'เสือดาวหิมะ': บทวิจารณ์เวนิส

ผบ./สคร. เพมา เซเดน. จีน. 2023. 109นาที

“เสือดาวหิมะเป็นสัตว์คุ้มครองชั้นหนึ่ง” คำสั่งนี้จะถูกส่งบ่อยครั้งในระหว่างเสือดาวหิมะแต่มีคลื่นใต้น้ำที่แตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับว่าใครพูด เพมา เซเดน นักเขียนชาวทิเบตรุ่นบุกเบิก ซึ่งเสียชีวิตจากภาวะหัวใจล้มเหลวเมื่อวันที่ 8 พฤษภาคม ขณะอายุ 53 ปี ได้อุทิศอาชีพของเขาเพื่อแสดงความซับซ้อนของชีวิตสมัยใหม่ในดินแดนบ้านเกิดของเขา และการแสดงที่เสร็จสมบูรณ์ครั้งสุดท้ายของเขาก็ไม่มีข้อยกเว้น

ข้อพิสูจน์ถึงของขวัญของ Tseden ในการบอกเล่าเรื่องราวที่หยั่งรากลึกในวัฒนธรรมทิเบต แต่ยังคงรักษาวิสัยทัศน์ที่เป็นสากลของภาพยนตร์

สำหรับตัวละครบางตัว สัตว์ที่มียศฐาบรรดาศักดิ์มีความสำคัญเกือบเป็นตำนานตรงที่มันแสดงถึงลำดับของสิ่งต่างๆ สำหรับคนอื่นๆ สถานะของมันมีความหลากหลายทางกฎหมาย ดังนั้นพวกเขาจึงกังวลน้อยกว่าว่าใครจะได้รับบาดเจ็บมากกว่าการต้องรับผิดชอบเสือดาวหิมะเรื่องราวมุ่งเน้นไปที่ความขัดแย้งอันดุเดือด: คนเลี้ยงสัตว์ต้องการฆ่าเสือดาวที่ทำให้คอกแกะของเขากลายเป็นอาบเลือด สร้างความผิดหวังให้กับสมาชิกในครอบครัวเป็นอย่างมาก เป็นสถานการณ์ที่ช่วยให้ Tseden สามารถบันทึกเหตุการณ์ความขัดแย้งระหว่างคุณค่าดั้งเดิมและการพัฒนาร่วมสมัยในทิเบตสมัยใหม่ได้ 

โดยพื้นฐานแล้วเป็นผู้ก่อตั้งภาพยนตร์ทิเบต Tseden เป็นเทศกาลประจำนับตั้งแต่ภาพวาดเชิงเปรียบเทียบของการดำรงอยู่ของที่ราบสูงภายใต้ลัทธิทางการเมืองของปักกิ่งทำให้เขากลายเป็นผู้สร้างภาพยนตร์ระดับโลกเสือดาวหิมะกำลังฉายรอบปฐมทัศน์แบบไม่มีคู่แข่งที่เวนิส หลังจากนั้นจะมีการฉายรอบปฐมทัศน์ในอเมริกาเหนือในการคัดเลือกอย่างเป็นทางการในเทศกาลภาพยนตร์นานาชาติโตรอนโต ความสนใจอย่างมากจากกิจกรรมอันทรงเกียรติในทำนองเดียวกันน่าจะทำให้มั่นใจว่าจะมีการเผยแพร่อย่างกว้างขวางในอีกไม่กี่เดือนข้างหน้า

