ์ที่มีความขัดแย้ง รับบทเป็น เจมส์ ฟิเกอรัส นักวิจารณ์ศิลปะซึ่งปรากฏตัวครั้งแรกโดยพูดคุยเรื่องค่าจ้างกับกลุ่มชาวอเมริกันในวังหรูหราสไตล์มิลาน ได้สร้างบุคลิกแบบมาเคียเวลเลียนที่ลื่นไหลของเขา การแสดงภาพวาดนามธรรมให้ผู้ชมได้เห็น ขั้นแรกเขายกระดับจากแต้มสีเป็นผลงานชิ้นเอกด้วยการปั่นเส้นด้ายอันประณีตเกี่ยวกับศิลปินผู้สร้างมันขึ้นมา จากนั้นจึงทำให้มันจางลงอีกครั้งโดยเผยให้เห็นเรื่องราวราวกับชุดคำโกหก และภาพวาดคือการสร้างสรรค์อันเร่งรีบของเขาเอง . ที่ด้านหลังห้อง เบเรนิซ (เดบิคกี้) ชาวอเมริกันผู้ร่าเริงในต่างประเทศ ถามคำถามกับนักวิจารณ์จอมอวดดีในตอนท้ายของการบรรยาย และก่อนที่เราจะรู้ตัว พวกเขากำลังมีเซ็กส์กันในอพาร์ตเมนต์สไตล์โมเดิร์นนิสต์ของฟิเกอรัสในมิลาน

คู่รักทั้งสองคนเปลี่ยนข้อสงสัยเรื่องความรักช่วงวันหยุดให้กลายเป็นเกมหยอกล้อที่เร้าอารมณ์ ฟิเกอรัสผู้น่ากินยาก็เชิญแฟนสาวคนใหม่ของเขามาพักผ่อนช่วงสุดสัปดาห์ที่บ้านพักริมทะเลสาบโคโมของโจเซฟ แคสซิดี้ นักสะสมงานศิลปะผู้มั่งคั่งของมิก แจ็กเกอร์; วิญญาณเจ้าเล่ห์ที่ระมัดระวังและเจ้าเล่ห์ที่กลายมารู้เรื่องเรื่องราวอันคลุมเครือในอดีตของฟิเกอรัส และไม่เชื่อเกี่ยวกับการกล่าวอ้างของเบเรนิซที่เป็นเพียงเด็กสาวจากต่างจังหวัดจากดุลูท รัฐมินนิโซตา

แจ็กเกอร์สวมชุด Como อันหรูหราของเขาพร้อมกับ Rothkos และ Manzonis พร้อมด้วย Cockney Drawl คู่กับ Scandi-Shoreditch twang ที่แปลกประหลาดเล็กน้อยของ Bang แจ็คเกอร์เห็นได้ชัดว่าสนุกกับการใช้เวลาฉายภาพยนตร์สั้น ๆ และสำหรับทุกสิ่งที่เขาเกินขอบเขตตัวละครของเขา ดังนั้น เราทำ ไม่นานนักก่อนที่เราจะได้รับพรสวรรค์ในการแสดงที่เต็มอิ่มอีกครั้ง ในรูปของเจอโรม เดบนีย์ ศิลปินผู้สันโดษของโดนัลด์ ซัทเธอร์แลนด์ ซึ่งอาศัยอยู่ในบ้านบนที่ดินริมทะเลสาบแห่งนี้ และแสดงตัวตนออกมาในรูปแบบวาทศิลป์ที่ประณีตเต็มไปด้วยวลีเช่น “ หากฉันรอนานกว่านี้…” ตำนานในโลกศิลปะ ส่วนหนึ่งเป็นเพราะผลงานของเขาขาดแคลน เขาไม่เคยให้สัมภาษณ์เลย Cassidy สัญญาว่า Figueras จะเข้าถึง Debney แต่เพียงผู้เดียว เพื่อเป็นการตอบแทนสำหรับความช่วยเหลือของเขาในการจัดหาผลงานใหม่ของศิลปินให้กับนักสะสม ไม่ว่าจะด้วยวิธีใดก็ตามที่จำเป็น

มีเพียงไม่กี่บรรทัดที่ไม่ได้พูดโดยตัวเอกทั้งสี่คนนี้ในสิ่งที่เห็นได้ชัดว่าเป็นหนังระทึกขวัญที่เข้มข้น แต่กลับให้ความรู้สึกเรียบง่ายแทน ภาพยนตร์เรื่องนี้ดูกังวลเรื่องการเข้าไปในดินแดนนัวร์มากเกินไป และถึงแม้ว่าความทะเยอทะยานใน Figueras จะค่อยๆ มืดมนจนกลายเป็นอันตราย แต่การดูถูกเหยียดหยามที่เขาปฏิบัติต่อเบเรนิซที่เพิ่มมากขึ้นไม่เคยรู้สึกว่าเป็นการคุกคามเป็นพิเศษ ส่วนหนึ่งเป็นเพราะบทภาพยนตร์กลับกลายเป็นมุมหนึ่งด้วยการทำให้เธอด้วย ฉลาดที่จะอยู่กับไอ้สารเลวโดยสมบูรณ์

มิลานเป็นสถานที่ซึ่งส่วนใหญ่ถ่ายทำในเวลากลางคืน โดยเป็นสถานที่ที่มีกล่องไร้อากาศ ในขณะที่ทะเลสาบโคโมถูกนำเสนอในอารมณ์ของฤดูใบไม้ร่วง เป็นสถานที่ที่มักจะเปียกชื้นและมีทางเข้าที่มืดมนซึ่งมีแมลงวันซึ่งเป็นธีมหลักที่น่าเบื่อหน่ายก่อนที่จะสิ้นสุด จะผสมพันธุ์ในโคลนริมทะเลสาบ ในแง่หนึ่ง เรื่องราวนี้สามารถเกิดขึ้นได้ทุกที่ ทุกเวลา ในช่วง 20 หรือ 30 ปีที่ผ่านมา ไม่เหมือนสัตว์กลางคืนเช่นหรือภาพยนตร์ที่กล่าวถึงก่อนหน้านี้โดย Ostlund และ Gilroy มันไม่ได้เกี่ยวข้องกับจิตวิญญาณแห่งโลกศิลปะในปัจจุบันเป็นพิเศษ และการตรวจสอบชื่อก็ลดลงเหลือเพียงสื่อที่ชัดเจนบางแห่งเช่น Flash Art

การขาดความสนใจอย่างแท้จริงในสาขาที่เป็นแรงบันดาลใจในโครงเรื่องนี้ถูกนำกลับมาบาปสีส้มที่ถูกเผาการขาดวาทกรรมเชิงวิพากษ์วิจารณ์อย่างแท้จริงเกี่ยวกับงานศิลปะที่เกินมูลค่าตลาด แม้จะเหลือบมองเพียงเล็กน้อยเท่านั้นที่เราได้รับจากคอลเลกชั่นระดับโลกของแคสซิดี้ และในฉากสุดท้ายที่น่างงที่เกี่ยวข้องกับภาพวาดของเด็บนีย์ซึ่งแย่มาก เป็นที่ยอมรับว่าหากเรื่องราวแข็งแกร่งขึ้น รายละเอียดเหล่านี้ก็ไม่สำคัญเพียงครึ่งเดียว