'ซาฟารี': รีวิวเวนิส

แน่นอนว่าเป็นของอุลริช ไซเดิลโดยเจตนาซาฟารีเป็นนาฬิกาที่ยากมาก เครื่องหมายการค้าของนักเขียนชาวออสเตรียทั้งหมดอยู่ที่นั่น ทั้งการเรียบเรียงที่เป็นทางการและตั้งใจ น้ำเสียงที่ห่างเหิน การเต้นรำที่แหวกแนวกับคู่หูที่น่าเกลียด หัวข้อต้องห้ามของการล่าสัตว์เกมใหญ่ทำให้เกิดความคาดหวังในการบรรยายด้วยวาจาอย่างชัดเจน ในขณะที่ผู้ชมต้องเผชิญกับภาพสัตว์ที่ตายแล้วที่ถูกถลกหนังและเชือดอย่างเจ็บปวด แต่ภาพเหล่านี้เป็นเพียงสิ่งเดียวที่พูดถึงได้ในสารคดีศิลปะอันเชี่ยวชาญของ Seidl กำแพงที่เต็มไปด้วยหัวของเกมคู่บารมีที่ถูกโค่น ซากของสัตว์ร้ายที่กำลังจะตายซึ่งขยำลงบนตัวมันเอง นักล่าชาวออสเตรียของเขาพูดอย่างกระตือรือร้นเกี่ยวกับ "กีฬา" ของพวกเขา แต่ท้ายที่สุดแล้วคำพูดเหล่านี้กลับมีความหมายเพียงเล็กน้อย-

ผลลัพธ์ที่ได้นั้นซับซ้อนพอๆ กับที่เร้าใจอย่างน่ากลัว

ภายนอกสิ่งที่ดูเหมือนเป็นงานวิ่งในเทศกาลที่มั่นใจได้ –ซาฟารีย้ายไปโตรอนโตหลังจากการฉายรอบปฐมทัศน์โลกที่เวนิส - สารคดีของ Seidl จะพยายามดิ้นรนเพื่อเข้าถึงผู้ชมในวงกว้างเนื่องจากลักษณะกราฟิกของภาพและแง่มุมที่แยกออกจากกัน อย่างไรก็ตาม ผู้ที่เข้าถึงควรได้รับผลกระทบอย่างลึกซึ้งจากสิ่งที่พวกเขาได้เห็น ห่างเหินน้อยกว่านักเขียนชาวออสเตรียสวรรค์ไตรภาคหรือปี 2014ในห้องใต้ดิน ซาฟารีเป็นหนังที่ยากจะทิ้งเอาไว้ ภาพบางภาพกำลังกำหนด

ซาฟารีเปิดฉากด้วยการยิงแบบคงที่ของนักล่าที่ส่งเสียงแตรเดี่ยวในป่าที่ไม่เปิดเผยตัวตน - สันนิษฐานว่าเป็นยุโรป - ก่อนที่จะย้ายไปนามิเบียที่ซึ่ง Manfred และ Inge Ellinger ผู้มีพุงทะลักถูตัวด้วยโลชั่นทาผิวเกรียมเพราะถูกแดดก่อนจะพูดคุยเรื่องราคาหนังสัตว์

คุ้นเคยกับผู้ชมในห้องใต้ดินพวกเอลลิงเจอร์กลับมาเก็บถ้วยรางวัลเพิ่ม แม้ว่าการที่หนังของเขาส่งเสียงดังเอี๊ยด น้ำหนักเกิน และกินเบียร์อย่างตะกละตะกลามของแมนเฟรดไม่ได้นำไปสู่การกระทำอะไรมากนักจากหนังของเขา จุดสนใจหลักอยู่ที่ครอบครัวนักล่าชนชั้นกลางที่นำโดยเจอราร์ด, เอวา และลูกวัยรุ่นของพวกเขา มาเนลา และทีน่า ซึ่งอยู่ในเกมซาฟารีใหญ่ในลีโอพาร์ดลอดจ์

ลูกยิงของ Seidl ออกแบบอย่างแม่นยำเพื่อการยิงระยะไกล เขากลับมาครั้งแล้วครั้งเล่าเพื่อพบกับหัวสัตว์คู่บารมีที่ติดตั้งอยู่บนผนัง โดยมีอาสาสมัครอยู่ในหมู่พวกเขาอย่างเงียบ ๆ คนงานชาวแอฟริกันในท้องถิ่นไม่ได้รับเสียงพูดในขณะที่เจอราร์ดและเอวายิง (หรือ "ถุง") "ชิ้นส่วน" จากสิ่งที่ดูเหมือนอยู่ใกล้มากและให้ "ลูกเห็บของนักล่า" แก่กันโดยที่ประสาทของพวกเขาแทบจะควบคุมไม่ได้แม้จะรักษาความได้เปรียบไว้มากมายก็ตาม เหนือเหยื่อของพวกเขา ร้องไห้ด้วยความยินดีกับความสำเร็จของพวกเขา

กนู หรือม้าลาย เมื่อหอคอยยีราฟขยับอย่างสง่างามจนมองเห็นได้ในระยะไกล ผู้ชมจะตกตะลึง จากนั้น Seidl ก็เดินทางกลับบ้านในฉากโรงฆ่าสัตว์อันแสนระทึกใจ โดยที่คนขายเนื้อในท้องถิ่น ซึ่งเป็นนักล่าที่ไม่มีใครพบเห็นได้ ณ จุดนี้ ได้เอาผิวหนัง ผ่าท้อง ผ่าเลือด และชำแหละศพ พูดจบแล้วจริงๆ แต่ทุกอย่างก็ยาก: ตั้งแต่สุนัขเกม Ruby เลียบาดแผลของสัตว์ร้ายที่กำลังจะตาย ไปจนถึงม้าลายที่ขยำตัวเหมือนตุ๊กตาที่พัง ไปจนถึงการพุ่งเข้าใส่อย่างสิ้นหวังครั้งสุดท้ายของคอที่บิดเบี้ยวของยีราฟที่ถูกโค่น ภาพเหล่านี้ไม่ได้ช่วยตัวเอง การปลดประจำการที่ไม่ปกติของ Seidl

การทำงานอีกครั้งอย่างมีประสิทธิผลด้วยสวรรค์ผู้กำกับภาพไตรภาค Wolfgang Thaler และบรรณาธิการ Christof Schertenleib กล้องของ Seidl ให้อาหารทางความคิดมากมาย ดูเหมือนว่า Safari จะถูกจัดฉากหรือสร้างขึ้นใหม่น้อยกว่าพูดมากในห้องใต้ดินและตัวละครได้รับอนุญาตให้เป็นธรรมชาติภายในกรอบที่คับแคบของเขา ผลลัพธ์ที่ได้นั้นซับซ้อนพอๆ กับที่เร้าใจอย่างน่ากลัว