นอกเหนือจากวงจรเทศกาลแล้วเสือดาวหิมะสามารถใช้เป็นการแนะนำผู้กำกับที่กำลังเริ่มออกสู่ท้องถนนกับผู้ชมได้อย่างล่าช้า เห็นได้ชัดว่าภาพยนตร์ของ Tseden กำลังดิ้นรนเพื่อให้ได้รับความสนใจในประเทศจีน:จินปาทำรายได้เพียง 1.46 ล้านดอลลาร์จากการเข้าฉายในประเทศในปี 2561 ในขณะที่บอลลูน(2019) ขาดหลัก 1 ล้านดอลลาร์ อย่างไรก็ตาม ชาวเน็ตเรียกร้องให้เพิ่มเวลาฉายในช่วงหลัง ซึ่งแสดงให้เห็นอีกครั้งว่าผู้จัดแสดงของจีนมักจะประเมินความต้องการผลงานศิลปะต่ำไป ด้วยเหตุนี้เสือดาวหิมะสามารถหาผู้ชมที่เปิดกว้างที่บ้านได้หากจัดการอย่างระมัดระวังและจัดสรรช่องคัดกรองให้เพียงพอ ในระดับสากล ภาพยนตร์เรื่องนี้ควรดึงดูดความสนใจจากผู้จัดจำหน่ายเฉพาะทางซึ่งจะพยายามรับฟังเสียงวิจารณ์จากการแสดงละครที่มีจำนวนจำกัดจนกลายเป็นคุณค่าเสริมในระยะยาว

ผลงานของ Tseden มีลักษณะเฉพาะคือ 'ภาพยนตร์บนท้องถนน' และเสือดาวหิมะเริ่มระหว่างเปลี่ยนเครื่อง: ทีมงานโทรทัศน์ระดับภูมิภาคกำลังขับรถผ่านภูมิภาคที่พูดภาษาทิเบตของมณฑลชิงไห่ ทางตะวันตกเฉียงเหนือของจีน เพื่อรายงานเรื่องคนเลี้ยงสัตว์ที่จับเสือดาวหิมะซึ่งทำให้แกะของเขาตายไปเก้าตัว หัวหน้านักข่าว ดราดุล (เก็นเด็น พันโสก) ได้รับการติดต่อจากพี่ชายคนเลี้ยงสัตว์ นีมา (เซเตน ทาชิ) อดีตเพื่อนร่วมชั้นที่ปัจจุบันเป็นพระภิกษุ

เมื่อมาถึง พวกลูกเรือพบว่ามีความขัดแย้งเกิดขึ้น จินปา (จินปา) คนเลี้ยงสัตว์ที่โกรธแค้นต้องการวางเสือดาวหิมะลงเพื่อแก้แค้น พ่อของเขา (Losang Choepel) อยากให้สัตว์ถูกปล่อยเป็นอิสระเพราะมันเป็นตัวแทนของจิตวิญญาณแห่งขุนเขา จินปาเกิดความคิดที่จะชดเชยการสูญเสียฝูงสัตว์ของเขา (ประมาณ 100 ดอลลาร์ต่อแกะตัวหนึ่ง) แต่นั่นทำให้เจ้าหน้าที่ต้องมีส่วนร่วม เนื่องจากไม่สามารถมาได้ในทันที ลูกเรือจึงปักหลักและสมาชิกจะดำดิ่งสู่ชีวิตชนบทบนที่สูงในช่วงสั้นๆ

เสือดาวหิมะเห็น Tseden กลับมาสู่ความรู้สึกสมจริงหลังจากพักอยู่ในนัวร์นามธรรมด้วยธาร์โล(2558) และจินปาซึ่งผู้กำกับมีเป้าหมายเพื่อทำให้ทิเบตเข้าใจ แต่มักเน้นย้ำถึงความไม่รู้ผ่านการถ่ายภาพทิวทัศน์อันงดงามตระการตาในวงกว้างเสือดาวหิมะมีทิวทัศน์อันน่าทึ่งอยู่บ้าง แต่ส่วนใหญ่ประกอบด้วยฉากที่ถ่ายในระยะใกล้ ซึ่งความสวยงามของภาพยนตร์ได้มาจากอุปกรณ์การเล่าเรื่องของทีมงานโทรทัศน์

แม้ว่าภาพยนตร์ส่วนใหญ่จะเล่นในเทคเคกยาว แต่ก็มีระยะห่างน้อยกว่าและเป็นธรรมชาติด้วยซ้ำ เนื่องจากผู้กำกับภาพ Matthias Delvaux คอยจับภาพเหตุการณ์ต่างๆ ในลักษณะคนทำงานกล้องข่าว สิ่งนี้ถือเป็นมุมมองของคนนอกที่หาได้ยากในผลงานของ Tseden โดยมีการอธิบายมากกว่าปกติ แต่เป็นแนวทางที่ไม่เคยกระทบต่อการเล่าเรื่องที่เป็นธรรมชาติแต่สร้างสรรค์อย่างชาญฉลาด หรือความสงบที่เขาสำรวจปัญหาที่ชนกลุ่มน้อยต้องเผชิญ

เช่นเคย การคัดเลือกนักแสดงมีความตรงจุดโดยที่ทั้งมวลสามารถถ่ายทอดความน่าเชื่อถือที่จำเป็นออกมาได้ จินปาเรียกความขุ่นเคืองจากภูเขาไฟซึ่งทำให้ผู้เลี้ยงสัตว์ของเขาอยู่ห่างจากคนขับรถบรรทุกที่มีชื่อเดียวกันและสบายๆ ของเขาเป็นระยะทางหลายล้านไมล์จินปาขณะที่ทาชิให้ความแตกต่างที่อ่อนโยนในฐานะน้องชายที่เปิดรับเทคโนโลยีและปรารถนาที่จะแบ่งปันสายพันธุ์อันเป็นเอกลักษณ์ของทิเบตให้โลกได้รับรู้ผ่านภาพถ่าย นี่เป็นภาพยนตร์ที่ช่างพูดมากที่สุดของ Tseden และมีความบิดเบี้ยวอยู่ในบทสนทนาส่วนใหญ่ที่ดูเหมือนเป็นเรื่องจริง ปฏิสัมพันธ์ระหว่างครอบครัวและเจ้าหน้าที่ (คณะกรรมการหมู่บ้าน ตำรวจ) แสดงให้เห็นถึงแนวทางที่เป็นระบบในการแก้ไขปัญหาของชุมชน ในขณะที่ทีมงานโทรทัศน์แสดงน้ำใจกับตนเองอย่างกระตือรือร้นแต่ไม่สามารถเข้าใจความซับซ้อนของวัฒนธรรมที่พวกเขากำลังบันทึกได้

เรายังคงได้รับการปฏิบัติต่อสถิตยศาสตร์ที่น่าหลงใหล บทภาพยนตร์ของ Tseden ผสมผสานเรื่องสั้นของ Jamyang Tseringเสือดาวหิมะหรือบทกวีสุดท้ายสำหรับผลงานชิ้นกลางขาวดำที่เกือบจะเหมือนจิตรกร ซึ่งให้รายละเอียดการเผชิญหน้าครั้งก่อนของนีมากับสัตว์ที่ถูกกักขัง เรื่องราวย้อนอดีต ฉากความฝัน และภาพยนตร์ภายในภาพยนตร์ที่เท่ากัน โดยแยกจากความฟุ้งซ่านทางจิตวิญญาณไปสู่ความตื่นตระหนกของมนุษย์ ไปจนถึงการแลกเปลี่ยนอันเจ็บปวดระหว่างมนุษย์และผู้ล่า

คะแนนที่เน้นการเคาะของ Dukar Tserang ช่วยเพิ่มบรรยากาศที่น่าสะกดจิต ในขณะที่การรวมองค์ประกอบเอฟเฟกต์พิเศษเข้าด้วยกันอย่างราบรื่นนั้นน่าประทับใจยิ่งกว่าเมื่อพิจารณาจากงบประมาณที่ถือว่าพอประมาณ เช่นเดียวกับภาพยนตร์เรื่องนี้โดยรวม ถือเป็นข้อพิสูจน์ถึงพรสวรรค์ของ Tseden ในการบอกเล่าเรื่องราวที่หยั่งรากลึกในวัฒนธรรมทิเบต แต่ยังคงรักษาวิสัยทัศน์ที่เป็นสากลของภาพยนตร์เอาไว้